王世襄先生所著《明式家具研究》乙54收录的这件黄花梨有束腰漩涡枨方桌，在仅有的一张图片中，中规中矩的有束腰桌案形制下，横枨有些特别，像一条长蚯蚓绕出两个卷，代替了卡子花的位置。
由于黑白照片并不清楚，还原能力有限，王世襄先生又明确表示“并不十分悦目”，所以每次翻到这儿都随意地略过去了。
2017年，书中的方桌实物亮相嘉德艺术中心落成展。
真实原物出现在眼前的刹那间，让人耳目一新，与黑白图片的感觉大不相同。
不得不说，桌子的外观大气、整体比例合理；作为焦点的漩涡枨，从第一印象来说，并不让人觉得刺眼。
原作数据描述
品名：黄花梨有束腰漩涡枨方桌
尺寸：宽96深95高86cm
来源：阿瑟·姆·塞克勒博士（Dr. Arthur. M. Sackler）旧藏
描述：
八仙桌成对传世者，颇为难得。此对黄花梨制，纹理清晰，色泽温润。面心板由两块大料拼接而成，下承横竖相交的穿带三根，边抹素混面，至底压线。有束腰，牙、脚沿边起圆润的灯草线。四足方材，底端锼出卷云纹，形如漩涡。枨子造成两个漩涡形，十分少见，算是直枨、罗锅枨之外的一个变体，而且是一木整挖，相当奢侈。除两端与腿足榫卯相交外，在漩涡顶端还栽榫与牙条联结。
此方桌案面以格角榫攒边镶材质宽大的面芯板，面芯板实属难得由两块大料双拼组成，有束腰，牙条与四足相连，光素无饰，加漩涡枨，下承内翻漩涡纹马蹄足。方桌选材精良，黄花梨纹质清晰自然，色泽沉静温和，全桌直线条的硬朗与漩涡弯弧的优雅，完好结合，自然流畅。无论线条与结构，都给人舒适美感。
方桌用料考究，案面由攒边打槽装板而成，突显了纹质变换有致；有束腰，牙条与四足相连，光素无饰，加漩涡枨，下承内翻漩涡纹马蹄足，全桌直线条的硬朗与漩涡弯弧的优雅，完好结合，自然流畅。黄花梨文理清晰优美，色泽明丽，包浆温润，经过岁月的沉淀后优雅而古朴，韵味自然天成。
出版：
王世襄《明式家具研究》乙54，香港三联书店，2007年，第100页
拍卖会：
2009年9月14日，纽约佳士得，2009秋季拍卖会，塞克勒中国艺术品珍藏专场，拍卖成交USD 92,500
2014年4月27日，北京华辰拍卖， 2014春季厦门拍卖会 ，瓷器工艺品 中国书画 明清家具 油画 专场，成交RMB 2,530,000（1件）
2014年4月27日，北京华辰拍卖， 2014春季厦门拍卖会 ，瓷器工艺品 中国书画 明清家具 油画 专场，成交RMB 2,300,000（另1件）
2016年11月13日，中国嘉德，2016年秋季拍卖会，清隽明朗—明清古典家具精品专场，估价 RMB 3,600,000-6,000,000，最终流拍。（一对）
此桌枨条由三段组成，中间一段以不大的起伏，略具壶门形状；
真实原物的再现，为明式家具爱好者及红木业界提供了宝贵的一手资料。
两端自同一高度向中间汇拢，然后向上翻卷，形成两个漩涡，与中段以左右手反扣的形式连接。
从整体上看，漩涡枨如同一江春水，漩涡翻滚，奔流而去；
也可将其视作祥云朵朵，云头云尾兜兜转转，延绵开来。
要知道云纹是传统家具中重要、常见的装饰元素，古代匠师或许正是立意如此，创造了这绝无仅有的漩涡枨。
然而仁者见仁，智者见智，如果将它孤立地来看，不赋予漩涡任何的意义，这根枨条的确如无脊椎动物，扭曲延伸、了无新意。
为了着力突出枨条的变化，使漩涡枨从直枨、罗锅枨形式中的脱颖而出，方桌的绝大部分采用了基本、普通的形式，且不施雕饰；
但又在足端结束时，略作卷珠变化，使整体感觉不至过于平淡。可以说，漩涡枨的创新，考虑到了其他方方面面的细节。
从桌面上看，宽边大料攒成的边框镶三拼黄花梨板，整体配色均匀。
边抹冰盘沿，上舒下敛的混面无变化，至底边起线，看面形式极简。
右侧束腰、牙条上的木纹连续，由此可知为一木连做，这是较早期的做法。
牙腿沿边起线，腿足上端将牙条、束腰以抱肩榫与桌面连接。
漩涡枨的两个上拱设计，起到了卡子花的作用，与牙条用栽榫相连。
另外漩涡枨混面无线脚，不与腿子交圈，采用齐肩膀的方式连接腿足。
从下往上看，三根宽大的穿带托起面心板，束腰、牙板内表面无接痕，显示出二者为一木连做。
另外，也可以看到漩涡枨为整木挖成，不禁感叹古人创新竟是如此奢费。
腿足边线下贯至马蹄后勾回，内翻马蹄足作卷珠状，是整张桌子仅有的一处修饰。
不难看出，花素搭配，简繁有度的设计理念贯穿于方桌始终。
历经数百年、保存完好至今的清初黄花梨漩涡枨方桌，以其绝无仅有的漩涡枨设计而脱颖而出。
尽管王世襄先生评价其“并不十分悦目”，从个人角度来看它绝不刺眼，观展时还不断听见赞美的声音。
这样一件极有特色的传世黄花梨家具自然会引来关注的目光。
通过进一步分析，势必引出新的观点，对明式家具研究起到促进作用。
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