瓷器鉴定真知堂：汪寅仙，1943年生，中国工艺美术大师。师从朱可心，宜兴紫砂颇负盛名的当代大师之一，她的曲壶曾经以368万元成交。从美学的角度来看，汪寅仙这把曲壶真的有仙气。紫砂工艺是对设计制作者美感的高级要求，这把壶从壶盖到壶嘴，形成一个完美的9字，弯曲有度，一气呵成，堪称神品。壶身低矮，更显稳重，使得蠢笨的提梁壶变得轻灵秀气。
瓷器鉴定真知堂：这把夔龙壶，壶身仿青铜器纹饰，夔龙为柄，更和商周彝器暗合。壶身低矮，造型比例符合黄金分割，一龙伏于壶盖为钮，凸显主人的藏龙之气。
瓷器鉴定真知堂：徐秀棠，1937年生，中国工艺美术大师。1954年从师紫砂陶刻名艺人任淦庭(缶硕)学习陶刻，当代著名紫砂大师。此壶应该是化自天鸡壶。相比历史上的天鸡壶，此壶构思巧妙，篆书和壶身一圈孔眼的设计，让人联想到秦砖汉瓦，怀古之思油然而起。
瓷器鉴定真知堂：吕尧臣，宜兴人，生于1941年，中国工艺美术大师。随紫砂名家吴云根学艺。当代著名紫砂大师。这把贵妃出浴壶，结合了菱花式壶和掇球壶的特点，造型稳重端庄，工艺一丝不苟。学从少林武当，而化而出之，自成一式，壶柄的设计更显功力。
瓷器鉴定真知堂：徐汉棠，1932年生，中国工艺美术大师。是顾景舟第一弟子。俗话说大器不琢，传统样式的紫砂壶虽无创新，对制作者的工艺水平要求却极高。评价手工壶价值高低，就看工艺。最好的手工壶，宛如电脑所制，一丝不苟。按照这个标准去看，凡是能肯定为手工壶的此类壶，绝为精品。
瓷器鉴定真知堂：李昌鸿，中国陶瓷艺术大师。1937年生，1955年进紫砂工艺厂，师从顾景舟大师。十圆不如一方。方器在紫砂壶里属于难度极高的作品，稍不小心就变形，很难做到从任何角度都挑不出瑕疵。此方壶属于紫砂方器中的佼佼者，唯一的缺憾在于壶流，稍显笨拙。
瓷器鉴定真知堂：周桂珍，女，1943年，中国工艺美术大师。师从王寅春和顾景舟大师。此壶也是化自天鸡壶，提梁的设计颇具匠心。壶身有宣德炉的影子在。中规中矩的天鸡式壶，因这个提梁而变得灵动，颇有生气。
瓷器鉴定真知堂：顾绍培，1945年生，中国工艺美术大师。师从陈福渊，后得顾景舟指导。这把壶脱胎于汉方壶，相比汉方更加低矮，竹节和汉方的结合，使得此壶有了些新鲜的东西，然创新力不足，若做成横节方竹造型，壶身加高，则更有艺术效果。
瓷器鉴定真知堂：龚春壶是明代名作，早于时大彬的龚春，又称供春，是明嘉靖到万历时期紫砂壶工艺的创始者，这把仿龚春壶只能说尚可，没做出古壶那种银星点点，质朴苍劲的感觉来。
瓷器鉴定真知堂：曹亚麟，1955年出生。紫砂壶艺人，2012年10月获得'中国工艺美术大师'称号。此人不熟，此葫芦壶从艺术的角度来看，谈不上杰出作品，工艺水平当尚可。
瓷器鉴定真知堂：紫砂壶最难的在于推陈出新。绝大多数所谓新作品，并达不到明清大师所制的定式的高度。绞泥用在紫砂上，有不伦不类之感。最关键的是，紫砂壶都为立件，一定的高度是必要的，否则欣赏者必须俯视才能得观全貌。
瓷器鉴定真知堂：何道洪，1943年出生，师从王寅春、裴石民学艺，多件作品被故宫博物院等机构收藏。这把壶命名为疾风，有点风马牛不相及。仔细观察，壶流和壶柄颇类似匏瓜，壶身加盖颇类似陶坛，称为为坛匏壶，应该更为合适。造型比例，制作工艺，可。
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