关于笔法
2022年春
98cm x 49cm x 3
工具材料：
周虎臣小草千字文兼毫
四川毛边纸
玄明、一得阁墨液
课徒语：中国古人的智慧于毛笔的发明创造可见一斑。当初不过亦为记录、书写之工具，于此东西方无别。如何多储墨、多写字，提升书写速度与效率，祖先智于西人发明了毛笔。待文字至于完备，毛笔臻于完善，毛笔的提按功能便赋予汉字艺术性的品格。
如果说『书法是文化核心的核心』（熊秉明），那么毛笔则是这一核心的「密码』
所谓笔法，即使用毛笔的方法。随着文字的发展和驾驭毛笔经验的积累，笔法不断演进。邱振中先生将其大致分为摆动法、平动法、提按法和绞转法。『摆动法』在甲骨文中已经出现——急就锲刻，单刀直入直出，后来的简牍草体书使用最多，线形为两头尖中间粗。「平动法」是使用范围最为广泛的一种笔法，至秦小篆发展到极致。赵松雪『用笔千古不易』即谓此法。『提按法』应是发挥毛笔弹性功能最为充分的一种笔法，一根线的提按顿挫，一组线的粗细变化无不使用提按。此三种笔法在文字演变完成之前，先人们已在书写中自觉不自觉地使用，由朴素而妖娆。『绞转法』概念最早由包世臣提出，有论者云里雾里讲得玄而玄，却不得要领。实际是平动法的变异，即平动基础上的加力减速：平动用疾，绞转用涩。线质的区别为线条边廓光滑即为平动法，毛涩即为纹转法。笔意一个玉润、灵动，一个苍浑、厚堂。
古人对毛笔最形象的称谓是「毛锥」，锥即用尖（锋）二令笔心常在点画中行』。黄宾虹『用笔如用刀，须留意笔锋。笔锋触处，即光芒铦利』之论，即谓笔锋的作用。此处，习书者最易混淆的是触纸面与发力点的关系。触纸面关乎线条粗细，发力点（锋）决定线条质量。『光芒铦利』即笔锋发力之效果。
线条是书法的生命。高质量的线条须具有以下审美品格。1.力强，即充沛而刚柔相济的气势力量。唐张怀瓘：『点如利钻镂金，画似长锥界石，仿兹用笔，坐进千里。」力弱者即是病态。2.气厚，充分而富有立体感的厚度，即中锋用笔。龚贤：『笔要中锋为第一。中锋乃藏，藏锋乃古。笔法古乃疏、乃厚、乃圆活，自无刻、结、板之病。』圆厚之线如案置箸。扁、薄者，乏生命之速象。3.势活，即线条生动的运动势态。用笔的力度、速度以及毛笔运行的趋向谓之势。因势利导、顺势而为方能笔断意连、顾盼生姿。悚悚然入草之惊蛇，磕磕然高山之坠石，即物事之势态。无势者板滞，如死蛇挂树、石压蛤蟆。4.意富，线条组成字构成篇。作为书法最基本的构成元素，力强、气厚、势活不足以满足一个字或篇章的要求。艺术在对比、变化、矛盾、冲突中产生，对比愈充分，表现愈深刻，作品的冲击力和感染力也愈强。因此，意味丰裕的线形线质才是书法人毕生追求的目标。
概而言之，顺势和逆势，藏锋和露條，中锋和仙锋，方笔和圆笔，直和曲，轻和重，送与速，疾与涩是表达丰富线条意味的笔法规律。康有为『书法之妙，全在运笔。概举其要，尽于方圆』，关注了笔形与线之筋骨，略显偏颇。刘熙载「古人论用笔，不外疾涩二字』最为精要，提纲挈领，纲举目张。具体到线条，前五组关系尚属形而下的技法层面，可触可看，唯疾涩包含轻重、迟速，所谓痛快況着，最时玩味，全赖主体意度和感觉。『笔资』即此消也。
关于笔法，书论连篇累牍，多有叙及。今略举其要，余不赘述。读书明理，然于书法一途，实践尤为重要。以实践之真知，反证前人之书论，或可有新发于硎之至理也未可知。
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