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从 此 过 上 没 羞 没 臊 的 观 影 生 活
派爷吃到了一个最不愿意吃到的瓜。
「低调实力派」演员任素汐，被曝出轨了。
出轨对象，和她在《提着心吊着胆》中有过合作的董博。
这背后，是两段输的很彻底的爱情长跑。
早在2013年，话剧演员李洋成功地向任素汐求婚。
二人从大学同学，走过五年，成了夫妻。
另一边，董博和前妻马琦雅。
相识于2005年，在2014年完婚。
十年修成的正果。
据马琦雅及其闺蜜所述，董博婚后一年，就出轨了他2015年相识的任素汐。
据说俩人秀恩爱时，董博还戴着婚戒。
@秃顶少女裘千尺
有人借题发挥，说起了任素汐的成名作——《驴得水》。
认为她在里面，是本色出演。
任素汐在戏里扮演的张一曼，大胆奔放，敢在男人面前说自己放荡。
戏外的任素汐，也大胆地追求着属于她的自由。
只是派爷认为——
这两份大胆，并非等价。
张一曼和任素汐，归根结底还是「两个角色」。
先说张一曼，在电影中是“荡”不错。
但观众更愿意将那视为她的自由——
每个人响应本能需求，去支配自己的身体。
为了给这份自由创造条件，张一曼不是没有付出。
她来到了边陲之地教学，才可以不用在意别人的眼光。
更重要的是，她享受这份自由，也并不想去伤害别人。
看裴魁山认真了，她立马说再也不招你了。
可自由，总是会有边界的。
有时，它是错误的观念。
如同被张一曼睡过的裴魁山，很想当然地将张一曼视为他的人。
看到张一曼再去睡服别人，会觉得自己受到了侮辱。
霸占张一曼不成，便把她羞辱为荡妇。
得不到的，就摧毁。
在一个大男子主义的社会里，女性的自由，就这样被剥夺了。
这种边界，实非可取。
祖辈们抛头颅，洒热血，为的就是赢得这样的自由。
它也值得我们像张一曼那样，去抵抗、去拓宽。
但有些自由的边界，却不该去触碰。
像她去睡服的铜匠，就有老婆。
观众不会对张一曼感到厌烦。
原因在于，她太过单纯。
她睡服铜匠时抱持的想法很简单——
满足自己，点化铜匠。
她迷恋和停留的，只是那个瞬间。
无关占有，甚至无关对象。
她并不渴望和铜匠长相厮守，也根本没想去伤害铜匠的妻子。
完事之后，大路朝天，各走一边。
张一曼的“放荡”，是男权社会中对自我的回应，也始终是无关占有的单纯。
所以，她能够被理解。
她悲惨的收场，也赢得了同情。
再说戏外的任素汐。
她像是在追求自由，但其实，并不存在真正需要挑战的规则。
自由本来就是存在的，由她支配——
只要双方遵循契约，换再多的男女朋友，别人也不会多说什么。
可她非要挑战的，是别人正当的婚姻契约。
这份自由，却会实实在在地，伤害到别人。
任素汐是一个活在现实中的人，不是那个单纯的张一曼。
她知道，自己交往的是有妇之夫。
她想要的是，取而代之和长相厮守。
于是，就有了对婚姻的剥夺，和对原配的伤害。
这种事说回来，根本不新鲜。
娱乐圈中，向来不乏一开始在小圈子里摸爬滚打，早早定了终身大事的演员。
风云变幻下，让他们突然被冲到了风口浪尖。
有的人能守住初心。
自然也有人，在加倍的曝光之下，见异思迁。
陈赫如是、白百何亦如是。
但后者没有意识到，更多的曝光度，不意味着他们可以更自由地放纵自己。
而是意味着，更苛刻的社会目光。
发生在任素汐身上，还是让派爷觉得痛惜。
毕竟，她总会被媒体和“好演员的春天”联系在一起。
话剧出身、颜值不高、很挑作品又没人气的女演员，慢慢地被打造成了一个演员神话。
大家非常乐意拿她，批评影视圈那些高流量的垃圾演员。
这个神话的一部分，派爷认为，来自于陌生感。
对多数观众而言，她是空白的，所以不会对她产生预设。
这让任素汐，能在舞台上绽放出最大的能量。
但这份“空白”，现在却可能让她的神话瞬间倒塌。
虽说业务和私生活应该分开来看。
但这永远都是理论家的一厢情愿。
道理归道理，客观规律是客观规律。
好演员的春天，是来了。
但好演员更别忘了，春天过去就是酷暑。
一个演员到了更亮的聚光灯下时，人和戏必然会被捆绑到一块。
道德不过关，按理说，并不会影响演技。
可演员给人看的终究是那张脸。
脸给人的感觉假了，戏也就不那么能说服人了。
你飘飘然地认不清自己，观众也就再也看不到你的角色了。
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