他用“汉碑＋摩崖”入国展：吃透了“展厅”...

梁事明 广东 隶书柳永《望海潮·东南形胜》中堂

评委点评

张继（中国书协副主席、隶书委员会副主任）：

当今隶书创作大致可分为三种类型：传统再现型，继承发展型，自我表现型。当然，传统再现型并非绝对照搬古人，自我表现型也并非完全自由发挥。观梁事明此件隶书，应属继承发展型一类，此类创作可谓当今隶书创作的主流，也是当今展览的主体。通过此作能明显感受到汉代碑刻和摩崖的形式特征及雄浑朴拙气息。其章法茂密但存疏放，结字宽博但不松垮，笔墨厚重但有虚灵。尤为难得的是作者在表现法度的同时兼具书写性，努力追求静与动、拙与巧、继承与发展、共性与个性的和谐统一。

然美中不足的是结体变化尚欠精熟，落款布局似显拘谨，个别字法不甚准确。如果作者今后能在行草书的锤炼方面及汉隶的深挖方面再加大力度，相信作品内涵会更加丰富。

《书谱》中这种激情的展开是随机的，微妙的激动被书写中丰富的用笔调动着，形成了作者深层的心理支点，令人玩味无穷。

作品局部

蔡兴洲（中国书协隶书委员会会员、黑龙江省书协副主席）：

梁事明此作取法于《好大王碑》一系，整体风格沉厚朴实，雄浑壮硕。其对线性的把握拿捏有度，空间布白疏密有序且章法自然，对汉碑的整体把握比较到位。在展厅中有极大的视觉冲击力，实为大作。

但单字的结字上不乏有过分造势之嫌，而非天真烂漫，如作品的“吴”之口、“都”之耳，过分夸张疏密倚侧之势。在点画上，也应注重表达方式的多样性。整体略显程式化，这也是当下隶书作品存在的问题之一。在线条程式化的基础上通过夸张、倚侧造势，而宗秦汉的目的无疑是求其真、求其自然。何为真正意义上的追古慕古，更有待我们深入去研究。

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大美书画◎整理发布

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