大多数人写隶书
都会按老师或者教材上说的
先写平正一路的汉碑
比如《礼器碑》《曹全碑》
......
但是学习过一段时间之后
为了追求变化
防止写得过于规整
很多人会转向厚重拙朴一路的汉碑
其中，《张迁碑》就是一个热门
单峰老师以章草和隶书见长，两种书体，一动一静，相得益彰。近期，我们邀请单老师讲解《张迁碑》，帮助大家理解《张迁碑》用笔的古厚，结字的奇趣，捕捉正与奇、开与合、疏与密、收与放、大与小等艺术元素，帮助大家找准隶书临帖与创作的路径。
单峰 1965年出生，安徽固镇县人，别署兰石村人，斋号耕石居、储知轩、半痴堂。现为中国书法家协会会员，中国标准草书学社社员，安徽省书法家协会隶书委员会委员，蚌埠市书法家协会副主席，固镇县书法协会副主席。书法作品在国展等重要展赛获奖入展20余次，有作品在巴黎、日本、韩国等地展出，被中国文字博物馆、中国千字文博物馆收藏。
入展获奖：
纪念傅山诞辰400周年全国书法艺术展三等奖（中国书协）中国书协书法培训中心第11、12届成果展均三等奖（中国书协）中国（芮城）首届、二届永乐宫国际书画艺术节百佳奖（中国书协）中国宝丰第五届魔术文化节全国书画大赛二等奖（河南省书协）当代书坛名家系统工程——全国千人千作书法作品展（中国书协）当代书坛名家系统工程——全国五百家书法精品展（中国书协）中国（蚌埠）‘大禹颂’全国书法名家邀请展（中国书协）“虚实，情性”全国首届草书学术提名展（中国标准草书学社）单峰老师认为，《礼器》《曹全》《乙瑛》等碑，尽管适合初学，但是都偏向于整饬，留给书家再度创作出新的空间较小，稍有不慎，便会写得偏于工艺化。而《张迁碑》线条粗放，意态奇肆，方劲雄浑。初看似乎稚拙，细细品味又见精巧，章法、行气也见灵动之气，沉着有力，给人留有创作时发挥的空间更多。单峰临《张迁碑》
写隶书，既可以将汉代的隶书碑刻作横向比较学习，也可以纵向与清隶比较学习。清代，有很多人写过《张迁碑》，可以给我们很多方向性的启发。比如，追求遒厚屈曲，可参考何绍基，追求结体平正端庄，可以参考伊秉绶。最怕的是没有任何想法，拿一张纸，叠上格子，照搬《张迁碑》里的字，写上一副对联或者一首唐诗，那样和小学生练字没有什么区别。何绍基临《张迁碑》
单老师说，从另一个角度来说，《张迁碑》既可以写大字，也可以写小字。这要因人而异，有人适合写大字，有人适合写小，要知道自己适合的方向。落款可以用行书或章草，也可以用隶书，通过落款的变化，也可以形成形式的变化。因为《张迁碑》是碑刻，经过多年的风化，斑驳比较严重，在学习的过程中，要认识到，正因为其不清晰，才有了多种解读和感受的可能。同时，写隶书切忌板滞，无论临帖还是创作，在书写的过程中，都要有书写性，要把用笔的感觉把握好，这一点，也可以从清人隶书的用笔方法入手。因为写字除了笔画形态，还要有手法，而每个人潜在的书写状态是不同的，这样就能形成自己的面貌。单峰 隶书对联
《张迁碑》笔法在隶变趋于终结的东汉晚期出现，已具有楷隶之变的超前意义。由此，以《张迁碑》为底，可以深入进行变法出新，或者说其有深刻的书体变革意义。《张迁碑》为隶书，但隶中带行，隶中带楷。我们可以想想，为什么清人能把《张迁碑》写出那么多不同的面貌，我们还可以写出哪些面貌？单峰 隶书条幅
以及隶书的融合妙招
写隶书
除了写好隶书本身之外
如果将隶书之法运用到行草书中
可以让线条中段更为坚实
让静态书体的沉厚与动态书体的笔势
生发出变化和质感
这一点
从黄庭坚、吴昌硕、林散之等人作品中
都可以看出
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
