顾名思义，借用和弦意为从另外一个调式中借来的和弦。这个调式可以是Dorian、Lydian等7种教堂调式，可以是平行调式。为了更好地学习，首先了解一下如下的3个概念：
教堂调式：即Dorian、Lydian等7种调式
平行调式：首音相同，调式不同，如C大调的平行调式为C小调
Tonality：通过指定的音阶创造出来的和弦，如C大调上的Tonality是每个音符CDEFGAB分别组成的一个和弦，一共7个。
大多数情况下，借用和弦都来自平行调式，正因为如此许多人就把借用和弦定义为从平行调式中借用而来的和弦。这里我们对其的定义则更广一些。
在继续之前，给大家一个借用和弦的例子：我们拿一个C大调调内和弦构成的曲子来举例，那么如果你在这首歌中发现了Eb大七和弦，这个和弦不属于C大调音阶，但是却属于C小调音阶的和弦。因此，由于C小调是C大调的平行调式，我们说Eb大七和弦是一个从平行小调中借用的和弦。
这些借用和弦是为了连通和弦的，它们忽然之间出现在乐曲中，然后就回归到了首音和声中。极少出现到了借用和弦某一段旋律或者和声就终止的情况，如果是这样，我们则把它定义为转调。注意点：转调是调的转换，而借用和弦是不改变调的，仅是借用为经过和弦，可以让以调为中心的歌曲在进行中制造出类似转调的感觉、和张力，但却不是大段落的转调。
借用和弦的选择
在所有的调式之下，我们有许多的借用和弦可以选择，先来看看平行调里可以借用的和弦
以自然大调的角度来看，相对应的是平行小调：
其中六、七级和弦除了原本小调可以代换，还另外写出Am7-5和Bdim7两个可以代换的和弦。
以自然小调的角度来看，相对应的就是平行大调：
这种应用技巧在流行歌曲当中最常看到的例子就是：
大调IV 换成IVm
大调IIm 经常换成小调的IIm7-5
大调三级的IIIm7 换成bIII ....
小调的IVm 换成IV
大调的结尾经常出现bVI - bVII - I，勉强可解释成利用小调的VI - VII 级
.... 其他..
如何在借用和弦上即兴演奏
其实这很简单，需要鉴别出借用和弦是从哪里借来的，然后弹奏这个和弦属于的音阶即可。乐理上看很容易，但是真正练习起来却很难，因为即兴的时候我们需要快速的分析出借用和弦来源的调式以及其上的顺阶和弦。显然即兴的练习有助于丰富吉他储备，越多的即兴越能让你快速的反应。
下面有一些实例，和弦均为D大调的和弦，且包含借用和弦
1、 | C7M | Fm7 Bb7 | C7M |
第二小节这里，我们可以使用Cm音阶，因为Fm7和Bb7属于Cm音阶。
2、 | C7M | Dm7 Db7M | C7M |
第二小节Db7M，来源于Phrygian调式，换句话说Db7M来源于Ab大调的Tonality（Ab大调的4级），这里C是Ab大调的3级。所以这里我们可以使用Ab大调音阶，或者其关系小调Fm音阶，当然C Phrygian也可行。甚至Db Lydian，Ab的4级。其实所有这些选择本质都一样。
3、 | C7M | Abmaj7 Db7| C7M |
第二小节的前半段，可以使用Cm音阶。因为Abmaj7源自其平行调式。第二小节后半段，可以使用Ab旋律小调，比Db7高5度
4、| C7M Bb7 | Abmaj7 G7 | C7M |
第一小节，出现了一个来自平行调式的借用和弦，此处可以用Cm音阶或者A flat Mixolydian音阶，因为Bb7是Eb（Cm的关系大调）的五级。第二小节可以使用Cm音阶，因为Abmaj7属于Cm音阶，接着来到G7和弦，我们可以弹奏C和声小调，给予一种似乎还停留在Cm调式上的感觉。
5、 | C7M | Fmaj7 Fm6 | C7M |
第二小节的Fm6，是从平行调式中借来的和弦，此处可以使用F和声小调。
下面的例子来自两首歌曲的和弦进行，标红的是借用和弦
A C#m D Dm A
C#m D Dm C#m F#m
D Dm A D A
D Dm
歌曲是A大调，我们可以看出Dm并不在调内，D是A大调的4级，应该为大D，所以Dm是属于A大调的平行调式A小调的，因此Dm是一个借用和弦
D D7M D6 C
Em7 A7(4) A7 D
D7M D6 C
Em7 A7(4) A7 D D4
D D7M D6 C Em7
A7(4) A7(4) A7 D D4
歌曲是D大调，C和弦应该是C#m7(b5)才对，大C的出现像是D Dorian中的7级一样。这里注意到D4出现在D之前，要知道这里4音是要避免的，所以说其实是强调了这里的4音只是一个经过音。
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