都说它是年度最佳，凭什么

有一部电影，鱼叔早就想聊。

韩国历史上第一个戛纳金棕榈。

豆瓣 9.3，烂番茄 100%，IMDb 8.6。

连续 12 天夺得韩国票房冠军，累计观影人数破 1000 万。

销往欧洲、南美、亚洲等 202 个国家，创韩影最高纪录。

为了它，鱼叔不惜打飞的去香港，就为了能在大银幕享受。

整个观影经历是又哭又笑，心噗噗直跳，五脏六腑都在发热。

好久没看到这么醍醐灌顶的影片了。

想必，你也猜到它是谁了——

《寄生虫》

기생충

首先，鱼叔必须要前方预警一下。

如果你对观影体验有极高的要求，想要以最佳状态来欣赏这部电影。

那么此刻你基本可以退出这篇推送了。

放心，我并不打算剧透。

只是，碰到像《寄生虫》这种各项指数爆表的片子，任何附加信息可能都减损它带来的惊喜感。

最好连预告片也不要看。

正因为太喜欢这部电影，才更不希望破坏大家一丝一毫的观影体验。

可以等你看完，再来找我聊聊天。

-------我是正式唠嗑的鱼割线-------

《寄生虫》给我带来的最大感受是：它好的太明显了。

它是无门槛，无要求的好。

任何一个 18 岁以上的观众（韩国是 15 禁），哪怕是从没走进过电影院的小白，都可以被它瞬间击中。

一般艺术电影，都得沉下心地看。

需要以极大的专注力、敏锐的感受力和充分的知识储备，来应对创作者抛给你的信息团。

就像是打网球。

导演是发球方，作为观众，你也得懂得怎么接球。

但《寄生虫》不需要你打球了。

它另辟蹊径，带你坐过山车。

忽上忽下百转千回，小高潮一路往上叠加，最后汇成直冲云霄的大高潮。

本片讲述了一贫一富的两个家庭。

饼叔宋康昊是标准的社会底层。

一家四口，蜗居在半地下的出租屋里。

狭窄，潮湿，阴暗。

手一抬就可以触摸到天花板。

肮脏的墙壁，破败的家具，裸露的电线，还有粘了一层厚厚油污的煤气灶台。

细节满满当当。

 吃饭的桌面上，偶尔会冒出奇怪的虫子。

饼叔看到了，不惊讶，也不愤怒，更不会嫌恶地把虫子摁死。

只中指轻轻一弹，把它送到地上。

勉强图个生存，谁都不容易。

这一家四口，都没有正经工作。

夫妻俩曾开过炸鸡店和蛋糕店，但都赔本倒闭了。

兄妹二人都是高考落榜生，没有文凭，找不着工作。

目前，这家人就靠着帮人叠披萨盒赚取微薄的生活费。

不曾想，时来运转。

哥哥的好朋友是名牌大学生，在一户有钱人家做英语家教。

他要出国交换一年，所以拜托好兄弟代班。

于是哥哥伪造了名牌大学的证书，半蒙半骗地抓住了机会。

富豪的家气派得令哥哥震惊。

光是入门的台阶，就七拐八拐，掩藏在青翠的竹林中。

再穿过一大片葱茏的草坪，才触及房子正门。

客厅有超大的落地窗，阳光洒进来，温暖而安宁。

富人家也是四口人。

男主人是一家科技公司的老总，英俊又绅士。

女主人是家庭主妇，貌美又温柔。

加上可爱的女儿和活泼的儿子，这家人拥有着几乎完美的幸福生活。

有时候，人与人之间的差别，比人与狗之间的差别都要大。

穷人家的哥哥顺利成为家庭教师。

他脑子灵活，设局把妹妹爸爸妈妈全部安插进来，实现了全员再就业。

这就有意思了。

你想想看，同个屋檐下，住着一家超级富豪和一家超级贱民，该碰撞出多么大的戏剧性。

具体过程，鱼叔就不多透露剧情败兴了。

总的来说，影片分为三部分：

进驻豪宅。

雨夜。

生日宴。

故事层层递进。

前半段轻快幽默，后半段残酷血腥，奉俊昊把一个阶层对立的故事讲述地悲喜交加。

技法之高明，视听之美妙，令人啧啧称叹。

连细节都是跌宕起伏的。

导演奉俊昊依然保持了他独特的幽默感。

之前，《杀人回忆》里蠢萌的乡村小孩，「皮一下」侧头凝视。

领导翻看案件资料，不知不觉亚洲蹲。

警察和犯人一起收看黄金档电视剧，齐齐哼片头曲，和乐融融。

这种看似不着痕迹的小细节，使得电影无论在处理多么沉重的议题时，依然拥有一种轻盈。

到了《寄生虫》里，这种小趣味更是俯拾即是。

兄妹俩在逼仄的厕所里找 WIFI，挤在一起专心致志地刷手机。

相貌堂堂的名牌大学生，猝不及防一口痰吐出来。

人物的真实感立马出来了。

富人家的两夫妻，讨论着奔驰车里落下的神秘女士内裤。

衣冠楚楚之下，透着人性的恶趣味。

最经典的，是一大段模仿朝鲜新闻播音员李春姬的欢乐表演。

音调表情惟妙惟肖，让人笑到头掉。

《寄生虫》向我们证明了一件事情：

艺术和商业并不对立。

它在保证观赏性、娱乐性的同时，依然拥有饱满的情绪张力和硬核的社会讨论。

看电影之前，鱼叔早就知道它是以贫富分化为题材，只是没想到竟然是以如此震撼的方式呈现。

当代贫富差距有一个颠覆性的变化：

它隐形了。

在古代，富人和穷人是一眼可区分的。

朱门酒肉臭，路有冻死骨。

贵族一手掌握政治经济大权，对百姓生杀予夺。

住几千亩的宫殿，吃山珍海味，使唤无数卑躬屈膝的奴仆；

而普通人则面朝黄土背朝天，衣衫破烂，三顿吃不饱饭。

单纯凭借样貌和衣着，你就可以直接判断这个人分属于哪个阶层。

但现代社会的基本政治正确，是平等。

里子虽然还是差了十万八千里，但面子上却越来越相似。

你可以跟扎克伯格穿着一样的牛仔裤和灰 T 恤。

跟巴菲特一样爱吃汉堡喝可乐。

跟年收入 2 个亿的明星打着同款网络游戏。

炫富不再是一种值得夸耀的做法。

那些掌握了这个国家经济命脉的富豪们越来越低调，秘密地隐藏在他们自己的奢侈王国里。

富人隐藏起来，穷人才能心安理得过下去。

穷人和富人表面上越来越相似，但他们从来都生活在平行世界里。

奉俊昊在采访里说道「虽然生活在一个国家和城市，但富人和穷人可能都没机会相遇」。

他们住山坡上的豪宅，乘坐私人轿车上下班，出入高档餐厅。

你住半地下室，挤公交和地铁，在大排档里跟人抢隔夜的廉价五花肉。

直到我们发现某个明星偷税漏税 8 个亿。

细算一下，如果月入一万，那也得不吃不喝 8000 年才能攒够。

而很多人，其实连一万月薪都达不到。

直到饼叔一家与总裁一家正面相遇，触发了穷人的欲望，被掩藏的真相才显露出来。

这现代社会的谎言再也不能圆下去，危机也随即到来。

从预告片里你或许也能大致猜到，影片里是出了命案的。

有趣的是，到了新闻报道里，这起有着无数动机可供解释的谋杀案，变成了「无差别杀人事件」。

一句话定性，把罪责全部推给那个疯子，其他人摘得干干净净。

《寄生虫》里有一句刺痛神经的台词：

「如果我有钱，我也会很善良」。

这里的善良是指什么？

是阔太太对下人的出手大方，是表面上的温柔友善、和蔼可亲。

是从举止到着装一丝不苟的得体与精致。

但这种「善良」是站不住脚的。

大方，并不是出于善意和帮助和馈赠，而是因为那个数额对她而言根本就无关紧要；

得体，并不是出于尊重和平等，而是上流阶层的身份要求她保持姿态和形象。

到了私底下，就全然换了副面孔。

以极嫌恶的表情说，「他们身上都有股臭味」。

那是种挤地铁的人身上普遍会拥有的味道。

说白了，是穷味。

亦或者说，是挣扎求生的人味。

超级富豪也是人，也有人味，只是他们可以用气派的豪宅豪车，喷洒香水的昂贵衬衣去掩盖这原始的味道。

富人可以隐藏，但穷人会暴露马脚。

仇富是容易的。

我们早已习惯用「穷人高尚，富者不仁」的阿 Q 精神胜利法聊以自慰。

但当面对比自己生存状况更糟糕的人，我们也会说「穷山恶水出刁民」。

自然地把自己放置在了善良的一方。

鄙视链从来都是环环相扣的。

造成阶级对立的不仅仅是财富基础，还有人心的偏见。

《寄生虫》的讽刺性显而易见。

把聚光灯照向韩国社会的阴暗角落，重重打了特权阶级的脸。

但它拿到金棕榈时，韩国总统文在寅却亲自发文祝贺，称这部电影是全国的荣耀。

「获奖作品《寄生虫》得到了认可，被认为是过去这一年来制作出的世界电影中最棒的电影，这是无上的荣耀，我和珍惜我国电影的国民们一同分享获奖的喜悦。」

而与此对应的是，我们这边还在频繁产生「技术原因」。

本片在国内的上映也遥遥无期。

是真的不存在类似的问题吗？

你我其实都知道答案。

一个社会在经历高速经济增长的初期，必定面临着财富分配不公的局面，继而爆发大量的冲突。

把问题隐藏起来，并不是高明的解决办法。

有些东西，捂的越紧，反弹更强。

助理编辑：姜弹弹

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