青少年书法 | 《礼器碑》临习指南

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《礼器碑》临习指南（连载·12）

文/金汉华

提炼“铺毫”笔法

对于初学者，在临习《礼器碑》到一定阶段时，需要对其具体的一些笔法进行分析、提炼并贯穿其中。这种训练的目的在于以提炼出的更精确的笔法去表达《礼器碑》中较为复杂的笔法特征。

 

在最初临习《礼器碑》时，我们要求学生对碑帖仔细观察、认真分析，而在表达上则要求尽量以丰富为主，这种丰富是建立在多变的基础上，并且在一定程度上显得有点苛刻。但这种训练的好处在于能够充分利用好初学者对碑帖陌生的程度，仔细观察而不加以规律化的简单束缚。从丰富多变出发，尽可能地表达出自己所看到的各种变化。此后通过理解，进行合理的笔法归纳，总结出的笔法就是我们现在需要加以练习的笔法。《礼器碑》的笔法特点是丰富多变的，却又不是杂乱无章、毫无规律的，在这当中，铺毫是比较重要的笔法之一。

《礼器碑》局部

铺毫，又称铺锋，是指在毛笔运动时以按的方式，以中锋线质为原则，尽可能地将笔锋按到一定程度，这种运笔方式是考验一个学书者上升到另一层面的关键技能。因为在以前的训练中，可能会出现很多弊端，原因是放不开，具体表现为笔画的粗细轻重变化上，运笔时总是因为毛笔不敢提按而显得犹豫不决，或者表达不清楚。

 

铺毫的利用不止于厚重笔画上，在其他细笔画上也同样讲究铺毫，这便是医前期之弊的意义所在。为了细而尽力提起，粗笔画则显得铺毫不够，这也是放不开的原因，这期训练我们将用铺毫的笔法去了解笔法间的紧密联系，学会用铺毫来表现《礼器碑》中丰富的笔法面貌。这种联系是对笔法的一种内在理解，化变化于规律之中，使规律呈丰富之态。

 

临习《礼器碑》时通过铺毫的运用而达到一种自我认识、升华的高度，有别于机械化临摹，这是更具体、有意识的临摹训练。无论从笔法上还是结构上都反映了《礼器碑》中独有的面貌。这种面貌的理解基于对《礼器碑》本身科学系统的理解认识，切不可过早地进行这种训练，而要循序渐进，待眼光与手法共同提高以后，通过理解进一步升华，下面从例字中具体分析。

粗笔画的铺毫表现

相

“相”字中，整体笔画特征为圆厚，以中锋运笔，在用笔上重按有度，铺毫到一个恰好的点。

因其笔画特点都是厚重，所以在笔画处理上，以铺毫为基调，并通过方与圆的变化，在整体空间上以厚重为主，而这也是利用了线条的质感。左半部分“木”字旁，笔画衔接处以“焊接”法达到了厚重、重叠的效果，并与右半部分形成了避让呼应，而右半部分“目”字则通过铺毫使笔画间空间厚重感加强，相比笔画粗细而言，其空间则显得疏密有致，厚重而不失变化。

心

整体上圆中寓方，厚重古朴。尤其是在雁尾的转折上，更是铺毫到最大度。

“心”字中，下面一笔波挑笔画属于粗的笔画，这一笔以竖切为起笔，这样在铺毫上起到了一个驻笔调锋的准备阶段，铺毫的过程中充分利用笔锋的弹性，将笔锋按到一定程度，并且在铺毫的线形上，因势行笔，整体上圆中寓方，厚重古朴。尤其是在雁尾的转折上，更是铺毫到最大度。

丘

笔画整体需要厚重、丰富。

“丘”字在铺毫上的点在起收笔上，这属于比较典型且具有动态的蚕头雁尾，在起笔的地方重按、铺毫，起笔方向是反方向，在势态上能蓄势待发，铺毫上有更大的要求。由重到轻，且方向左低右高，在中间转折处，继续铺毫下按，能见到很多类似简牍的率真自然，笔画整体需要厚重、丰富。

细笔画的写法上，很多人选择了将毛笔提起，故意写出与粗对比的细笔画。我们认为，不能为了细而细。《礼器碑》中的细笔画是一种富有沧桑感的瘦劲的体现，而不是简单地将笔尖提起来书写。在书法中运笔方式并不是单纯的简单的运动过程，这个过程应该是富有起伏变化的，而这个起伏则是另一种铺毫的表达，把握好其中的度，善于将细笔画以铺毫的方式来实现。

旧

“旧”（旧）字当中，笔画基本为细笔画。

“旧”（旧）字当中，笔画基本为细笔画，而这些细笔画间的空间关系则显得更有金石质感，这种质感来源于历史。在书法上则需要我们善于用笔锋去体现，这种体现不只是把笔画写细，这种细笔画上的铺毫讲究的是善于运用笔尖去完成铺毫的动作。这个字当中就中间四横而言，因为需要有铺毫的节奏，才能做出这种各不相同的笔画质感，这种线质的最大表现在于笔画形状上产生了强有力的空间感。

诚

“诚”（诚）字当中，左边“言”字旁以细笔画为主。

“诚”（诚）字当中，左边“言”字旁以细笔画为主，这几个笔画也是因为有笔尖上的铺毫，这时候的铺毫则体现在了线质的独有质感上。前几期训练下来可能会让细笔画光滑，而我们要做到的是富有质感并且不能让笔画两边过于粗糙，保持书写意味。