公元759年年底，杜甫漂泊到了四川成都，居于浣花溪畔，并在那里建立草堂一座。杜甫在成都生活了将近四年的时间，虽说这期间也曾有过生活的困苦，但却是他一生最幸福安逸的时光。所以，这一时期，他写出了如《江畔独步寻花》、《江村》等很多格调清新、节奏欢快的诗作，表达了他惬意满足的心情。大约是公元763年春天到来的时候，诗人心情很好，面对春意盎然的勃勃生机，他情不自禁，写下了一首即景小诗。
绝句二首其一
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
迟日江山丽
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。这首诗浅显易懂，“以诗为画”，极富诗情画意。大意是：江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
春风花草香
“迟日江山丽，春风花草香”， 首句从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”春天光照时间渐长，天气趋暖。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。次句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。蒙曼老师说：这两句讲的是春天到来，天地都变了，变成了春天应该有的样子。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。这是一幅多么诱人的春光图啊。
泥融飞燕子
“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯” 第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这两句写的是万物都变了，变成了春天应该有的样子。放眼望去：河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡。同时，前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”是诗人粗线勾勒的大场景；后二句写燕子、鸳鸯则是工笔细描的特定画面。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
沙暖睡鸳鸯
这首诗四句两两相对，平朴如话，因此宋代罗大经在《鹤林玉露》中说它是小儿科，“与儿童属对何异？”认为跟小孩子对对子没有什么区别。初看起来确实如此：你看，“迟日”对“春风”，“江山丽”对“花草香”，“泥融”对“沙暖”，“飞燕子”对“睡鸳鸯”，这不就是小孩对对子吗？果真如此吗？当然不是，此言论一出，就遭到了人们的反驳。说这首诗“与儿童属对何异”，无非讥其造语平淡，未在追奇猎怪上下功夫，殊不知，这正是功力老到之处。同为宋代人周紫芝在《竹坡诗话》中说：“作诗到平淡处，要似非力所能。”大文豪苏轼也说：“大凡为文……渐老渐熟，乃造平淡。”这两句话用来评价杜甫这首五绝，至为恰当。明人王嗣爽在其《杜臆》中也反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”
春光
清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。可以说诗人满怀欣喜之情，调动起全身的器官，来感受春天的到来，传达心中的喜悦。诗中既有视觉感受（春日迟迟，燕子鸳鸯），又有触觉感受（清风徐徐），还有嗅觉所感（花草芬芳），更有从内心中想象出的春日和暖（泥融、沙暖），从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中，陶醉在花草芬芳和明媚春光之中，真的是春不醉人人自醉！所以说此诗的成功不但在于诗人善于观察物象，更在于作者善于体察物情。
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