换个角度看和弦，那些有趣的同音异名和弦

在谈论音阶时，经常会提到关系大小调。简单说，就是具备同样的音阶元素，但是从不同的角度（音程）来看，却有着不同的音阶名称，不同的声音感觉和色彩。这也是用来理解关系大小调，或者解释调式音阶最常用的方式。

音阶具备所谓的 '关系调'，那和弦呢？有没有所谓的 '关系和弦'呢？简单说就是：具备相同的组成音，但是却有着不同名称的和弦。就像关系大小调一样，从不同的角度（音程关系）看待同样的一群音符。

第一类，利用和弦声位（Voicing）的概念，得到同音异名和弦，常见的大概有以下几种：

Am7 (A C E G) = C6 (C E G A)

F#m7-5 (F# A C E) = Am6 (A C E F#)

Csus2 (C D G) = Gsus4 (G C D)

Caug (C E G#) = Eaug (E G# C) = G#aug (G# C E)

Cdim7 = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7 (Bbbdim7)

其中 Xdim7 （减七和弦）是最经典的例子，减七和弦把十二平均律平分成四等分，造成转位之后会得到四个同音异名的和弦；

Xaug （增三和弦）也是类似的例子，但是它是把十二个音分成三等分，得到三个同音异名的和弦。

另外一个常见的例子是 Xm6 可以换成 Xm7-5 的例子。上述的Am6来说，经常会被套用在 A Dorian （A B C D E F# G）里，但是有时候谱上的和弦因为安排的关系，不会写 Am6，而是写 F#m7-5。但是同样是可以弹奏 A Dorian 的。

第二类，是所谓转位和弦（Slash Chord），因为 Bass 音的改变得到一群新的音符，常见的例子如下：

Cmaj7 (C E G B) = Em/C (E G B/C)

G7sus4 = Dm7/G

C9sus4 = Gm7/C

……

了解这些有什么用处呢？我们提到调式音阶时常说的是，它可以说是从另一个角度来看待同一件事情，通过多角度的理解，得到一个全新的体验。同理，这样同音异名的和弦，虽然是同样的元素，但是我们却改变了使用角度，甚至是和弦属性，那么在选择对应的音阶时，就会有全新的想法。

比如，一个标准的12小节 Blues，以 C Blues 来说，如果我们把所有的属七和弦都改成 X7+9的和弦，如下：

| C7+9 | C7+9 | C7+9 | C7+9 |

| F7+9 | F7+9 | C7+9 | C7+9 |

| G7+9 | F7+9 | C7+9 | G7 |

看起来很壮观，但是换个角度来看，会比较容易了解到：

| Cm7/E | Cm7/E | Cm7/E | Cm7/E |

| Fm7/A | Fm7/A | Cm7/E | Cm7/E |

| Gm7/B | Fm7/A | Cm7/E | G7 |

把 C7+9 （C E G Bb Eb）看成 Cm7/E （C Eb G Bb / E），这样会得到 C Minor Blues + E Blues 的 Bass Line。所以当看到 X7+9 的蓝调进行，其实也可以用 Minor Blues 来弹和弦的部分。在蓝调里 X7+9 是很常见的。

再举一个例子，也是蓝调的应用，把属七改成X11和弦，但是省略三度音（Blues Riff经常不弹三度音，留给Melody玩），得到X7sus4：

其中的 X7sus4 代换如下：C7sus4 （C G Bb F）的（G Bb F）是 G 的 1 b3 b7，刚好就是 Gm7 的 Shell Chord ，所以可以直接把 C7sus4 当成是 Gm7/C 。其他的 F7sus4，G7sus4 也可以用同样的方式找到对应：F7sus4 - Cm7/F，G7sus4 - Dm7/G。最后得到下面的结果：

| Gm7/C | Gm7/C | Gm7/C | Gm7/C |

| Cm7/F | Cm7/F | Gm7/C | Gm7/C |

| Dm7/G | Cm7/F | Gm7/C | G7 |

这样很清楚的发现，Bass Line 还是 C Blues，但是和声却是 G Minor Blues，有 Fusion 的声响效果。两个例子都是一种融合的感觉，这种蓝调一点都不传统，反而很前卫，很现代。

当然上述只是一种举例方式而已，目的在于说明和弦也可以以不同的角度来看，可以再把其他调式的概念套到这样的和声配置上，会得到更多不一样的思路和旋律。

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