初学者写草书，不要盲目追求书写速度！

特约评改人：游义云

中国书协会员

湖北省书画研究会副主席

国家一级美术师

2008年书法报·书法海选

“兰亭诸子”获奖书家

刘从军 草书条幅

规格 140cm×34cm

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

刘从军作品评语

此作有较好的草书基础，通篇章法控制得紧凑紧密。结字有大有小，有放有收。线条挺劲硬朗，凝练厚实，奔腾跃动。自首至尾，气贯到底。荡漾着孙过庭《书谱》和怀素的影子，反映了作者对古法的追求和理解。愿望是良好的，精神是可贵的。然而作品也将作者的习性、境界、审美等因素反映出来了。

综观通篇，有以下不足：首先书写速度显得急切仓促，有些字的草法含混简单，线条平直，用笔欠精，缺乏节奏。古人云“惟笔软则奇怪生焉”，作品中开头的“自”字，又粗又大，不够和谐；许多字的结体重心过于垂直平淡，造成的主要原因是垂直线较多，如“自、秋、寂、我、胜、春、朝、排、便、情”等，这些字中都有一根九十度的线条，甚至有两根平行线，“秋”字中一根直线还加了一根平直横线，构成了一个直角，因而这些字的形态僵硬，缺少俯仰、高低、错落变化。

有人可能认为这些是个性，但这些绝对是多年养成的积习。一般草书线条多曲线圆转，流动翻滚，方笔辅之，绵延多姿，无需四平八稳，这些在古代经典作品中都可找到答案。作者需要用心领悟、体会和研究，要削减自己的惯性思维和固执的、单一的审美习惯。张旭、怀素草书作品和《书谱》皆为上佳的范本，只有把他们的艺术风味贯穿脑海，洗练思想，融入到创作中，自己的作品才会发生质的变化，才会有格调、有品位。

赵满仓 草书中堂

规格 140cm×70cm

精卫衔微木，将以填沧海。

刑天舞干戚，猛志固常在。

同物既无虑，化去不复悔。

徒设在昔心，良辰讵可待。

赵满仓作品评语

作者选择章草作为取法对象，当是取法乎上，向高古看齐，无疑是对的。不过，学习章草最好有一定的行草或隶书作基础，这样就显得轻松、快捷。章草是由隶书演变而来，是隶书的快写。简省笔画，流动畅达，用笔轻盈，体态多变，却保持隶书的波折，这种书体是前人的创造，也是文字演化使然，历史上留下了许多章草经典之作，这是我们的幸运与福祉。不过，对于初学书法者，尤其尚无任何基础者，直入章草便会显得力不从心，得不偿失。

观此作，感觉作者习书时间不长，对书法知识的了解较少，好像没有其他书体作铺垫，缺少驾驭笔墨的能力，直接用大字写章草，显得操之过急。具体弊病表现在用笔轻飘，浮滑无力。结体松散，草法不准。大部分字横取势，呈扁形，缺少变化。如“将以填沧海”等字都是方块状摆在一起，显得生硬僵化。

通篇空间凌乱，前面写得拘谨，尾部草率。用墨忽干忽湿，变化突然。“志、固、同、悔”等字像行楷，失去草法意义。章法缺乏思想，无力经营。以上这些主要是作者缺少基本功，盲目创作，作品失去了应有的审美意义。

索靖《出师颂》、皇象《急就章》、赵孟頫《千字文》等都是古代经典作品中的好范本。建议作者可选取其一，认真研究，细心临习，先小字后大字，循序渐进，埋头打好基础，日后自有上升空间。

游义云示范作品

 草书条幅

规格 136cm×34cm

供稿：2019《书法报》第33期