1.【一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。】
出自于元代徐再思的《水仙子·夜雨》,曲曰:
一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。落灯花,棋未收,叹新丰逆旅淹留。枕上十年事,江南二老忧,都到心头。
这几句诗的意思是说,梧桐叶上,每一滴雨水的下落,都让秋意变得更浓;芭蕉叶上,每一滴雨水的下落,都让人变得更加惆怅;夜深人静入睡后,归家的好梦一直延续到了三更。
在古诗词中,梧桐、芭蕉、夜雨,多和离愁、孤寂、悲凉等情绪联系在一起,徐再思这里,也是如此,将凄凉孤寂的旅店生活,卧听夜雨的惆怅情绪,抒发得十分凄凉,一叶落而知天下秋,萧瑟的氛围,浓得化不开,而在三更之后,天涯孤客,更增无限愁绪,三更和梧桐、芭蕉、夜雨,一起构成了孤寂无比的意象。
通过梧桐写秋意、写哀情的诗词名句非常多,比如王昌龄的“金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜”,孟浩然的“微云淡河汉,疏雨滴梧桐”,白居易的“春风桃李花开夜,秋雨梧桐叶落时”,温庭筠的“梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明”,李煜的“无言独上西楼,月如钩;寂寞梧桐深院锁清秋”,晏殊的“高楼目尽欲黄昏,梧桐叶上萧萧雨”,李清照的“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴;这次第,怎一个愁字了得”……
通过芭蕉写离愁的名诗佳句也不在少数,比如杜牧的“一夜不眠孤客耳,主人窗外有芭蕉”,李商隐的“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”,李煜的“帘外芭蕉三两窠,夜长人奈何”,万俟咏的“窗外芭蕉窗里灯,此时无限情”,纳兰容若的“西风一夜剪芭蕉,倦眼经秋耐寂寥”……
秋雨绵绵,桐叶声声,雨打芭蕉,愁肠百转,羁旅乡情,无限惆怅……一切的一切,全都浸透在这些美妙的诗词音符中。
2.【一蓑一笠一扁舟,一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒,一人独钓一江秋。】
这首有趣的诗,是明末清初才子王士祯的《题秋江独钓图》。
这首诗描绘了这样一幅画景:头戴着一顶斗笠,身披着一件蓑衣,坐在一只小船上,一丈长的鱼线上拴着一寸长的鱼钩;高声唱着一首渔歌,大口喝着一樽美酒,一个人在这秋天的大江上,独自垂钓。
这是早年王士祯应朋友邀请,所题的一首《秋江独钓图》七绝,诗中依图写境,描绘了一个渔夫打扮的人,在秋江上垂钓的情形,诗人用了很多个“一”来描绘,清新爽快,将垂钓这一活动刻画得十分潇洒,当然,在这潇洒中,细细品味之下,又见几分孤独和萧瑟之感,可以说意蕴丰富。
全词以白描手法,连用九个“一”,将图与诗巧妙地结合了起来,既贴切又有趣,潇洒自在的生活,令人羡慕画中人,或许,在诗人眼中,真正懂得生活情趣的人,也非画中人莫属吧。
3.【当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。】
出自于宋代贺铸的《踏莎行》,词曰:
杨柳回塘,鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦。返照迎潮,行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。
这两句词的意思是说,当年不肯在春天开放,如今,只好在秋风中受尽凄冷,最终凋零败落。
这两句词,是词人想象中荷花对词人倾吐的内心言语,但其实,就是词人自己内心的表白,是他想对读者说的话,此时的荷花即作者,作者即荷花。
荷花本在夏季开放,而不是百花齐放的春天,而词人把花开比作嫁给春风,强调荷花不肯嫁给春风,这也就暗示了荷花的与众不同,不愿意与群花一样庸俗,有一种高洁、孤芳自赏的品格在里面。
而到了秋天,红衣落尽,芳心独苦,荷花当年不愿意嫁给春天,现在在秋天无人问津、凋零败落,不就是被秋风给耽误了吗?由此,又表现了词人矛盾的心理,即因为桀骜不驯,而导致现在无人过问、仕途道路崎岖。
著名词论家王国维先生,曾评价南唐中主李璟的“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”为“大有众芳芜秽,美人迟暮之感”之感,其实贺铸这两句词,也能让我们体会出来,只不过贺铸的感情更加矛盾,也更加含蓄。
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