罗伯特·麦基的《故事》，编剧行业的经典之作。许多大咖不建议在开始剧本创作之前就读这一本书，但我还是自不量力地读了，虽然一大通理论读得我晕头转向，收获还倒还真的蛮大。从今天开始我就陆续地就阅读这本书的一些体会分享出来，供需要的朋友一起学习。
可别以为《故事》这本书就是为写剧本的人准备的，对其他的创作它也大有用处哦。不过，虽然作者写得是《故事》，但着实理论性还是太强了点，需要慢慢捋，以后对这个行业接触多了，多读几遍也不过分。
今天我们就总结一下这本书的《序言》部分，它告诉我们这本书写了些啥。比如：
抄菜谱的事谁都会做，但站在巨人肩膀上去办自己的事儿，这才是创作。
猫和狗都是哺乳动物，都作为人类的宠物登堂入室；但它们真的不一样，每一只猫和每一只狗也都不一样。表现好它们的共性，又能突出起其个性，这也是创作。
生产一支铅笔需要几十道工序，哪一道都得一丝不苟，认真点没坏处。
干活踏踏实实，别整什么幺蛾子秘籍。
自己的就是世界的，别去炒别人的残羹冷炙。
下面，让麦基先生自己说说他将会具体提供给我们些什么。
1. 《故事》论述的是原理，而不是规则。 规则说：“你必须以这种方式做。”原理说：“这种方式有效……而且经过了时间的验证。”两者有着本质的区别。你的作品没有必要临摹一部“写得好”的剧本，而是必须依循我们这门艺术赖以成形的原理去写好。急于求成、缺少经验的作家往往遵从规则；离经叛道、非科班的作家破除规则；艺术家则精通形式。
2. 《故事》论述的是原始模型，而不是陈规俗套。 原始模型故事挖掘出一种普遍性的人生体验，然后以独一无二、具有文化特异性的表现手法对它进行装饰。陈规俗套故事则将这一形式颠倒过来：其内容和形式的匮乏势所难免。它将自己局限于一种狭隘的、具有具体文化特性的体验之中，然后饰之以陈腐而无特色的庸常形式。
3. 《故事》论述的是一丝不苟，而不是旁门捷径。从灵感闪现到最后定稿，写一个剧本和写一部小说也许需要花费同样的时间。电影剧本和小说的作者都要创造出同样缜密的世界、人物和故事。
4.《故事》论述的是写作的现实，而不是写作的秘诀。艺术的真谛并不是需要策划什么阴谋来保守秘密。
5.《故事》论述的是如何精通这门艺术，而不是如何揣摩市场行情。与其痛思时运不济，不如起而磨砺秃笔，以臻卓越。
6.《故事》论述的是对观众的尊重，不是对观众的鄙薄。 天才作家写不出好作品大抵有两个原因：要么是被一个他们觉得非证明不可的观念蒙住了双眼，要么是被一种他们必须表达的情感所驱策。而天才作家写出好作品一般是因为这个原因：他们被一种要打动观众的欲望所感动。 ……一部电影如若不了解观众的反应和预期，则绝对行之不远。
7.《故事》论述的独创，而不是复制。一个故事的核心不仅是你该讲什么，而且还包括怎么去讲。……剥开其人物塑造和场景设置的表层，故事结构展露出作者个人的宇宙观，他对世间万物之所以成形、发展的最深层模式和动因的深刻见解——这是他为生活的隐藏秩序所描绘的地图。
最后，说一句，听故事是人的本能，要不古代那些说书艺人，现在当作家搞电影的，一个个还不都得饿死了去。即使是我们写的千余字的报刊文、微信文，也都是由大量简短的故事组合起来的。总之就一句话，能讲好故事就一定能写好文章，有兴趣的，跟着有衡继续探索《故事》吧。
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