自唐宋来，画家常有楼观图传世，盛名者有郭忠恕、仇英、袁江袁耀等人，而尤以宋萧照山腰楼观图冠绝于世，今汇宋元楼观图数幅以为赏。
《江帆楼阁图》 唐 · 李思训
《龙舟竞渡图》 唐 · 李昭道
明皇避暑宫图，旧传五代郭忠恕所作，语出杜甫的“帘下宫人出，楼前御柳长”诗意，今证为元人旧仿。其山水法郭熙，楼阁仿王振鹏，虽非为郭忠恕本作，然其神貌俱至，楼阁殿宇，高耸入云，气象雄煌，尤有宋初之风。余甚爱燕家景致！文季之作，常有雄秀同存之能，山峦顽健，水木妖娆，传其作渡海图，大不盈尺，而樯帆槔橹俱备，岛屿相遥，风波浩淼，咫尺而至千里。此溪山楼观图，与卷首江山楼观图呼应，皆为其佳作，尤其山峰，法空灵，势浑厚，合成苍茫之气。萧照师李唐，此有典故。传萧照奇人，靖康入太行山为寇，一日掠至李唐，检其行囊，不过画具耳。而萧照素闻李晞古之名，随其南渡，李唐倾囊而授，至照入画院待诏。萧照之于其师，笔法更见潇洒放纵，少李唐之缸鼎雄浑。此山腰楼观，较之李唐万壑松风图，更见清逸自在，疏影流泉，远山渺渺，虽几无楼观，余任集之以为爱。此画之盛，在乎气韵。其笔墨萧疏见劲挺，细密取优柔，左右虚实相顾，前后浓淡相生，所绘寒林楼观之境，后人难出其右。然此幅无款，亦难究其出处，既无宋初众峰拥主之势，亦无南宋马夏之迹，约为两宋画院高手所作。此幅亦为仿作，然其笔法体式，余以为更近明人。尤其顶部山峦，结构多不自然，用笔有凝滞之症，不算高明。充以郭忠恕之作，楼阁有余，山水不足。论及郭忠恕一派，古人言其弊：郭忠恕重皮肉，少骨气。然人多怪皮肉不如骨气，亦不知皮肉骨气，缺一不可，若无骨气，皮肉焉附；亦若无皮肉，骨气何存？楼观图，山水首重，亦重楼观建筑，与界画有接洽。自宋后，文人画渐兴，及今大盛；院体所绘之山水、人物、界画逐渐式微，至明唐寅仇英等，略有复兴，而后终归没落。今人多识院体作工笔，嫌其冗古，不多生气，然唐宋未分工笔写意，无差别心，无是非心。盖宋后无院画，多因时局多舛，再无宋代画院之体制、条件、基础，非不愿作，乃不易作。昔文人喜纸，在其轻洁灵秀，可作墨戏；今人使纸不使绢绫，在其无所能，由此一斑，可见呜呼。余所言乃为院画争气。宋人院画之精巧，后世无有超越。画之道，唯在方寸笔墨？非也！山水之道为大道，水墨是道，写意是道，院画亦是道，厚此薄彼则道必衰，千帆争流方为长久。
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