阐述我的观点之前，先给大家上几幅作品，请大家在观赏的同时，注意一下作品的风格和行笔结字的特点。废话不多说，上图！
首先，是名家方放的作品
继续发图，以下是七届兰亭的部分获奖作品
有没有一种“风格类同”的感觉？遗憾的是，同一风格的作品在金、银、铜奖中占了绝大的比例！
再看一下不同风格的作品，我称之为本届兰亭中“稀有物种”。
笔者以为，七届兰亭也就这么一点可看的看点了，仅三位！可谓是本届中的“清流”！
我不禁要问：新一届的书协就是这种导向吗？“清流”就是要提倡这种流派吗？
笔者曾分析过这种书法流派。也在网络中与多位书友、老师探讨过，最后才明白，这种书法风格，网友们统称为“展览体”。
我们暂且不评判这种书体的优劣，只来讨论如此评奖的导向。如此下去会不会“千人一面”？难道这就是书协引导的风向？丑书、乱书暂时压制了，怎么就搞出来个“展览体”盛行的局面？这样是促进书法发展的途径吗？
再往前追一两届，这种书体也有一定的比例，却怎么也占不到本届的比例啊！细心的读者可以搜一下，看一看。
前段时间和一位老师交流，这位老师正准备参加一次书展，他把作品发给我，让我提提建议，我也就直话直说了：怎么有“展览体”的痕迹？这位老师回复我：不然很难入展。哈哈，原来如此！
回到正题，笔者以为，本届兰亭人为的成分过于浓重，以评委个人风格，或以他们公认的风格做为评选的标准，完全违背了书协的十六字方针：植根传统，鼓励创新，艺文兼备，多样包容。提倡“清流”没错，错在用力过猛，把一些大众都认可的“支流”也给一并清除了！这样一来，多样性没了，有个性的作品少了！所以，笔者认为：代表书法最高水准的“兰亭奖”若按此路走下去，实在是危矣，其害绝不啻于丑书、乱书之害！
小编有话说：经过长期观察，小编发现展览体还有一个共同特点：像一个二流演员在极力表演，有时候用力过度，表演痕迹太重。做不到不激不励，驾轻就熟，距顶级演员永远有一步的距离。二流表演虽然吸引人，但缺乏了文气、雅气，只剩了燥气，注定会被历史的沙尘淹没。
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