本文推荐几个有代表性的汉代碑刻隶书、摩崖隶书，说明其审美风尚、艺术特点。
一、《曹全碑》
——《曹全碑》明丽俊秀，清健畅达。
——笔画圆劲，书写流畅。极尽曲致，转侧、凹凸、向背之势完备。中宫紧收，主笔舒展。
——结体疏密变化，收放得当。婀娜多姿，体态窕窈。
——雅静端庄，意气灵和。秀而不俗，秀而尤清。初识见其柔媚，深玩乃得峻劲。
——孙退谷曰：《曹全碑》“字法遒秀，逸致翩翩，与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。”（《庚子销夏记》）康有为评其具有“秀韵”（《广艺舟双楫》）。万经称：“秀美飞动，不束缚，不驰骤。”（《分隶偶存·汉魏碑考》）
二、《礼器碑》
——《礼器碑》精严遒劲，清超肃括。
——“无美不备，以为清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括。自有分隶以来，莫有超妙如此碑者。”（王澍《虚舟题跋》）
——笔画瘦劲为主，似铁画银钩，又间以粗重之笔。瘦劲显出挺利之姿，粗重给人以沉实之感。
——结构精密严整而又奇宕多姿。“寓奇险于平正，寓疏秀于严密。”（杨守敬《平碑记》）“隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”（王澍《虚舟题跋》）
三、《张景碑》
——《张景碑》平和舒展，庄正精密。
——笔画既简约又完备。横、波、竖、折、撇、捺、钩、点各种笔画规范。肥瘦适度，不做过度的提按对比。用笔方中带圆，圆中有方。笔势左右开张，疏朗从容。
——结体庄正大方，体势收放得当。匀称严谨，典雅端庄。《张景碑》充分体现“精而密”的隶书特性，也在平正、匀称中见变化。
——《张景碑》是非常成熟的汉隶作品。既是初学隶书的极好范本，又可由此向其他风貌的汉碑隶书顺利发展。
四、《张迁碑》
——《张迁碑》坚实拙厚，雄健浑朴。在汉代碑刻隶书中别开生面。
——用笔遒厚，沉涩老辣。方笔居多，坚劲生拙。简约质朴，弱化对比。波磔略扬，撇捺微展。以直为主，寓曲于直。笔势紧敛，寓伸于缩。
——字形凝整，端正朴茂，雄浑沉实，如狮蹲虎踞，气象凛然。
——初看似乎稚拙，细细品味，见灵动之气。揖让错综，正中有欹，殊多生趣。方整中多变化，朴厚中见松灵。
——外方内圆，内捩外拓，方整而不板滞。沉着有力而又奇妙异常。
——字形古拙，融入篆体。
——清方朔评：“雄厚朴茂。”孙退谷《庚子销夏记》云：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”杨守敬《平碑记》曰：“此碑端整雅练。”
五、《石门颂》
——《石门颂》沉涩韧健，奇纵飞扬。
——此摩崖隶书素有“隶中草书”之称。
——运笔遒劲，饶有篆意，古厚含蓄而富有韧性。继承了古隶的率意性与篆书的简约性用笔，以中锋圆笔为主，并把方笔与圆笔巧妙融合。笔画粗细区别不大又有微妙变化。少有燕尾而具飞扬伸展之势。挥洒自如，毫无拘束，不做修琢，有自然豪放意趣。
——结体开张奔放，疏松散朗，飘逸有致。章法错落，字随石势，纵横开阖，意趣横生。
——《石门颂》历来得到很高评价：“是刻挺劲有姿致。”（王昶《金石萃编》）“行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙。”（杨守敬《平碑记》）张祖翼跋《石门颂》曰：“三百年来习汉碑者不知凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也。”
六、《西狭颂》
——《西狭颂》宽博瑰伟，峻穆散荡。
——用笔方圆相兼，波磔微露锋芒，轻重、提按分明。
——端严峻整之中有灵活摆荡之势，沉稳而含生动的意趣。古朴凝重又时见曼妙的奇趣。
——字距行距空疏，书阵阔达。
——方朔《枕经堂金石书画题跋》谓其“宽博遒古”；康有为《广 艺舟双辑》赞其“疏宕”，“浑厚中极其飘逸”；杨守敬《平碑记》誉其“方整雄伟”；徐树钧《宝鸭斋题跋》叹其“疏散俊逸，如风吹仙袂飘飘云中，非寻常蹊径探者，在汉隶中别饶意趣”；梁启超《碑帖跋》颂其“雄迈而静穆”；丁文隽所著《书法精论》说《西狭颂》“结构严整，气象嵯峨，此汉碑中之高浑者也；结构曼妙，笔有余妍，汉碑中之秀丽者也；风回浪卷，英威别具，此汉碑中之雄强者也。”
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