一字多变十法


汉字的常用词，也就1000多个，一个较长的文章，甚至是一首诗中，一个字两次，三次出现是很普遍的。如果重复字没有变化的话，就会让观赏者，产生单调乏味的感觉，也会让人感觉书家没有灵气，缺乏创造力、变通力。
古代的书法家是十分重视同一个字的不同变化的。大家所熟知的，王羲之在《兰亭序》中，写有20个“之”字、8个“以”字、7个“不”字，结体无一雷同。

同一字的大小、轻重、正欹、聚散、交错等自然变化，千姿百态，能增强书法的艺术魅力，体现不同的艺术风格。

同一个字的不同变化，最基本的就是正与斜的变化。

正是常态，作品的 第一个字一般都是以正的面貌出现的，但在以后写过程中，再出现同一个字的话，就可以斜的形态处理，左倾、右倾，不同程度的倾斜，不影响识读的情况，均可灵活机变。


二、以不同的风格求变化。
在总体格调一致的前提下，可以在结字风格上变化，这方面，虽无定势，但可以《兰亭序》为参考，其结体时而萧散，时而紧结，可取纵势，也可取横势，还可取险峻之势，欹侧之势、辐射之势…

三，利用向背求变化。结字可分为向势与背势。向背之势是极其精微的，古人云：“纤微向背，毫发死生。”同一字，用笔向背，可取背势，得书之险劲；可取相势，取浑圆之态，也可不拘向背。

四、利用不同​笔法求变化。同一字笔法不同，字形也会产生区别。一个字，可纯用中锋，也可用中侧并用。有飞白虚实之别，也有巧拙相对。尤其草书更可以大胆地在中侧锋求变化，还可掺杂一些篆、隶等等的笔画。
同一个字，​可“如锥画沙”写出，一波三折。也可“如折钗股”，用笔要圆，​还可“如屋漏痕”写出，用笔遒健，积点成线，笔笔到位。
​
五、通过形成字组弱化单字造型生变化。
书法作品中可用字与字之间的连带或呼应关系，一个字的部首、偏旁和其他字构成紧密一组，从而只见字组，不见单字。这就与前边独立的单字，在外观上形成了很大的区别。

六、从不同写法上求区别。同一个字，可随遇而定，因境而变，一行书一草书，甚或一楷一草，还可以借用异体字。

七、从墨色上求变化。可用墨分五色的手法，在浓淡上产生区别。一个字可用墨略重，在空间形成块面，另一个笔路清晰，温润流畅，造成不同的视觉感受。一个字可以写得厚重雄强、笔画粗壮，另一个可以写的”字灵动飘逸、细劲挺拔。

八、一收一放出区别。左右结构的字，根据需要，一字可上合下开，另一字可上开下合，形成同字收放幅度不一样。上下结构字，可以上紧下松，也可以下紧上松。这些都可以造成同一个字不同的字形。

九、改变外轮廓形成变化。同一字，可处理成不同的外轮廓形，一个偏方整，一个偏圆，或者偏三角形的等等，连带造成内部结构不同及取势改变。

十、改变笔顺求变化。同样一个字，笔顺变了是的外形也会改变。特别是行草书中笔顺的改变几乎是很常见的，先写哪一笔，后写哪一笔并无一定之规。可以根据章法变化的需要，在笔画顺序上，做一下调整，从而造成一种变化。

总之，打造在一字多态，即处理同一字姿态的方式是十分丰富的，它考验书家的结字能力，也影响作品的章法。文以看山不喜平，书法也一样，“变”是作品优劣的一个主要表现形式。