陶上的装饰是为了增加作品更多的文化元素，在所有陶瓷工艺中，建水紫陶的装饰工艺尤为独特，需要运用装饰与刻填两种技艺，方能完成。
湿坯装饰，是建水紫陶独特的装饰手法，打稿定样之后，于器坯上运用各种技法进行书画创作。【打稿、勾、写、绘、意、描、錾】——这些技艺的运用，使得陶器艺术性的表达呈现出更加多样化的形式。
湿坯装饰并不是器坯装饰的最终状态，还需经过刻填方能完成。刻填工艺，俗称“阴刻阳填”，此处所讲的“阴阳”并无一阴一阳之谓道的高深，有的只是最为浅易的表达，将阴刻挖去的部分以彩泥填充盈实，如此，阴阳合一。
作为建水紫陶特有的装饰风格，这些技法被概括为：【沁坯 划线 镂刻 单刀 双刀 针刺 剔泥 修润 配彩 浸润 调匀 填泥 充压 保湿 排气 刮坯 回湿 捂坯刮面 阴干】，以上仅只能用文字概括的工序，因为在田记窑，实际操作往往更加复杂。
这般运用技法繁复的装饰，在制陶史上是独一无二的，填泥、回湿、修刮等等这些步骤，并不是一蹴而就，而是一个需要不断循环反复，耗时耗力的过程。
“线的艺术”指书画用线的构成在陶上进行创作，考的是画工和刻工。
这有别于面的画法，面无论怎么设色看上去都是“死”的，因为陶没有宣纸的晕染效果，笔法也就无从谈起了。作品多以书法，花鸟鱼虫，人物，应用大量的线来创作，加于少量的点、面构成，每根线条都代表着书画家笔法、笔力和创作水平，通过线体现出生动，立体，力量，连贯，章法，布局等等。每根线条又需要最准确的刻和挑，技艺不娴熟线条就变型不流畅，填泥更加要小心翼翼，稍不注意线条就倒了，所以这需要熟练精湛的手艺，才能表达出最佳的艺术气息。
所有这些都要求制作者有着相当的审美水平及精湛的技艺，不仅如此，还需有大量的物质投入，毕竟制作这样的器物，是一个耗时耗力的过程，意味着我们需要更长的周期，才能完成一件作品。
我们在作品上通过书画的艺术创作，使其不仅具有绝佳的实用功能，更可为一件优秀的陈设艺术作品，赏用两相宜。田记窑传统手工技艺在器型和书画的融合上独树一帜，形成了建水紫陶特有的艺术风格。
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