罗伯特·麦基的《故事》,编剧行业的经典之作。许多大咖不建议在开始剧本创作之前就读这一本书,但我还是自不量力地读了,虽然一大通理论读得我晕头转向,收获还倒还真的蛮大。从今天开始我就陆续地就阅读这本书的一些体会分享出来,供需要的朋友一起学习。
可别以为《故事》这本书就是为写剧本的人准备的,对其他的创作它也大有用处哦。不过,虽然作者写得是《故事》,但着实理论性还是太强了点,需要慢慢捋,以后对这个行业接触多了,多读几遍也不过分。
今天我们就总结一下这本书的《序言》部分,它告诉我们这本书写了些啥。比如:
抄菜谱的事谁都会做,但站在巨人肩膀上去办自己的事儿,这才是创作。
猫和狗都是哺乳动物,都作为人类的宠物登堂入室;但它们真的不一样,每一只猫和每一只狗也都不一样。表现好它们的共性,又能突出起其个性,这也是创作。
生产一支铅笔需要几十道工序,哪一道都得一丝不苟,认真点没坏处。
干活踏踏实实,别整什么幺蛾子秘籍。
自己的就是世界的,别去炒别人的残羹冷炙。
下面,让麦基先生自己说说他将会具体提供给我们些什么。
1. 《故事》论述的是原理,而不是规则。 规则说:“你必须以这种方式做。”原理说:“这种方式有效……而且经过了时间的验证。”两者有着本质的区别。你的作品没有必要临摹一部“写得好”的剧本,而是必须依循我们这门艺术赖以成形的原理去写好。急于求成、缺少经验的作家往往遵从规则;离经叛道、非科班的作家破除规则;艺术家则精通形式。
2. 《故事》论述的是原始模型,而不是陈规俗套。 原始模型故事挖掘出一种普遍性的人生体验,然后以独一无二、具有文化特异性的表现手法对它进行装饰。陈规俗套故事则将这一形式颠倒过来:其内容和形式的匮乏势所难免。它将自己局限于一种狭隘的、具有具体文化特性的体验之中,然后饰之以陈腐而无特色的庸常形式。
3. 《故事》论述的是一丝不苟,而不是旁门捷径。从灵感闪现到最后定稿,写一个剧本和写一部小说也许需要花费同样的时间。电影剧本和小说的作者都要创造出同样缜密的世界、人物和故事。
4.《故事》论述的是写作的现实,而不是写作的秘诀。艺术的真谛并不是需要策划什么阴谋来保守秘密。
5.《故事》论述的是如何精通这门艺术,而不是如何揣摩市场行情。与其痛思时运不济,不如起而磨砺秃笔,以臻卓越。
6.《故事》论述的是对观众的尊重,不是对观众的鄙薄。 天才作家写不出好作品大抵有两个原因:要么是被一个他们觉得非证明不可的观念蒙住了双眼,要么是被一种他们必须表达的情感所驱策。而天才作家写出好作品一般是因为这个原因:他们被一种要打动观众的欲望所感动。 ……一部电影如若不了解观众的反应和预期,则绝对行之不远。
7.《故事》论述的独创,而不是复制。一个故事的核心不仅是你该讲什么,而且还包括怎么去讲。……剥开其人物塑造和场景设置的表层,故事结构展露出作者个人的宇宙观,他对世间万物之所以成形、发展的最深层模式和动因的深刻见解——这是他为生活的隐藏秩序所描绘的地图。
最后,说一句,听故事是人的本能,要不古代那些说书艺人,现在当作家搞电影的,一个个还不都得饿死了去。即使是我们写的千余字的报刊文、微信文,也都是由大量简短的故事组合起来的。总之就一句话,能讲好故事就一定能写好文章,有兴趣的,跟着有衡继续探索《故事》吧。
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