作品点评：这件隶书作品处处显得拿捏、造作、局促

赵毅获银奖的隶书作品

现在的书坛，似乎是年轻人的天下，一些全国性书法大展上，入展、获奖的年轻人身影越来越多。出生于1992年的赵毅，就以一件大字隶书作品，在某个全国书法大展上获得银奖。

赵毅是书法大展的常客，还曾入展过全国第五届青年书法篆刻展、全国第二届行书展、全国第三届篆书展、全国第四届隶书展、全国第二届大字展、全国第八届楹联展、第五届兰亭雅集42人展等百余次。

赵毅在某个全国书法大展上获得银奖的作品，以《西狭颂》《张迁碑》《好大王碑》等为基调，在六尺整张的宣纸上写了一首七言诗，每个字的字径大约有20cm，古朴端庄、寓巧于拙。

大字隶书，难点在于对线条质量的把握以及字内空间的变化，前者需要长时间磨炼，后者需要对隶书造型空间极为敏感。从作品的效果来看，赵毅在这两方面的处理是很有功夫以及经验的。

在用笔上，赵毅的隶书藏露互用、方圆不计，并不刻意追求、模仿刀刻的痕迹，而是根据自己的理解，将线条写得柔和圆润，所以其隶书写得流动、畅达，不刻板、不死板。

书法作品所有的技法，都是为最终呈现的气息服务的。赵毅的隶书，具备十足的笔墨情趣，有天真烂漫的气象。作品彰显的是雄强朴厚、自然朴素、大朴不雕的艺术审美。

但是，赵毅的作品也有着非常明显的弊病，就是太过于贴近时风。所谓的“时风”，即当下流行的写法。像赵毅这样的隶书，在全国书法大展上比比皆是，大家互相淘染、相互因袭，以至于个性泯灭。

赵毅的隶书，处处显得拿捏、造作、局促。为什么会这样？因为他写的不是自己，而是别人，所以要处处描摹，以至于失去了自然。

当代人写隶书，几乎没有什么值得称赞的地方。看全国书法大展，五种书体之中，隶书也几乎是最弱的一种。

造成这一现场的原因，就在于当代的书法家学养、见识都不够。隶书的技术含量比较低，大家都以玩技术的心态对待隶书创作，结果就是这样的情形。

隶书的笔画结构大概是所有书体中最简单的，以至单靠笔画字形本身很难打动读者，这就需要那些隐形的东西来支撑。孟子曰：“充实之谓美。”拿什么充实？学养。

书法很奇怪，你是一个什么样的人，修养如何，一下笔便暴露无遗了。即便你努力去遮掩、去隐瞒，也毫无作用。

赵毅隶书作品

汉代以后，清人的隶书是一个高峰，甚至在许多方面超越汉代这座高峰，其中的重要原因便是清人是以学人的眼光对待篆隶，是以做学问的态度写书法，这与单纯以写书法的态度写书法，其结果是大不相同的。

所以，清朝人的隶书，学问之气郁郁芊芊，古厚之气充盈纸上。现代人的隶书则唯有笔墨、淡乎寡味。

今人也知道自己的隶书无味无趣，便在技巧上拼命变化、变形，将书体杂糅拼凑，其结果便是拿捏、造作、局促……

赵毅的问题其实也是时代的问题，只不过有些作者的传统功力更好一些而已。