“精魄超然，神采射人”，千百年来一直被认为是草书的极则。当今书坛。草书著作大量面世，草书书家不断涌现。这是草书创造与信息快节奏的合乎逻辑的发展。草书重性情，但性情并不是孤立的，无论是创作或是批评，草书性情都同书者的舞墨技术等要素密切相关。
在谈论草书性情时，我们无妨先聊聊性情是什么。
性情是著作显示的一种精神面貌，它是书家性格和情感的披露。情感是一个变数，客观世界的影响和片面国际的动摇都能够构成书家情感的改变，所谓“喜怒哀乐，各有分数”。“情有轻重，则字之敛舒险丽亦有浅深，变化无穷”指的就是书家性格体现为著作性格。相对情感这一变数而言，性格基本是一个定数，书家性格或刚烈、或温文、或租犷、或细腻，都会在著作中或隐或显地披露出来。
接下来谈谈草书的性情与点画的关系。
草书性情的体现需要书家翰墨技术亦即规律的支撑。孙过庭在论及草书形式和性格时指出，构成草书形状质地的主要特征是“使转”，最能体现草书性格的是“点画”。“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衂挫于毫芒”。用笔不合法度，点画则不免呈现病态，也就出“俗字”。逐渐掌握笔法、笔势、笔意，这正是草法的基础。精微之后的狂放才出彩、才耐看，才是通往草书之路的最好选择。
草书性情与气韵、风格
如果说，草“以点画为情性”是对草书性情微观层面的分析，那么从宏观层面上考察草书的性格，就是看整体气韵。它给读者感官传递的是著作特有的气息。因而，著作整体气候对著作性情体现的重要性不言而喻。
风格是书家性格同审美取向及技巧的总和，风格一旦构成，会有相对稳定性。古人云：“凡书公例变，如欧变右军体，柳变欧阳体，至于永师、褚遂良、虞世南、李邕、颇真卿并是书中仙手，得法后自变其体。”就是说对书法的规律贯穿之后，书家会以独特的风格面世。
意境是书家性格同履历学养及技巧的总和。意境因著作而异，有不断定性，但书法能传达书家的学问、才思、志趣是断定无疑的；反之，书家学问、才思、志趣的高低能够决议著作格调的高低也是断定无疑的。
草书性情与创作
草书性格的体现，在必定程度上受书家创造状况的影响。孙过庭在《书谱》中说，除“时和气润”与“风燥日炎”，“纸墨相发”与“纸墨欠安”是讲书写的气候、环境、工具等客观条件外，“神怡务闲”与“心遽体留”、“感惠徇知”与“意违势屈”，“偶尔欲书”与“情怠手阑”均是讲书家心境、思绪、身手等片面要素，这些要素组合便构成书写或创造状况。
在草书得以受到更多重视和喜爱的今日，草书天地应该有更多展现不同书家各异性情的好作品面世，让我们享受其带给我们的精神愉悦。
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