大多数人写隶书
都会按老师或者教材上说的
先写平正一路的汉碑
比如《礼器碑》《曹全碑》
......
但是学习过一段时间之后
为了追求变化
防止写得过于规整
很多人会转向厚重拙朴一路的汉碑
其中,《张迁碑》就是一个热门
单峰老师以章草和隶书见长,两种书体,一动一静,相得益彰。近期,我们邀请单老师讲解《张迁碑》,帮助大家理解《张迁碑》用笔的古厚,结字的奇趣,捕捉正与奇、开与合、疏与密、收与放、大与小等艺术元素,帮助大家找准隶书临帖与创作的路径。
单峰 1965年出生,安徽固镇县人,别署兰石村人,斋号耕石居、储知轩、半痴堂。现为中国书法家协会会员,中国标准草书学社社员,安徽省书法家协会隶书委员会委员,蚌埠市书法家协会副主席,固镇县书法协会副主席。书法作品在国展等重要展赛获奖入展20余次,有作品在巴黎、日本、韩国等地展出,被中国文字博物馆、中国千字文博物馆收藏。
入展获奖:
纪念傅山诞辰400周年全国书法艺术展三等奖(中国书协)中国书协书法培训中心第11、12届成果展均三等奖(中国书协)中国(芮城)首届、二届永乐宫国际书画艺术节百佳奖(中国书协)中国宝丰第五届魔术文化节全国书画大赛二等奖(河南省书协)当代书坛名家系统工程——全国千人千作书法作品展(中国书协)当代书坛名家系统工程——全国五百家书法精品展(中国书协)中国(蚌埠)‘大禹颂’全国书法名家邀请展(中国书协)“虚实,情性”全国首届草书学术提名展(中国标准草书学社)单峰老师认为,《礼器》《曹全》《乙瑛》等碑,尽管适合初学,但是都偏向于整饬,留给书家再度创作出新的空间较小,稍有不慎,便会写得偏于工艺化。而《张迁碑》线条粗放,意态奇肆,方劲雄浑。初看似乎稚拙,细细品味又见精巧,章法、行气也见灵动之气,沉着有力,给人留有创作时发挥的空间更多。单峰临《张迁碑》
写隶书,既可以将汉代的隶书碑刻作横向比较学习,也可以纵向与清隶比较学习。清代,有很多人写过《张迁碑》,可以给我们很多方向性的启发。比如,追求遒厚屈曲,可参考何绍基,追求结体平正端庄,可以参考伊秉绶。最怕的是没有任何想法,拿一张纸,叠上格子,照搬《张迁碑》里的字,写上一副对联或者一首唐诗,那样和小学生练字没有什么区别。何绍基临《张迁碑》
单老师说,从另一个角度来说,《张迁碑》既可以写大字,也可以写小字。这要因人而异,有人适合写大字,有人适合写小,要知道自己适合的方向。落款可以用行书或章草,也可以用隶书,通过落款的变化,也可以形成形式的变化。因为《张迁碑》是碑刻,经过多年的风化,斑驳比较严重,在学习的过程中,要认识到,正因为其不清晰,才有了多种解读和感受的可能。同时,写隶书切忌板滞,无论临帖还是创作,在书写的过程中,都要有书写性,要把用笔的感觉把握好,这一点,也可以从清人隶书的用笔方法入手。因为写字除了笔画形态,还要有手法,而每个人潜在的书写状态是不同的,这样就能形成自己的面貌。单峰 隶书对联
《张迁碑》笔法在隶变趋于终结的东汉晚期出现,已具有楷隶之变的超前意义。由此,以《张迁碑》为底,可以深入进行变法出新,或者说其有深刻的书体变革意义。《张迁碑》为隶书,但隶中带行,隶中带楷。我们可以想想,为什么清人能把《张迁碑》写出那么多不同的面貌,我们还可以写出哪些面貌?单峰 隶书条幅
以及隶书的融合妙招
写隶书
除了写好隶书本身之外
如果将隶书之法运用到行草书中
可以让线条中段更为坚实
让静态书体的沉厚与动态书体的笔势
生发出变化和质感
这一点
从黄庭坚、吴昌硕、林散之等人作品中
都可以看出
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