《护生画集》是一部奇书，全套完成于1973年，但说起这部书的时候，一切应该是从1912年开始。
那一年，是33岁的李叔同（也就是后来的弘一法师）回国的第二年，那一年的李叔同从天津返回上海，加入了“南社”，被聘为《太平洋报》的主笔。同年秋天，《太平洋报》停刊，李叔同应经亨颐之聘赴杭州，在浙江两级师范学校（后来的浙江省立第一师范学校）任音乐、图画课教师。
在这里，李叔同不但写出了他日后流传最广的一部作品《送别》，还教出了画家潘天寿、音乐教育家刘质平、作家曹聚仁等等许多后来大名鼎鼎的学生，其中还有一位，就是《护生画集》的作者，画家、散文家丰子恺。
1914年，那一年，35岁的李叔同加入了西泠印社，那一年16岁的丰子恺进入了浙江省立第一师范学校，跟随李叔同学习绘画和音乐，一直到1918年。丰子恺曾经说过，当时李叔同对他的教育方式，是“爸爸般的教育”，对他的一生影响甚大。也正是有了这段师生情谊，才有了后来《护生画集》的诞生。
1927年，李叔同，不对，那时候应该是弘一法师，从杭州灵隐后山本来寺搬到了上海，住在丰子恺价，主持了丰子恺皈依三宝的仪式。期间开始与丰子恺商定《护生画集》的计划。1929年，为庆贺弘一法师50寿辰，《护生画集》第一册由上海开明书店出版，而丰子恺也对恩师做出了承诺：到大师百岁之时，共绘六册，每册增加10幅。后来，尽管弘一法师去世，尽管自己历经坎坷，并在政治运动中遭受迫害，丰子恺依旧坚守承诺。直到1973年，《护生画集》第六册100幅终于画成。
《护生画集》这套书，第一册和第二册的文字为弘一法师题写、第三册为叶恭绰撰写、第四册和第六册为朱幼兰题写、第五册为虞愚书写。从文化艺术价值上来讲，是佛教界、文艺界诸位大师们绝世合作的结晶。而另外的意义，则就如第一册出版时弘一法师所说的那样“盖以艺术作方便，人道主义为宗趣。”
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