律诗用韵，只一句话便可概括，即：偶数句末必须押韵，限用平声韵且要求一韵到底，不可转韵，忌撞韵、挤韵。具体说来，主要有以下几个方面的内容：
1、押韵的位置。律诗的押韵位置在每一个偶数句的最后一个字。
2、首句。首句可以押韵也可以不押韵，古来人们都认为五律以首句不入韵为正例，入韵为变例，七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
但据余浩然先生研究，首句是否入韵跟首联是否对仗的相关性更大于其诗句字数，首联对仗的首句一般不入韵，不对仗的一般入韵。十三赞同这种说法和主张。
3、限押平声韵。这大概是因为古人读诗不为读，而是吟唱的缘故吧。今人读诗是真读，在“推平及仄”（即格律诗押仄韵）以后，也可以另辟仄韵半边天的。
4、一韵到底。律诗要求一韵到底，中间不得转韵。古时格律诗的押韵是非常严格的，不仅要一韵到底不得转韵，而且必须押同一韵部的字。但唐、宋诗人也有一点小变通，在首句入韵的诗中，首句可以“押邻韵”。即首句且只限于首句可以押前后相邻、读音相似的两个韵部的字。如：
忆故州
唐.张藉
叠石为山伴野夫，自收灵药读仙书。
如今身是他乡客，每见青山忆旧居。
这首诗中“夫”属七虞，“书、居”属六鱼，这两韵部是靠近的邻韵。后来大概是受词韵的影响，渐发展到首句的韵可以押相隔很远的读音相似韵部的字了，这便是明人所说的借韵。如：
泛吴淞江
宋.王禹偁
苇蓬疏薄漏斜阳，半日孤吟未过江。
惟有鹭鸶知我意，时时翘足对船窗。
这首诗中“阳”属下平声的“七阳”，而“江、窗”却属上平声的三江，这就不是所谓的邻韵，而是借韵了。王力把“邻韵”和“借韵”都叫作“衬韵”。（见《汉语诗律学》）
这也便是人们常说的“孤雁入群”。
也有末一句押邻韵的，即“孤雁出群”，例如：
行宫
唐.元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
在这首诗里，宫、红属上平声一东韵，而宗属二冬韵。
除此之外在押韵方面，还有一些变体，如“进退体”，即相邻两韵，隔句交替用韵。又如“辘轱体”，即八句中前两韵脚（第二、第四句）用一个韵，后两个韵脚（第六、第八句）用与之相邻的韵。再如“半格体”，即前四句用平声韵，后四句用仄声韵，或相反前仄后平。
5、脚分明。如上所述。
6、不能重复使用同一个字来押韵。也不能重复使用同一个字做白脚。
7、不可大量使用同音字押韵。但少量或间隔使用，也不是绝对不允许的。如：
客中行
唐.李白
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是家乡。
首诗中，韵脚“香，乡”同音。但这也是一种缺陷，不宜提倡。
8、忌撞韵。不该押韵的白脚押了韵，称为撞韵或赘韵，这在格律诗中是不许的。如：
泊船瓜洲
宋.王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
其中白脚“岸”与韵脚“间、山、还”都是安（an）韵，属于撞韵了。不过，撞韵也不是绝对不允许的。本人一向以为撞韵是伪学问，自己作诗是从来不忌的。
9、忌挤韵。诗文中除脚之外，其他地方用了与韵脚同韵母的字，称为挤韵。因为无论其平仄如何，都会干扰韵律之美。比如上例《泊船瓜洲》中的钟山的“山”字和“春风又绿江南岸”中的“南”字，都属于挤韵。挤韵当忌，但也不绝对的，所以，同学们在别人，特别是古人名篇中看到有特别是古人名篇中看到有此现象，也不必大惊小怪的。宋朝的苏东坡曾经做过一首“口吃”诗对这种做法加以嘲弄，大家可以看看：
口吃诗
宋.苏轼
江干高居坚关扃，犍耕躬稼角挂经。
篙竿系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。
解襟顾景各箕踞，击剑赓歌几举觥。
荆笄供脍愧搅聒，干锅更戛甘瓜羹。
在这首诗中，不但挤韵、挤白脚，而且挤声母，甚至其它字的韵母也句内拥挤，读起来非常拗口，不知所云。所以，在诗中句内拥挤也应该尽量避免。所谓的句内拥挤，也即句内大量同声母或韵母的字连续排列。上便是格律诗的用韵规矩或规律。而在诗词创作时，在用韵的实际操作中，也有一些常用的技巧的，现也简述如下：
１、宽韵字数多，选择余地大，容易找到自己中意的韵字，好用。反之，窄韵选择余地小，作者受限制大，不好用。一般情况下，自创作时，最好选用宽韵。
２、根据自己的创作灵感确定中心句子，并以此确定整首诗该押何韵。如果在创作过程中，得了更中意的句子，也可以根据后来中心句子，确定该押何韵。
３、确定整首诗该押何韵以后，可随诗意的要求，在自己的记忆中搜寻需要的韵字作诗。如果一时想不出的，用新声新韵作诗的，可以根据已确定的韵字所属韵的韵母，换上不同的声母，从“b、p、m……”起，逐个搜寻，找到需要的韵字。
也可以翻书和或网上查看相同韵部斟句酌有哪些字，并从中找出自己所需要的韵字。而用古韵作诗的，也可以用以上方法，先把诗做出来，然后，再翻书和在网上查询一下，看看有没有出韵的，如果有，能改则改，不能改的，也可以保留，再看看整首诗的用韵符合哪部韵书的要求，注明出来就行了，如果它哪部韵书要求也不符合，那就只有改诗了。
４、至于唱和诗，在押韵上有次韵（步韵）、用韵和依韵三种。次韵是按其原韵先后顺序写诗，没有选择的余地，用韵，是用原诗的韵字但不依原韵先后次序写诗，而依韵只是用原诗抽用的韵同属一个韵部的字，原不必用原诗韵字作诗。而联句是用规定韵部的韵作诗。以上，这些选择性受到很大的限制，在用韵技巧上只能是以熟生巧，殊无他法，不赘。
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