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《卡罗尔》- 爱,是冷漠世界上的辉光
《卡罗尔》改编自美国著名的犯罪小说家Patricia Plangman的《盐的代价》


“食谱上常写到,做蛋糕等甜点的时候,要放点盐,能够提出甜的味道。盐的妙用就在此,对我们来说,它不起眼,随处可见但只要有一顿饭缺了它,人生就缺乏了「对」的感觉。”

 

《卡罗尔》这部电影的意义,也就是这样。

为了追求人生「对」的感觉,我们愿意付出多少代价,换取爱情与自由呢?
若没了爱情,没了自由,没了盐,人生还有多少乐趣呢?
 

下面摘抄电影里卡罗尔写给特芮丝的一封信,
让它,把我们带入卡罗尔与特芮丝旖旎绚丽的情感世界里去:
  

Dearst,There are no accidents.
我最亲爱的,这一切不是偶然
 
And he would have found us one way or another.
他迟早知道我们之间的事情
 
Everything comes full circle.
世间万事,千回百转终回原点
 
Be grateful it was sooner rather than later.
我们要庆幸它现在就发生了,而不是拖得更久
 
You'll think is harsh of me to say so,
你会认为我这么说很残忍
 
But no explanation i offer till satisfy you.
但我无法给你一个让你满意的解释
 
Please don't be angry when i tell you.
请你不要生气 当我告诉你
 
That you seek resolutions and explanations because you're young.
你会寻求解释和出路 只是因为你年轻
 
But you will understand this one day.
但是有一天你会明白的
 
And when it happens,I want you to imagine me there to greet you.
当那天到来时 我要你想象我在那儿 迎接你
 
Our lives stretched out ahead of us, a perpetual sunrise. 
我们的生命将在那里延伸交汇 如同永恒的日出
 
But until then, there must be no contact between us.
但在此前 我们之间绝不能有任何联络
 
 I have much to do, and you, my darling, even more.
我还有很多事情要去处理 而你 我的宝贝 更是如此
 
Please believe that I would do anything to see you happy. 
请相信我会尽我所能让你幸福
 
and so I do the only thing I can - I release you.
因此,我要做我唯一能做的事--我让你走
  


   雨后潮湿的街道,汹涌的人群,一个陌生男子带着我们的视角穿越时空,进入到了50年代的美国,进入到欲言又止的卡罗尔和特芮丝身旁。因为他,两个人暂时分开,而随着特芮丝闪现的回忆片段,缓缓拉开了整个故事的帷幕。

如果说《荒野猎人》是今年奥斯卡的大赢家,那么《卡罗尔》一定是我看过的今年最美的电影~影片细腻绝伦的场景设计,精妙的画面转折,出色的长镜头与光影结合,竟然让我有种当年初看《布达佩斯大饭店》时的惊艳感!

 
  谈起本片的摄影,不得不夸一下导演托德·海因斯和他的老搭档爱德华·拉奇曼了。两人曾在《我不在那》《远离天堂》里就有过多次合作(巧合的是凯特布兰切特也都参演了这些电影)
   摄影师爱德华·拉奇曼在被采访时谈到,《卡罗尔》的故事发生在美国经济的衰退期,我们认为胶片的纹理和质感更能传达出那个时代的艰辛和社会的困难。我们认为电影胶片和色彩的和谐搭配是数字摄影无法比拟的。

《卡罗尔》的美,不仅体现在摄影的复古精致,配乐的切合动人,叙事的流畅自如上,更重要的是对两位女主角的选择。



凯特布兰切特(饰卡罗尔)是笔者非常喜欢的一位演员,在她身上可以看到,作为女性的柔美与刚强,以如此完美的方式结合在一起,形成了这种雍容又桀骜的美。

在片中的卡罗尔,拥有良好的家庭教育,非同一般的品味,有着精致雍容的外表和深沉独特的气质,并且在上流社会如鱼得水,身上经常有着迷人的香水味
  她打理得当的微卷的金发和原著《盐的代价》中的描述几近一致
凯特的女王气质,让温馨的家庭生活里,也沾染了雍容华贵的宫廷气氛!我的很多朋友表示看这个片段时好想替小姑娘喊一声:母后~


她的身上自然的有一种引力,让你可以在人群中一眼就找到她!我想这就是所谓的“传神”吧。

就像她在《我不在那》里面演绎的中性洒脱,在《霍比特人》里精灵女王凯兰崔尔的空灵缥缈,更不要提《蓝色茉莉》里Jasmine的绝望与挣扎。

《蓝色茉莉》中的Jasmine

与她对手戏的鲁尼玛拉的表演谈不上惊艳,在女王强大的气场下显得有些苍白且单薄,但是这苍白却产生了一种深切的代入感。如果你问我,代入了什么?我想我可能会说,她把我们带入了每个人都经历过的那段19岁时的岁月:
      
    
    迷茫,慌乱又充满希望。憧憬着自己的梦想,却又没有实现它的勇气。盲目的崇拜着别人,模仿着别人,于是,在这种强烈的情感里燃烧了自己,毫不犹豫,不顾一切的想投身进去,哪怕前路未知,哪怕头破血流......



这种对岁月的感同身受,让我们自然而然理解了她和卡罗尔的感情由何而来,又去往何处。如果你想起了青春往事,你就应该明白了为什么.....她从来没有拒绝过卡罗尔任何一次!


整部电影有几个画面美的让人赞叹:初次去卡罗尔家中做客,路上穿越隧道,打开收音机,响起了那首婉转空灵的《You belong to me》,依稀有时光侵蚀的美感,墨绿色的基调和闪回的画面,衬托驶出隧道的那抹光亮。是不是告诉我们就算历经波折,未来也会圆满呢?



不论男女,人们都在期待凯特女王和马拉在影片里初尝禁果的片段,所幸导演也没有让我们失望,没有采用演员躺在床上镜头一黑的梗~ 片中这段激情戏气氛唯美,两位女主角恰到好处的裸露,让画面非常的旖旎动人,并且完全没有下流的感觉





最让人心酸的一段发生在卡罗尔深陷女儿抚养权的漩涡里,不得不中途离开。Therese接到Carol留下的信后,那些空旷的餐馆外延,回程路上的明亮车灯森冷的树林和道路。一封决绝又饱含深情的信函,搭配着凯特布兰切特那独有的,浑厚兼有磁性的嗓音,缓缓念出。让人不禁动容,潸然泪下.....


  如果说那场分别让你觉得苦楚酸涩,那么卡罗尔封闭了自己的情感,来换取女儿和家庭的勉强维系,就让我们觉得非常郁闷了(好想大叫:女王!你不是这样的人啊!!)


好在导演欲扬先抑,那一场抚养权的庭审中,短短两分钟,凯特演绎出的压抑后对天性的认知和解放,以及用异乎寻常的爆发力,对丈夫做出的退让和威胁。给我们塑造了一个自尊,骄傲,智慧且勇于追求爱情的,有血有肉的卡罗尔!!


一部好的影片,或者说一个好的镜头都会被人永远的记住。

就像在《肖申克的救赎》里,那片老友相会的蔚蓝之海,就像夕阳下怀抱着人生的阿甘正坐在路边的座椅上,也许还有隐隐听到的,暴风雨夜游轮上传来1900轻灵的钢琴声。

而在这部电影里,看着静静伫立在自己对面的特芮丝,询问中带有激动的微笑的卡罗尔,深深的击中了我。


在Therese抛下一切找到了Carol后,整个篇幅就只剩下了一个安静伫立的身影,和一个渐渐勾起的微笑,两个相爱的人之间,竟容不得只言片语。有的时候,爱的重量太满载,任何言语都无法负荷,这种感受,只有经历过的人,才会懂得吧......



看着部电影时,你似乎知道要发生什么,但你不知道它会于何时爆发出来,又不敢想象真的发生了以后社会的爪牙会如何锋利,超越性别的爱情会不会得到认可,但是让人惊喜的是,一切的故事都似乎于毫厘之间发生,并出乎意料的自然


有个朋友说,看《卡罗尔》的时候,你能感觉到似乎电影已经演了很久,但是情节却没有一丝拖沓感!这种紧凑一定要赞叹导演深厚的功力,也要感慨演员对角色细致入微的把握。就像凯特的一个微笑,一个甩头,乃至轻轻的把手放到玛拉的肩膀上,都让我们沉醉于这举手抬足之间,而玛拉的空灵与沉静,恰巧和她互相呼应,如水乳交融般的圆润无暇。
 
托德海因斯不愧是被评论为“比女人还了解女人”,一部同性题材的电影,拍的如此令人触动,仿佛一伸手就能触碰名为“爱情”的暗涌,但就爱来说,同不同性,也许并无关紧要,爱情就是爱情

 
也许,故事的后面,卡罗尔和特芮丝有没有最后厮守到老?结果,也并没有那重若千钧的伟力
 

也许,就像《一代宗师》里的章子怡说过的那句话,才是爱情最纯净的样子......
 
 
“我心里,有过你”
 
 


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