———————
书画易朽,制糊可逆,
翻揭画心,千年可存。
绢和纸这类东西,
是极不好保存的。
家中珍藏的老人的旧书、信纸,
大多都已经泛黄。
而那些埋藏在地底的纸类物品,
更是腐朽不堪了,
常常一捏就碎。
▲古纸
然而我们今天依然有幸在博物馆
看到距今千年的唐宋绘画,
看着这些画作依然如新,
让我们不得不思考一番:
这古画千年不朽的秘密,
究竟为哪般?
这,
还是让我们从
喜气洋洋的春节开始说起。
▲春联红纸
春节年年有,
对联户户新。
每逢过年的时候,
家家户户都张贴着喜庆吉祥的对联,
洋溢着团圆,祈福着来年。
而这一张张春联的背后,
却是一个小小的不起眼的
“小东西”的默默支撑。
▲浆糊
用淀粉和面粉,
加上开水不断搅拌,
或者
把淀粉和面粉加些水,
放在锅里小火加热。
(一定记得要一边加热一边搅拌哦~)
都可以使它们变成糊状。
而达到一定的黏稠度后,
这个最简易版本的“小东西”,
就完成了。
如果说,对联年年“换新装”,
人们对于对联的保存时间要求不高,
但是回归到书画,
它们仍然能保留至今,
这个
“小东西”——浆糊
功不可没
“三分画,七分裱。”
明人周嘉胄《装潢志》
在“用糊”一节强调:
装裱与浆糊的关系,就如同墨与胶的关系,
墨因为胶而成型,装裱因为浆糊而成就。
“裱之于糊,犹墨之于胶,
墨以胶成,裱以糊就,”
“糊用佳,则卷舒温适”
只有浆糊用的好了,
书画才能卷曲舒适,
装裱的温度才能刚刚合适。
因此,装裱书画,
不仅要善于用糊,
而且要善于制糊,
养糊和调糊。
▲唐·颜真卿《祭侄文稿》
或许你不也会想到,
正是因为我国书画装裱早在唐代,
就对使用浆糊有了较明确的技术规范,
故宫镇馆之宝——
颜真卿的《祭侄文稿》才能存留至今。
你可别以为,用于书画装裱的浆糊,
就是你随便做来糊对联的浆糊,
这你可就大错特错了,
小小浆糊,大大玄机。
▲装裱工作室
初唐绘画理论家张彦远
在《历代名画记·论装禙裱轴》一章中
就有当时先进的制作浆糊的方法:
“凡煮糊,必去筋,
稀缓得所,搅之不停,自然调熟”
即,
熬煮浆糊必须去“筋”,
稀释有度,不停搅拌,
让它慢慢调和。
▲刷浆糊
这乍一听,没有什么稀奇嘛,
但是别忘了其中的关键词“去筋”。
所谓“去筋”,
就是先和面揉面,
再放于水中,揉搓成浆,
先用纱布过滤,再用明矾沉淀,
沉淀后的浓浆经过暴晒,成粉。
“去筋”工作才算完成。
▲检查画心
听起来这也没有什么难度,
就是经过一番沉淀淘洗嘛。
别着急,你且听张彦远慢慢说:
“余往往入少细研薰陆香末,
出自拙意,
永去蠹而牢固,
古人未之思也。”
这就是说,
张彦远在前人基础上
还往里面加了别的东西。
这“薰陆香末”,
应是一种香料,
制糊加入乳香、花椒,
不但防蛀,
还可起防霉之效。
▲修复古画
而史料中所载,
染纸加入黄檗树汁、雌黄,
画橱内存放麝香或木瓜等,
都可以防蛀。
制糊时,有时也会加矾,
这并非为了防腐,
而是为了可防止退色
以及固定书画的墨色;
也可以可避免镶缝开绽。
▲砑光(用鹅卵石磨光背部)
以上,
这就是书画所用的浆糊的奥秘了。
小小浆糊,
制作看似简单,
只需要几种原料的配比就可以完成。
但,我们往往忽略的,
就是浆糊配比的小配料。
工艺,
源于生活的点滴积累,
更源于用心之人的分寸把握。
有的人学习装裱好多年,
还调配不好浆糊。
制糊要十分注意火候和稠稀度,
如果冲得过稠和过熟,
浆性太大,影响使用;
如果冲得偏生偏稀,
粘性不足,又容易发酵。
加矾的时候也要注意,
如果用矾过多,
就会使裱件矾化,
增加了裱件的脆硬度,
不仅日后揭裱困难,
也对书画的长期传世极为不利。
不仅如此,
刚做好的浆糊啊,
也是不能立马使用的。
因粘性太大,会影响装裱质量,
需要在清水中浸泡几天后,再调配使用。
我国古人,食于天,用于天。
深谙万物生长的道法宗缘。
浆糊,源于天然,而忠于自然。
大米小麦,是浆糊的主要原料,
精心熬煮,浆糊亦可食用。
纸绢,源于麻竹纤维的染织,
食草动物,亦可以吃纸绢。
▲揭裱
一份天然材料的遇见,
使得浆糊,作为一种可逆的材料,
保护了古画千余年。
必要时将古画翻揭,
不伤及内里,
重新装裱以新的背衬,
给予古画以新的保护,
于是古画恍若新生,
坚韧如新。
在欣赏书画的时候,
我们往往惊叹于书画本身的美,
而总是忘记在这些精美的书画背后
还有着浆糊的默默承载。
小小浆糊,
虽然不能被我们一眼看到,
却不能不被我们记得。
因为有它,
时光都有了生命。
文 | 霁凡
联系客服