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上期书友问题解答
篆隶书的书写节奏，基本上应该这样来把控:在强烈的摩擦和这种厚重的线质的前提要求下，篆隶书是不能书写过快的，它应该是一种沉稳的书写状态。那么沉稳的书写状态有几个特征:第一个是服务于线的厚重的书写所需要的毛笔跟纸的摩擦，强烈的摩擦，这个很重要，是一个非常重要的元素;第二个就是墨色应该是沉重的，而不是那种轻飘、轻浮的。
那么要保障这样一种感觉，我们在书写的时候，第一是要稳重，第二是要保持摩擦，第三是要毛笔和纸有一个相对大的阻力的这样一个过程，这是一种状态。第二种是书写的快慢变化上不要有大的起伏，但是不要大的起伏之间并不是说没有起伏，它也有节奏，横和横，竖和竖，横和竖、撇之间，就是点的不同的处理还是有一定的节律的。那么这种节律它肯定是在一个相对平和状态下的节律，它整体是平和的，不需要太跳荡，这个是它书写的节奏。
第二，就是它的古意是因为它的摩擦和它的沉厚、古朴出现的，如果你这种过份地跳荡、过份地快速变化，过于外露的这种线与线转换技术技巧的表达，它肯定就给人感觉在古朴这个调子上是不相融合的。所以还是内敛、内含、节奏平和，平和下、迟重下的一种节律变化，它才能够体现一种古朴的意趣和意味。
今天我们一起学习唐代虞世南的楷书《孔子庙堂碑》。《孔子庙堂碑》是虞世南最著名的代表作，虞世南是唐代楷书杰出的代表人物之一，在初唐四家里面，欧、虞、褚、薛，虞世南占有举足轻重的地位，虞世南也是和欧阳询一样是隋代人，从隋入唐，在唐代担任官职，虞世南学书法是从王羲之的七世孙智永身上学得。
《孔子庙堂碑》的书法风格历代都有评价，大家一致认为他的书法俊朗圆腴，端雅静穆；圆劲秀润，平实端庄，笔势舒展，用笔含蓄朴素，气息宁静浑穆，一派平和中正气象。应该说这个评价是非常高的，楷书能写得像《孔子庙堂碑》这样中正平和，伸缩有度，具有儒雅之气，儒雅之象确实是一个高境界。
而且我们大家认真来看一下《孔子庙堂碑》，它不以点画的粗细对比见长，没有外在的那种修饰和渲染，没有点画的枯涩变化，它做到了每个字形各尽其态，如果说欧阳询在塑造《九成宫醴泉铭》的时候还是改变字的势态，他把大量的字都以纵向的势来规范它的话，虞世南的楷书是字尽其态、随字赋形、情随形走，鲜活无比，没有刻意地修饰，刻意地粗细，没有字的险的造型，因类赋形，因字生情。
《孔子庙堂碑》在唐代就非常珍贵，在那个时候想得到《孔子庙堂碑》一件拓本也是难上之难，唐太宗“仅拓数十纸赐近臣”。《孔子庙堂碑》的学习对我们研究唐楷，研习楷书来说，它可能不是在塑造点画的形态上的一个有效的学习作品，但是它对我们提升对楷书的境界可以说有非常重要的价值，为我们在书写楷书过程中建立一个平和的心境、心绪起到非常好的引领作用。
我们经常在评价一件好的书法作品的时候，就说这个字没有火气，是说什么呢？就是说我们在写这个字的毛笔完成笔墨流注的过程中，人的心境很平和，气象很端正，不激不厉，风规自远，没有鼓努为力之象，一点一画一招一式，可以用珠圆玉润来评价，就是说书写者的笔墨在一种非常自然畅达的过程中，有学养、有涵养而没有浮躁之气，以此来评价一件作品的格调和品味很高。
所以我们大家在对虞世南《孔子庙堂碑》的学习过程中，与其说是去学它的点画还不如说我们是要更深层次去领会古人那种超迈境界。对虞世南的《孔子庙堂碑》，我们更主张多读，多亲近它，常常悬之于壁，常常置之于案，常常随我们之身，让它的这种醇和之气、平和之象、宁静浑穆的气息不断地滋养我们，让我们在亲近它的过程中为它的气所养，为它的象所引领，为它的笔墨所感染，那么你说虞世南之气、之象、之神它又是以什么传递到我们心里，让我们通过眼睛有这种心灵感受呢？还是它的笔墨。
应该说虞世南《孔子庙堂碑》的刻工都是皇家刻工，都是那个朝代最顶尖的刻工，在传递他的笔墨之象的时候可以说是能够非常准确地纤毫毕现。他的笔墨之象有什么特点呢？《孔子庙堂碑》点画的粗细从不刻意，气息平和饱满充盈，就是每一个点画里的气都有鼓荡之意。
在虞世南的《孔子庙堂碑》里面，处理的更加圆和中正，更加圆润，欧阳询的楷书取开放之势，以方为主，虞世南的《孔子庙堂碑》以圆润为主，如果说欧阳询的《九成宫醴泉铭》更靠点画的一些力量对比来体现它的一种风格，那么《孔子庙堂碑》以其线条的圆转流畅和线条里面所体现出的中含挺拔之意，它不是以开张之势，而是中含内敛的基础上写出线条的劲挺，这种劲挺就来得更加平和。点画的欹侧组合都那么随顺自然，因字赋形，尤其是善于处理字内空间。
我们进入对《孔子庙堂碑》的具体临写，还是要沿用我们的对碑帖的解读程序，先对它做整体地感受，然后再做具体的点画技术技巧地追问，最后再回复到点画训练、揣度的基础上再一次对它的整体地把握。对《孔子庙堂碑》的临写，我们的字形一般要在五公分以内，就它字形的大小一般不要超过五公分。如果我们再以《孔子庙堂碑》来写作品的时候，它的字形控制在三公分到四公分，这样用笔的过程中才能够更加从容，在一个比较小的幅度内让笔墨自然的流走这种状态。
《孔子庙堂碑》的书写是需要我们用笔的幅度不要太大，对用笔的技术表达的动作越含蓄、越内敛越好，用笔的过程越随顺越好，不要刻意地使笔驱毫，错动得那么自然，不经意，让你觉得本身就如此，感受它时，要用心去贴近它。点画之间看似没有必然的映带，但是它的气韵那么流畅，跟平时其他帖感觉很不一样，它的松紧的感觉就觉得是这个字本身，连起收的感觉过于表现都是一种破坏，线条的 这种圆润自然完全和小篆线形如出一辙。它是绚烂至极归于平静、归于平正、归于平和。
对虞世南《孔子庙堂碑》的学习是需要有对唐楷的、对书法相当地积累以后，提升我们笔墨、提升我们书艺境界的一个非常重要的范本。我们通过笔墨如何探究虞世南这种艺术风貌呢？如何寄于笔墨之间呢？笔墨是如何支撑他这种艺术状态的存在呢？我们在下一讲里面给大家做仔细地展开。
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