人物介绍
马塞尔·杜尚（法语：Marcel Duchamp，1887--1968），出生于法国，1954年入美国国籍。他是二十世纪实验艺术的先锋，被誉为「现代艺术的守护神」，他是纽约达达主义的团体核心人物，对于第二次世界大战前的西方艺术有着重要的影响。因此，杜尚对艺术改革的深刻，迄今仍无法被超越。
他，究竟是怎样的一个“传奇”的艺术家？
杜尚在他身处的那个年代，无疑是艺术家眼中的异类。马塞尔·杜尚否定传统，戏谑传统作品，颠覆作品内容，甚至改变了艺术创作的手段和观念。杜尚喜爱用机器的形象和机械的描绘，而不是传统的写实或印象的画法来作画。他的代表作有《下楼的裸女》、《泉》、《L.H.O.O.Q》、《大玻璃》、《给予：1、瀑布 2、燃烧的气体》等经典作品。
杜尚避免了一切对生命可能构成束缚的东西，其中包括对我们平常人来说必不可少的东西：职业、地位、财富和家。他的一生是这样度过的：一半时间在巴黎，一半时间在纽约，一半时间在搞艺术，另一半时间在下棋。
关于谋生
我希望我们有一天可以不必为口而生。——杜尚
杜尚出生在一个富有的中产阶级家庭，父亲是一个公证人，父亲对孩子们的教育方式很随性，可以让他们做自己想做的事情，因此这个家庭有着和美的气氛和文化教养，家人常聚在一起玩玩乐器，下下棋，谈笑风生。在这样的家里，杜尚被熏陶出一种文质彬彬的气质，他的形象始终是一位儒雅俊美的绅士 。他的一生需求不多，也从未为生计发愁过，因为他父亲把财产给每个孩子一份，几乎养了他一辈子。
杜尚一生没有固定职业，他从来没有牺牲过自己的自由来把自己出卖给某一个社会职业，成为一种职业动物——这是最令他不能忍受的一种人生。一方面他从父母、兄妹那里得到一些遗产和资助，他有时也靠卖画或教法文得一些收入，一生并无衣食之虞；另一方面，他对物质生活要求不高，衣食住行都相当简单，不肯为了物质的需要去役使精神。他说：“我喜欢呼吸甚于工作。”书中有这样一段片段的描写：杜尚喜欢下棋，自己曾做了一套袖珍小棋。他的朋友见了对他说：“嗨，你可以把这种小棋投放到市场上去，申请专利。可以发大财呢。”杜尚回答说：“我要了那些钱做什么用呢？我所需要的我已经有了，我不需要更多的了，如果我有了更多的钱，我还得去安排它们，为它们操心，累不累啊？”他不到30岁时在美国名气已经很大了，画商们开始像苍蝇似的“叮”着他，他若能接受他们的合作，可想而知......倘若他多炮制一些作品放到艺术市场上去流通，他就可以有锦衣玉食的生活，但杜尚就是不愿意这么做。1916年美国有一位画商对杜尚说，他愿意每年付一万美元给杜尚，只要杜尚每年能够为他画一张画，杜尚没有接受。事后有人问起这事，杜尚回答了一句精彩的话：“1916年我已经29岁了，懂得怎么保护自己了。”
他在晚年的时候总结说：“我有幸在很早的时候就意识到人生不必拥有多的东西，妻子啦、孩子啦、房子啦、汽车啦，这些东西全都是让人操心不已，人生沉重不堪。我一生总是轻装，不带任何负担，连计划打算亦是没有，那些也是负担。我只是随心任情地活着，所以我活得实在是很幸福。”
或许是杜尚天生就有一种性情，他不肯强迫自己做任何事情，在他后来的生活中他的这种处世风格变得愈加明显。就我们的生存经验来说，建立规矩和守规矩还不算难，难的是超越规矩，不让规矩来限制我们能活动的生命，大概这点只有杜尚做到了吧！
关于艺术
伴随他一生的质疑和种种所谓的倒行逆施，并没有把他扭曲成一个怒目暴戾的凶神，他把自已与社会的对立表现得非常轻松，甚至温润，让我们看到力量的真正品质：无言，甚至无意。
《杜尚访谈录》
把对生命的思考变成艺术唯一的主题，而且，他为这个主题找到了独特的表述方式——完全放弃艺术的感性美，让它成为服务于思想的工具。 基于他对艺术理念，很自然有了那件著名的“小便池”作品。
关于他去参展具体的事件是这样的：那是一个“独立艺术家展览”的展会上，当时杜尚也是这个展览的组织者之一，杜尚打算带着一件“现成品”去参展，后来他去街上找合适的东西，到了一家专卖卫生间设备的店，看中了一只白色的小便池，于是他就直接买下来了。他买下后，便把小便池倒置过来了，还给它取了个名字《泉》，上面签了名字：“R.Mutt。”由于杜尚自己也是此次展会中的评委，他并不想让组委会知道这是他的作品，他怕委员们会出于人情的考虑而破例接受它。可能正是因为他随性的性格，因此他有意识的隐藏了自己真名，并让一位女性朋友帮忙送去作品。有趣的是，杜尚这个匿名的突然袭击考住了美国的艺术家，他们接受不了这件作品，现场的艺术家们甚至带上手势的比划说：“我们不能展出这东西。”最终这件作品还是被否决了，杜尚仍然保持淡定，他不露声色的退出了组委会，他把这件事做的很干净利落，不但没让别人难堪，也没得罪任何人。 这样一个在艺术、在人类思想、在社会行为上如此反其道而行之的人，却终生没有一个敌人。
《泉》 1917年
“让绘画不像绘画，其实在他的《下楼的裸女》中就有表现了。杜尚之所有选择运动来表现，就是想用非传统的东西来代替传统的东西。” 《下楼的裸女》1912年
即使是他最亲近的朋友也感到，杜尚的好处是无形的，是难以定义、难以琢磨的。认识他的人说：“他做事的得体是难以临摹的，他有一种完全自然的魅力，而他从来也不想擅自利用这种魅力，这种魅力如其自然地存在着。”他的内心是平静的，是极其自信的，他从来不需要为自己的行为、观点作任何辩护，。别人不理会也好，别人吹捧也好，那都是别人的事，他只如其所愿地做自己想做的事。“是”是杜尚一贯采用的词汇，他从不攻击别人，他从不与人争执。杜尚自己也说他用常设的同意保持了自己的自由。对于不赞同的事，他用避而不谈一法来躲开，根本找不到任何一个哪怕是极小的机会去和他辩论，他天生不愿意和任何人辩论，当辩论来临之时，他会说：“没有什么事情是重要的。”这是他经常挂在嘴上的一句话。
关于婚姻
或许是因为杜尚的洒脱随性，别人认为必不可少的东西，在他的世界里，自由不被束缚就是最好的生活。
面对自己的婚姻生活，他也是如此的洒脱。在他40岁的时候结过一次婚，娶的是一位巴黎汽车制造商的女儿，这婚姻持续了不到六个月，两人客客气气地分了手。因为杜尚结了婚却完全没有当家顶梁柱的派头。此后杜尚就一直保持单身生活，杜尚后来在巴黎虽有一位异性的密友，玛丽——一位美国富孀，但他却不愿把这种关系落实在婚姻的形式上，而见到杜尚和他女友在一起的人都认为，他们两人的关系“非常美丽”，他们这样“非常美丽”的亲密关系一直维持到1950年玛丽病逝。四年以后，杜尚和一个离婚的美国女子结婚，那年杜尚67岁了。他解释说，“因为他和他的新婚夫人都到了“垂垂老矣”的年龄，不会有能力再有孩子，他才放心地结婚。这次婚姻一直维持到他81岁谢世，很是美满。
关于死亡
那是1968年10月1日，杜尚夫妇邀请了一些朋友在他们巴黎郊区的一个简单清爽的公寓里共进晚餐，这个公寓是杜尚的妹妹在过世后留给他们的。王瑞云在《杜尚回忆录》一书中写道：“和杜尚所有的日子一样，这是一个轻松、机智、融洽的夜晚，杜尚妙语连珠，朋友们流连忘返。在客人们离去不久，杜尚上床之前，他的心脏平静地停止了跳动，他躺在自己的床上，美丽、高贵、安详。他在没有任何痛苦的情况下结束了自己最满意的一生。” 杜尚自己也说：“我最好的作品是我的生活。”
“在这个人欲横流的世界里，贪婪可以使一切美丽的东西改容失色，惟其如此，杜尚对我们便愈显得珍贵。在满世界焦灼进取的状态中，他独自向我们呈现了一种轻松幽默的无为人生。因此他在晚年的时候可以总结说：”我这一生是在是过得非常幸福。”
作品鉴赏
《自行车轮》 1913年（1964年复制品）
《秘密的声音》 1916年（1964年复制品）
《蒙娜丽莎》 1919年
《50cc巴黎的空气》 1919年
《光盘与螺旋》 1923年
《旋转半球体》 1925年
部分内容摘自：《杜尚访谈录》 王瑞芸 译
《杜尚》——王瑞芸
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