白朴（1226—约1310后）字仁甫、太素，号兰谷先生 。隩州（今山西河曲）人，后居真定（今河北正定）。父白华为金枢密院判官。金亡时年幼，因其母为蒙古军所掠，遂得元好问救助，幸免于难。入元后，不肯出仕，浪迹山水。曾一度寓居金陵（今江苏南京），晚年仍归北方。杂剧、散曲作品以绮丽婉约见长。与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。
一、天净沙·春
（元代）白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
《天净沙·春》描绘出了一幅生机盎然的春景图。
开篇一句清晰描绘了一幅远山绿林，明媚暖阳，春风和煦，一派欣欣向荣的美好画面。
接下来两句，词人从远处的“春山”推移至近处的“楼阁”与“院中”的景物。在幽静雅致小院里有傲然的白杨，有婀娜的垂柳，特别是那树下的秋千悠然地荡来荡去，仿佛有少女的欢声笑语传出来，充满了诗情画意。
最后两句，词人的目光又从庭院里转移到晴空中、旷野上，描绘出一个令人陶醉的氛围。春树枝头，黄莺在悠扬地歌唱；晴空之中，燕子在悠闲地飞舞；旷野之间，潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响，落花在春风中静悄悄地飘落。
这首小令像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永。写出新的意境、新的格调。
二、天净沙·夏
（元代）白朴
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
《天净沙·夏》运用写生手法，选取一个别致的角度，勾画出一幅宁静的夏日图。
前三句描绘出一个云收雨霁、水凉瓜甜、树荫垂檐的画面；后两句描写消受着宜人时光的“玉人”。整首小令中没有夏天燥热、喧闹的特征，描绘出一个静谧、清爽的情景。
全曲运用白描，选景精当，语言简洁，别具一格。
三、天净沙·秋
（元代）白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
《天净沙·秋》描绘出了一幅绝妙的秋景图。
前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。黄昏时：如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡地炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。
后两句作者却将笔锋一转，写道：青山静静、绿水悠悠，霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一起摇曳着，颜色几尽妖艳。
四、天净沙·冬
（元代）白朴
一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。
竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
《天净沙·冬》描绘了一个黄昏的城郊冬景图。
开篇首句，就描绘一个气氛苍凉的环境：在暮色中显出轮廓的谯门，萦绕在谯门内外悠远而哀婉的角声，这是画面的一侧。接着作者将视线转向四方：随着黄昏夜幕的降临，新月冉冉升起，月光斜照着半个庭院；山坡上覆盖着白雪，山前溪流蜿蜒。水边有着竹篱茅舍的孤村，升起几缕轻烟，在衰草暮霭中弥漫着，扩散着。通过冷月、黄昏、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象，表达出一种悲凉和无望的孤寂心境。
全曲形象逼真，运用诗歌创作的传统手法，构成了情景交融的意境。
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