文徵明《冰姿倩影图》局部
文徵明是明代中期著名的画家，书法家。他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。晚年与老师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖。
文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。文徵明一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。
1、明 文徵明《兰竹图卷》北京故宫博物院藏
此长卷写幽兰或与翠竹丛生，或与棘条相杂，或生于湖石之侧，或长于流水之滨，或倒垂于悬崖，或招展于平地，千姿百态，神清骨秀。以淡墨写兰，浓墨写竹，飞白勾石，细笔写草。笔墨潇洒，师法赵孟頫，随手成形，风姿绰约；笔意纵横、神韵满卷，是文徵明的代表作之一。
2、文徵明《漪兰竹石卷》
花卉中，文征明最喜画兰竹，今存《漪兰竹石卷》，为代表性作品，将赵子固之繁茂、郑所南之疏淡、赵子昂之笔墨韵致熔于一炉。兰竹间杂以荆棘，伴以怪石、小草、流水，穿插苍松，意境清幽。
3、明 文徵明《三友图卷》北京故宫博物院藏
4、文徵明《兰竹图》故宫博物院藏
5、文徵明《兰竹图》故宫博物院藏
6、文徵明《兰花图》扇面
7、文徵明《墨竹》
8、文徵明《墨竹》
9、文徵明《竹石灵芝图》1533年作
10、文徵明《墨兰》
11、文徵明《幽兰》1527年作
12、文徵明《幽谷棘草图》1534年作
文徵明创作此轴花卉己64岁，绘画已经成熟。画中“杂用墨渖蓝汁作丛兰，间以荆棘，旁有雁来黄殊郁茂，盖亦隐寓兰与众草伍之意，随笔点缀，生趣自足。（陶梁）”用笔沉稳而文静，设色古淡秀雅。初看稍淡，愈看愈妙，构图严谨缜密，画面幽雅清旷。久而久之，令人置身于超脱宁静的境界中去，既充满生意，又清空雅静令人了无杂念。
文徵明一生所作花卉较之山水要少得多，但他的花卉格调高雅，成就很高，在明代自成一家。所画花卉又以兰竹居多，世有“文兰“之称，多以水墨写之，秀润天成，清丽雅致。其它题材的花卉则较为少见。
文徵明擅长用色，在用色方面取得了突出的成就。但类似本轴的设色花卉非常罕见，只是偶尔写之，极其难得。文徵明不像“元四家”那样不太重视色彩，而是提高色彩的地位，较多地运用，并将适应宫廷贵族趣味的浓艳的着色法，转变为与文人情趣相一致的清丽雅致的着色法，清代恽寿平在《南田画跋》中评价文氏着色“古澹明洁”。这是文徵明用色的一大创举。
13、文徵明《野兰》1531年作
14、文徵明《菊花竹石图》
15、文徵明《菊石图》1548年作
款识：戊申九月，闲斋无事，偶有素册在案，信手涂抹，不觉盈纸。盖亦博奕者用心之类也。
这幅画表现的是一组坡石，一簇新篁以及一丛野菊花，物象十分简单。但就是这几种简单明了的物象，文征明却布置得生动自然、耐人寻味。
位于画面最前端的是一组坡石，皴擦点染，笔法沉着痛快，可以看出沈周对他的影响。但文征明用笔毫不含糊，笔不妄下，使它们与聚散有致的竹叶，简笔挥洒的菊花相呼应。柔弱的小草也更衬托出石质的坚实。
全画透露出一种上溯元代水墨淋漓的笔墨风格。画中竹子的塑造尤见精神。文征明用浓墨画竹，笔笔清晰、谨慎、健朗。将竹的内在精神形象地刻画出来。
16、文徵明《霜柯竹石图》
17、文徵明《兰竹怪石》1549年
18、文徵明《幽兰竹雀图》
此轴《幽兰竹雀图》是他较为少见的精品之作，用笔浓淡干湿浑然一体，兰草竹叶对映相辉，二只竹雀颇有宋院韵味，其格调高雅，文静淡逸，文氏虽有宋元董米根底，但此画更突出个人绘画风貌，更为珍贵难得之处有收藏家及书画鉴定家吴湖帆工对竹雀图文徵明自题诗一首，可见此画已在吴湖帆心目中的喜爱程度，这足以让人感慨万千了。
19、文徵明《兰竹石图》
20、文徵明《兰竹册页》1553年作
21、文徵明《斗鸡图》天津艺术博物馆藏
22、文徵明《修竹乔柯图》
《乔柯修竹图》是文徵明笔下时常出现的题材。乔柯，指高枝。晋陶潜《杂诗》之十二：“年始三五间，乔柯何可倚？”逯钦立校注：“乔柯，高枝。”宋曾巩《秋声》诗：“乔柯与长谷，秀色故未浼。”清施闰章《浮萍兔丝篇》诗：“兔丝附乔柯，袅袅复离披。”
此图以淡墨侧锋皴出坡上乔柯奇石，墨竹全以书法的笔意写出，淡写枝干，浓墨撇叶，枝梢简略，紧劲连绵，运笔快而着力轻，时夹飞白，有如书法中的枯笔，虽率意而成，却用意甚微，以雅弱取姿，笔力行于人所不见之地，振荡得处处灵动，神如玉花秋雪，无色而艳，苍古之中饶有秀润之气。
画幅左上端以行草题五绝一首，诗云“修竹雨差差，乔柯霜陆离。未记梁栋具，且保岁寒姿。”其题诗与画意相发，与其说写景，不如说是作者心境的写照。
文徵明的画向来以干净清雅闻名，用笔也极其细腻，树干山石用行书笔法，勾，擦，皴，染大都中锋参以侧锋，书法线条和水墨韵味得以有机结合，带有浓厚的书法意趣，虽是绘画作品，却是文徵明书法修养的自然流露。
23、文徵明《枯木竹石》
24、文徵明《枯木疏篁图》
明代吴中四大画家各具复合的风格，沈周厚重雄放，唐寅俊逸峭丽，仇英工整伶俐，文徵明劲爽缜密。尤为值得注意的是，文徵明学习传统，所获最多，有评为：遇古人妙迹，惟览观其意而师心自诣，辄神会意解，至穷微妙处，天真烂漫不减古人。此作绘古松如龙，虬干曲枝，老气横秋；疏竹翠色盎然，丛簇纷披。
画家运用自己在书法尤其是行草书方面的高深造诣和雄放的笔力，以湿润淋漓的墨色自由挥写，既表现了雨后竹树苍润欲滴、秋意渐浓的状态和美感，也反映出作者安逸闲适的放松心态，是文徵明盛年粗笔绘画中具有较强笔墨个性和诗化意境的作品之一。作品上有作者自题：“过雨疏篁绿，惊风古木疏。幽人初睡起，秋色满精庐。徵明。”后钤“文徵明印”、“停云馆”印等。
25、文徵明《四君子图》
26、文徵明《双清图》
27、文徵明《梅竹双清》
款识：<画>徵明为友梅作。<书>八月十四夜，对月有作。月近中秋夜有辉，幽人恋月卧迟迟。及时光景宁须满，明日阴晴不可期。清影一帘金琐碎，凉声何处玉参差。酒阑无线怀人意，都在庭前桂树挂。十五夜银汉无声夜正中，十分秋色小楼东。空瞻朗月思玄度，谁有高怀似瘐公。把酒金波浮桂树，卷帘清露滴梧桐。碧云何处人如，惆怅东阑一笛风。十六夜入眼冰轮积渐摧，白头顾影重徘徊。极知武力盈当缺，自惜留念去不来。蟋蟀早将寒气至，芙蓉都受露华开。殷勤不负花前意，依旧清光在酒杯。徵明。
28、文徵明《冰姿倩影图》南京博物院藏
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