把人物请进令词来

——在（济南）宋词研讨会上的发言

薄慕周

不知在何时，人和物被词人们挤出了词门。于是，词变得六神无主，假大空盛行，使词人一腔浓浓的纯真情感无所依附，变成游魂野鬼。我曾说过：“词不见人，难称上品；见词又见人，作品始有神。”词不见人，是词家之大忌，是词作沦为假大空的症结所在。古今诗词大家，无一不是词中见人的高手。

例如，宋朝大词人苏轼的《江城子.密州出猎》：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”该词上阙，以老夫聊发少年狂开篇，点出词人的疏狂，又以左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”进行渲染。把人物刻画的形神毕至，跃然纸上。下阙：“酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼，”借历史典故抒发了作者杀敌为国的雄心壮志，体现了为了效力抗击侵略的豪情壮志，并委婉地表达了期盼得到朝廷重用的愿望。可以说，该词通篇都在写人，无一字一句离开人，词中之人意气风发，叱咤风云，则词成横空一绝，令人喜爱有加。恐怕这是它成为千古名篇的原因所在。

再如，宋朝女词人李清照的《声声慢·寻寻觅觅》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”

李清照这篇悲秋赋，上阙开篇三句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”连用几串叠词写主人公的愁苦心情。“乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？是写酒难敌愁。雁过也，正伤心，却是旧时相识。”是写怀乡之情。下阙，作者的视角从高空回到自家的院落，“满地黄花堆积。憔悴损，”运用对比法写菊花盛开，写自己因为忧伤憔悴，瘦损，一盛一衰，更显其衰。写花是为了衬托人，凸显人的消瘦。“守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”写独坐无聊，内心苦闷之状。也是在写人。这首词始终紧扣悲秋二字，始终不离对作者凄惨晚年进行描写，写尽了她的悲苦忧愁。由于她通篇写秋愁，通篇不离她这个活生生的人，所以，成为抒情名篇。

例三，2017年山东省诗词大赛我的获得一等奖的作品《唐多令.扶贫书记探家》：“吃住在田间，半年半夜还。母心疼，妻抚伤肩。一脸尘沙胡子满，明月下，泪潸潸。天亮又回田，牵襟嘱几番。去扶贫，莫把家牵。民众家家登富路，切莫忘，喜来传。”它为什么能获奖，就是这首小词，贴近时代，贴近生活，通篇都在写人。把扶贫书记一家人的形象描摹的栩栩如生，把他们一家人爱国、爱家，为大家舍小家情怀表达的淋漓尽致。而这些情感都依附于人物之上。所以受到大家的青睐和喜爱。

综上所述，词言情，而人是词中支柱。人柱立，则情有所附，人在情在，人在词立；人去情失，即使有点情分，无体可附。成不了精品力作。把人物请进令词来，是让诗词走出假大空怪圈的灵丹妙药，必由之路。再也不能让我们浓烈、纯真的情感，绕词三匝，无枝可依啦。亲爱的词友，看看您的词作，把人物请进令词来了吗。