1976年古龙创作了三部小说，《白玉老虎》、《漂泊英雄传》、《大地飞鹰》，此时的古龙已经到达他成功的巅峰，创作已经略显疲态。
很多人说，古龙的创作衰退的标志就是《白玉老虎》。
为什么这么说呢？
纵观古龙之前的作品，不管是《大人物》、《九月鹰飞》、《天涯明月刀》、《边城浪子》，还是《萧十一郎》、《孔雀翎》、《七杀手》、《长生剑》等，虽有有的作品也有不尽如意的地方，但是都是干净利落，生气勃勃。
然而到了《白玉老虎》，行文拖沓，语言繁杂，缺乏之前的爽气，仅仅一个开头，就写了60万字，这对一个成名已久的武侠小说作家来说，是不能容忍的，拖沓和繁杂让古龙自己也变得烦躁。
本来《白玉老虎》设计了很好的想法和构思，然而古龙最终没有完成他的想法，甚至变得有些气馁，甚至浮躁。
这直接影响了《大地飞鹰》的创作。
古龙在《大地飞鹰》中借剑客之口说：
“巅峰往往就是终点。一个剑客到了他的巅峰时，他的生活往往也到了终结。这是他的幸运，还是他的不幸？”
这句话似乎是一种自我感慨，因为这句话，有人表示此时古龙坚强的内心已开始动摇了。
直接表现是设计好情节和构思的《漂泊英雄传》，直接让温玉代笔了。
这从很大程度是说明，古龙开始进入创作的衰退期，不能说是江郎才尽，只是力不从心了。
古龙是个坚强的人，是个不轻易认输的人，他能感觉到自己的疲态。
想挽回下滑的颓势，就要用心创作。
于是他比较用心地创作《大地飞鹰》。
古龙绞尽脑汁想出奇招，把小说的主人公写到沙漠、西藏这样的神秘而遥远的地方去，也是想借助于旧派武侠小说惯用的伎俩，地理和风俗人情的奇异神秘来吸引读者。
小说的情节和故事写得越来越离奇和诡异，越来越重视在噱头和花招上下功夫。
这在古龙创作的鼎盛时期是没有的事，是极难想象的。
因为古龙的成功靠得是他天才的独特语言，和对人性的深刻刻画，并不是靠这些花招或者说噱头取胜的。
这段时间古龙爱谈《惊魂六记》，不少作品有美国电影《步步惊魂》的影子。
《大地飞鹰》一开始就写“猫盗”，思维方式开始进入“惊魂”模式。
到最后，“猫盗”也不是神灵和魔鬼，还是人为所扮。正如蒲松龄的《聊斋志异》一样，渲染的无限恐怖，无论是妖是狐，最终还是人性在作怪。
古龙擅长制造气氛，他一开始就把气氛制造的很到位，把“猫盗”写得好像真的是传说中的神怪妖精。
这种写法确实很能抓住读者，极具“惊魂”和悬念。
且看小说的开头《食尸鹰》：
鹰在盘旋，盘旋在艳蓝的穹苍下，在等着食他的尸。
他还没有死。
他也想吃这只鹰。
他们都同样饥饿，饿得要命。
在生存已受到威胁时，在这种威胁已到达某种极限时，一个人和一只鹰并没有什么分别，同样都会为了保全自己而伤害别人。
他很想跃起去抓这只鹰，很想找个石块将这只鹰击落，平时这都是轻而易举的事，可是现在他已精疲力竭，连手都很难抬起来。
他已经快死了。
江湖中的朋友如果知道他已经快死了，一定有很多人会觉得很惊奇，很悲伤，很惋惜，一定也有很多人会觉得很愉快。摘自《大地飞鹰》第一章
《大地飞鹰》中的主角小方的行为方式，与古龙次年写《圆月弯刀》的丁鹏，《碧血洗银枪》的马如龙，也是一种思维上的连贯性。
小方“因为自已活着很愉快，也希望别人能愉快些”，这种独特的新型人物是《欢乐英雄》的承接。
小方说：“我正反都要死了，这把剑迟早总是你的，我为什么不早点送给你，让你也愉快些”。
这和丁鹏临死前，反正要死，不如代青青挨一剑的行为是极相似的。
小方把沙漠中比黄金还珍贵的水送给垂死的敌人喝，这种仁慈和怜悯与《欢乐英雄》的郭大路又是一模一样。
“人的尊严，人的良知和同情，都是他抛不开，忘不了的”。
这是对生命的爱和肯定，也是孔孟所言“孔曰成仁，孟曰取义”，大丈夫的光明正大的魅力。
正因为这种闪光的人性魅力，让《大地飞鹰》还有不少可取之处，再一次展示了古龙无可替代的思维天赋和独到卓越的行文天赋。
然而综观全书，这部小说看不到太多文藻修饰、也没有刺激紧张的情节，甚至连人物的名字都像菜市场捡来的，什么“要命的小方”，跟“愤怒的小鸟”没什么差别啊。
所以说《大地飞鹰》这部小说，水准和古龙巅峰期的作品相比，明显下降了不少。
所以《大地飞鹰》有了精彩的开头，后面却多是水分和拖沓、松弛、散漫，芜杂繁琐，信笔任之，没能逃掉虎头蛇尾的“命运”，难掩古龙创作衰退期的疲态。
文/江南晚来客
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