黄達聰早年在上海美専深造，後又轉人由黄賓虹任校長的中國文藝學院，有幸隨諸多名家習畫，深得師輩器重，遂得以時常觀師揮毫及聆聽教誨。張大千寓居上海時，其有幸隨師左右，得其點撥，深得教益，年輕時得黄賓虹、張大千、沈尹默、湯定之等人教誨，以極大的心力精研名家粉本，爲其目後的創作打下了扎實的基礎。四十年代後，他開始遍訪名山大川，搜盡天下奇峰异水，所到之處必提笔作畫、對景寫生。他仔細觀察、探研自然景物風雨陰晴、朝夕變幻之奇麗，以師法自然爲創作源泉。這一期間，黄達聰前後共完成了數百幅山水寫生畫稿，畫藝突飛猛進。五十年代，遵循文藝爲現實服務、爲大衆服務的方針，黄達聰開始創作大量反映現實題材的人物畫作品，他與劉旦宅合作的巨幅畫作《勘测隊》，一經問世，便得到了强烈的反響，此時他年僅三十二歲，却已顯現出了精湛的繪畫才情。作爲張大千的得意門生，黄達聰亦擅長作潑墨潑彩山水，他借鑒西晝的光色技法，將水、墨、彩三者融運自然，骨蒼神腴，瑰麗奇幻，極具視覺張力。而其創作的江南山水作品，又有着·-種遠離塵囂、如夢如幻的詩情盛意，亦或是一種揮之不去、念兹在兹的濃鬱鄉情。他所作人物畫，工寫兼擅，造型生動、準確，筆墨鮮活、靈動。
工筆取填色法，濃重鮮艷又不失清盈靈秀，服飾、布景皆一筆不荀。其現代題材的人物畫多注重立意，風格樸實自然。其花鳥、走獸亦有過人之處，前者形神兼具，雅俗共赏；後者不拘成法，富有生活氣息。
黄達聰的繪畫成就是多方面的。早中期的山水畫無論水墨、淺絳、青緑俱淵源有序，雅正清隽，飄逸幽遠。晚年潑墨潑彩揮灑自如，意趣横生，富有濃鬱的詩意和浪漫主義情調。他兼擅花卉、翎毛、蟲魚、走獸，以形鑄神，無不生動活脱，頗合現代人的審美取向。他的工筆人物吸收了唐宋的綫描技法，又汲取唐寅、任頤乃至石窟藝術中的精髓，在重視造型的基礎上，更着力刻畫人物的精神氣質和内心世界。雖文革時處境不順，倍受磨難，但其創作的熱情却從未消磨，仍一如既往地潜心於藝，令人欽佩不已。
黄達聰一生創作了大量的紅色題材作品，皆以宣揚社會主義新生活爲創作靈魂。此次推出的這批表現建國60年以來的作品，若實令人耳目一新、這一時期的美術作品，大多表現中國革命各個歷史時期的政治綱領、重大事件、偉大領袖的光輝形象、工農兵的典型代表和烈上的英雄事迹等，是社會歷史、政治變遷的寫照和圖像化的史書，作爲最普遍、最廣泛的輿論宣傳載體，繪畫以它固有的圖文并茂再現了這一時期真實的社會生活，以及人民群衆特殊的精神面貌，無論是選題、造型、色彩，還是題款、鈐印等方面都具有這個時代的鮮明特徵，而黄達聰本人更是以其獨特的觀察視角與精湛的創作能力，通過二農兵形象的塑造，爲我們編織起了那段光輝燦爛的紅色回憶。
英国画家Nicholas Verrall亲切唯美的油画作品（油画）
张大千从他身上拔一根毫毛，要变石涛就是石涛，要变八大就是八大，要变唐伯虎就是唐伯虎。且让我们用图对比看下（国画）
联系客服
