《李璧墓志》中的线条粗细对比

综述：

       字分大中小，线分粗中细。艺术讲求对比，没有对比就没有艺术性。粗中细三条线，就好比三辈人。三条线是体现作品层次感，体现节奏变化的的重要因素。一定不能把线条写的一般粗细。

       粗线条要注意提按的变化，要粗而不闷；细线条要形象不丢笔法，要细而不弱。

一、整字线条或粗或细。

1、一般笔画少的字线条较粗。

2、一般笔画较多的字线条较细。

二、一个字的主笔一般粗。

三、戈钩笔画大多粗。

四、走之底笔画大多粗。

五、横画多的字横一般较细。

六、包围结构与半包围结构的字一般内细外粗。(一个字的部分是此结构亦如此。)

七、上下结构的字大多上细下粗。

八、左右结构的字，有左细右粗的，也有左粗右细的，前者占多数。基本上是哪边的笔画少，哪边就笔画粗一些。

1、左右结构之左细右粗的。

2、左右结构之左粗右细的。

后记：

      跟于晓中老师学魏碑《李璧墓志》已有四月有余。知道线条粗细变化的重要性，但往往当初感触很深，过两天就忘了。这次是第二期跟班了，老师再讲三条线，我仍是老调常弹。很惭愧，很内疚，也很着急。痛定思痛，我把《李璧》翻了无数遍，对比查找它的线条粗细变化规律，整理出来后希望能够记入脑中，行于笔墨中，扎扎实实的改掉陋习。

      整理完后豁然明白：粗细变化要遵循如下规律：

一、重量均衡。每个字所占的空间是相等的，为了保证章法的和谐，笔画多的字与笔画少的字重量要基本均衡。这样笔画少的字线条就要粗，笔画多的字线条就相对要细。同理，同字内亦如此，左右结构字，哪边的笔画少占的空间少线条也要粗一些。

二、重心稳定。“主笔、戈钩、走之底、字的下部分”，这些笔画大多要粗，目的也是为了让字的重心稳定。包围结构与半包围结构的字外粗内细亦如此。想想一个包围结构的字外细内粗，那就好比一车钢材用丝网线捆绑着，时时有冲破冲断的危险，外粗内细显得更安全更稳定。

      当然，上面所谈不能一概而论，艺术是变化无穷的。

                 2020年6月18日