简与繁，从来不是选择题

关于简、繁的抉择，可能是玉雕行业从业者以及藏家关心程度排第二的问题，仅在创新和传统如何平衡之后。2019年正道秋拍，我们就相关上拍作品为大家解疑答惑，正本清源，树立一些基本的价值观，尽量让大家少走弯路。

在厘清简、繁的种种问题之前，有一个基本的认知应该达成，那便是：简和繁是相对存在的概念，并非绝对化，玉雕的任何创作题材，都会存在简和繁。

另一点更为重要，简、繁无有高下之分，只关乎风格。玉雕创作者本身也不要提前给自己设限，认为自己的风格一定是简或繁，而是要按照“因材施艺”的标准，衡量两者的唯一标准只能从玉料本身入手，适合简便简，适合繁就繁。

简之美：万里无云

简即简约，绝不能和简单对等，更不是无，它是基于深刻洞察和理解之后的提炼、总结。追求简单之美，在传统中国文化里，国画中的留白是最为直观的表达。

谭飞 碧玉长天一色鼻烟瓶

6.4×5.7×1.7cm 29g

很多画面，看似空白，却蕴含无尽气象，是整个画面的延伸和虚化，也正是因为有了这种简，才愈发让人感受到繁的丰富。万里无云的天空，混沌苍茫的大地，都是简的极致。

吴金星 和田黄沁籽料金龙献瑞挂件

4.7×2.7×1.6cm 29g

在玉雕上，除却题材画面的表现，简之美更多突出的是质料，为了表现玉料的天然之美，最简莫过于不事雕琢，仅做打磨、抛光、切削等的优化。

林金波 和田玉籽料五德同心手镯套装

尺寸不一

自然造化钟神秀，如果玉本身够美，是无需过多发挥的。另外就是，但凡有创作，也仅在玉料上作挖脏避绺的处理，同时寥寥几笔化腐朽为神奇。

樊军民 和田玉非常牌

6.4×3.7×1.3cm 77.5g

以杨波《和田玉籽料自在有余挂件》为代表，包括瞿利军的《和田玉籽料福寿三多把件》，就都是属于典型的不多着墨，尽得风流。

瞿利军 和田玉籽料福寿三多把件

7.1×5.5×4.4cm 256g

杨波 和田玉籽料自在有余挂件

4.1×1.7×1.3cm 11g

杨波的创作算是薄施粉黛，既规避了瑕疵，又塑造了形象和意境，更重要的是，它们充分展现了玉料本身的天然之美。

繁之美：花开缤纷

繁为繁复，繁不可杂，一杂便乱。所以，我们看周围的很多事物，即便繁复，因为遵循了一致的内在规律或秩序，所以充满美感，比如重重叠叠的山峦，井然有序，层次分明。又如鳞次栉比的建筑，和谐纷然，美轮美奂。

张焕庆 和田玉籽料国色天香水洗

9.1×4.1×4.6cm 130g

在玉雕创作中，很多纹饰反复叠加，也会很美，痕都斯坦风格玉器在这方面表现最为卓越。而创作中画面的繁复、布局的繁复，考验的一定是技艺的繁复，否则难以实现。

张焕庆 和田玉籽料一帆风顺摆件

9.1×4.9×3.1cm 77g

从某个角度来说，创作者都会痴迷于提升自己的专业技巧，就如同修练功夫时的走火入魔一般，所以，很容易陷入到对繁复的追求之中，毕竟可以炫技，可以彰显实力。

王朝杰 翠青竹韵相依笔架

19.2cm，long 40.5g

但实在，最高的技艺应该是大象无形、大音希声，我们不断追求技艺的本身是为了能够更好地做出取舍，不被羁绊，实现自由表达。相较于简之美对于玉料的呈现，繁之美所指涉的工艺，更多还是为了突出人文之美。

王朝杰 碧玉甜蜜蜜摆件

此次上拍的作品中，对于繁的表现，王朝杰的《翠青竹韵相依笔架》、《碧玉甜蜜蜜摆件》就很具代表性，技艺精湛，巧夺天工，细节处理之精细纷繁非常人所能想象，稍有不慎便会前功尽弃。

王朝杰 翠青竹韵相依笔架（局部）

王朝杰 碧玉甜蜜蜜摆件（局部）

以花鸟创作闻名的张焕庆，延续一贯精雕细镂的风格，作品《和田玉籽料国色天香水洗》、《和田玉籽料一帆风顺摆件》深刻演绎了什么叫生动形象，什么叫丰富立体。

张焕庆 和田玉籽料一帆风顺摆件（局部）

所以，简、繁各有所美，无论是创作者还是收藏者，对于一件作品，一定要综合多个方面进行分析考量，进而做出自己的判断，简、繁从来不是选择题。