一字多变十法
汉字的常用词,也就1000多个,一个较长的文章,甚至是一首诗中,一个字两次,三次出现是很普遍的。如果重复字没有变化的话,就会让观赏者,产生单调乏味的感觉,也会让人感觉书家没有灵气,缺乏创造力、变通力。
古代的书法家是十分重视同一个字的不同变化的。大家所熟知的,王羲之在《兰亭序》中,写有20个“之”字、8个“以”字、7个“不”字,结体无一雷同。
同一字的大小、轻重、正欹、聚散、交错等自然变化,千姿百态,能增强书法的艺术魅力,体现不同的艺术风格。
同一个字的不同变化,最基本的就是正与斜的变化。
正是常态,作品的 第一个字一般都是以正的面貌出现的,但在以后写过程中,再出现同一个字的话,就可以斜的形态处理,左倾、右倾,不同程度的倾斜,不影响识读的情况,均可灵活机变。
二、以不同的风格求变化。
在总体格调一致的前提下,可以在结字风格上变化,这方面,虽无定势,但可以《兰亭序》为参考,其结体时而萧散,时而紧结,可取纵势,也可取横势,还可取险峻之势,欹侧之势、辐射之势…
三,利用向背求变化。结字可分为向势与背势。向背之势是极其精微的,古人云:“纤微向背,毫发死生。”同一字,用笔向背,可取背势,得书之险劲;可取相势,取浑圆之态,也可不拘向背。
四、利用不同笔法求变化。同一字笔法不同,字形也会产生区别。一个字,可纯用中锋,也可用中侧并用。有飞白虚实之别,也有巧拙相对。尤其草书更可以大胆地在中侧锋求变化,还可掺杂一些篆、隶等等的笔画。
同一个字,可“如锥画沙”写出,一波三折。也可“如折钗股”,用笔要圆,还可“如屋漏痕”写出,用笔遒健,积点成线,笔笔到位。
五、通过形成字组弱化单字造型生变化。
书法作品中可用字与字之间的连带或呼应关系,一个字的部首、偏旁和其他字构成紧密一组,从而只见字组,不见单字。这就与前边独立的单字,在外观上形成了很大的区别。
六、从不同写法上求区别。同一个字,可随遇而定,因境而变,一行书一草书,甚或一楷一草,还可以借用异体字。
七、从墨色上求变化。可用墨分五色的手法,在浓淡上产生区别。一个字可用墨略重,在空间形成块面,另一个笔路清晰,温润流畅,造成不同的视觉感受。一个字可以写得厚重雄强、笔画粗壮,另一个可以写的”字灵动飘逸、细劲挺拔。
八、一收一放出区别。左右结构的字,根据需要,一字可上合下开,另一字可上开下合,形成同字收放幅度不一样。上下结构字,可以上紧下松,也可以下紧上松。这些都可以造成同一个字不同的字形。
九、改变外轮廓形成变化。同一字,可处理成不同的外轮廓形,一个偏方整,一个偏圆,或者偏三角形的等等,连带造成内部结构不同及取势改变。
十、改变笔顺求变化。同样一个字,笔顺变了是的外形也会改变。特别是行草书中笔顺的改变几乎是很常见的,先写哪一笔,后写哪一笔并无一定之规。可以根据章法变化的需要,在笔画顺序上,做一下调整,从而造成一种变化。
总之,打造在一字多态,即处理同一字姿态的方式是十分丰富的,它考验书家的结字能力,也影响作品的章法。文以看山不喜平,书法也一样,“变”是作品优劣的一个主要表现形式。
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