小楼七年短制一首以寄意耳
安全东（四川）
倏忽七年事，斯楼欲到天。
君看登陟者，一半是中坚。
孤山梅雨评：
佳构精到的一首不俗贺诗。一精炼，二夸张直拍太白，三想象力奇绝，七年功夫小楼就垒到了天门下。愧煞愚公也！四道登楼者一半是中坚，诙谐亦实情乎，谦虚乎？试想不挺拔中坚若安公登楼者，怕中途早就两腿发软了。一结似乎还有层言外之意，既然中坚是一半，还有另一半步子慢或功力略浅的登楼者，尚须加饭加脚力加诗意滚滚…小楼创刊七周年有吟
丁永海（甘肃）
每日头等事，欣然登小楼。
巡游诗国里，我便是王侯。
孤山梅雨评：
小楼，诗国，王侯，它们互为因果，又难分因果。“每日头等事”，点明了小楼在作者心中的地位。“我便是王侯”，衬托了一个以诗国为乐、以小楼为家的精神王侯形象，乐观，诙谐，自信，目标明确。起承转合步步高，直插云端。切题又诗意十足。植 树
方建飞（浙江）
苗低水常润，叶弱手时扶。
待到参天日，不知记得无。
孤山梅雨评：
起承句状植树时的护苗细节，选字贴切生动。因护苗而产生的瞬间亲近与疑惑，在转结句表露得感人又符合人类的心理期待，就象对一个孩子的殷切希望。语浅情真。尤其此绝后两句，道出了大多数植树人在这一活动时并不会细究的心理活动，斯为诗人之细腻独特思维也。新晨偶得（通韵）
郭通海（北京）
晓霁晴空透，荷花翠欲滴。
百啼争啭柳，鸟语淌成溪。
孤山梅雨评：
画面视觉与声觉的变化，在从上到下的时空里出现了新晨景物变化与诗人的捕捉，转句先闻百啼声在柳树间啭鸣，这种量的积累多到树上挂不住时，出现了结句高潮：“鸟语淌成溪”。这是诗人的夸张与想象，是对清晨鸟语纷呈如潮的最诗意刻画。作者把一个寻常啭柳鸟语的自然现象赋予了主观世界里的另一个天地，是想象力的胜利，也增添了韵外之致。应《小楼听雨》诗词平台约口占
冉长春（达州）
楼小何须躲，年衰耳不聪。
芭蕉只听雨，我亦懒听风。
孤山梅雨评：
小诗围绕”小楼听雨”的主题，着墨构思却别有机杼。起句相当幽默，也是对“躲进小楼成一统”的诙谐反动。承句是引领全诗的灵魂, 也是真正的承上启下，诗人实际上已经听力不如以前了，因此进一步暗示无须躲进小楼找清净。但转句劳驾芭蕉听雨还是可以的，也不辜负“小楼听雨”的责任与诗意。结句“我亦懒听风”既是对芭蕉与小楼双双“只听雨”的诗意关情，也是作者“耳不聪”的双关自嘲。一首看似文字游戏、但不无情怀揭示的佳作。初入小楼
杨春光（黑龙江）
塞边村树老，根渴向方塘。
今欲听经语，伸枝过庙墙。
孤山梅雨评：
以老树渴望方塘润水以及翻庙墙听经语的不俗比兴，既是活用古人“半亩方塘一鉴开”以及反用“红杏出墙”典故，也点题了初入小楼。一首诗情横溢却精炼巧构的清新绝句。虽然“小楼”在诗中的诗性地位有暗示经语佛光之嫌，也是艺术夸张允许的。更何况每个人心中的经与佛有不同定义。羊岩晨月
赵建德（浙江）
鸟唱千山醒，云飞万壑青。
遥看一勾月，钓尽满天星。
孤山梅雨评：
以转结句的勾月钓尽满天星，是诠释“晨月”之所以是清晨之月的核心意念。绝美诗意的暗示。星收了，天亮也。癸卯年春入小楼
曾聪华（广东）
翠色高林外，斜阳细浪收。
江南杏花日，我喜一登楼。
孤山梅雨评：
转结句尤唯美。以杏花日登楼的回顾，是对小楼听雨平台七年庆的绝佳纪念。此地的江南杏花意象就象普鲁斯特“追忆似水年华”里的玛特莱蛋糕，成了激活/打开过去岁月的 一把记忆钥匙。宁波老干部诗联协会谷雨日采风
章雪芳（浙江）
何言人易老，海阔是曾经。
谷雨春潮起，连天一色青。
孤山梅雨评：
作者用曾经海阔、如今又谷雨春潮、水天一色的意象烘托, 三连环暗示宁波老干部诗联协会采风团既有辉煌的往日，更有诗意不绝的今朝，同时亦点题了谷雨时节。言志而诗情含蓄。小楼有约
周玉成（甘肃）
初闻小楼雨，庭院只深深。
细细润心后，逸情生玉音。
孤山梅雨评：
绝句把入小楼的整个过程在形象思维的景物描摹中，宣泄得诗意玲珑。从最初庭院深深的听雨暗喻崇敬或忐忑不安情怀，到经过润物细无声的逐渐滋润，最后产生雨声转灵魂玉音的结果，这简直是“小楼听雨”平台卓尔有效的诗性行为治疗的成功临床一例！杂 感
陈竹松（甘肃）
旧交终一梦，闲扯再无音。
除却三杯酒，谁能动我心。
孤山梅雨评：
无论旧交消失是源于割席还是无疾而终，对重情之人都是一种伤害与遗憾。诗中表达了这种忧愤。转结句把心寄托于酒，是一种迁怒，更是出于无望。惟有美酒不辜负！贺“小楼”七周年有赋
陈引奭（浙江）
天意怜幽草，诗坛重小楼。
七年图大业，无处不清秋。
孤山梅雨评：
二十字完美地总结了小楼替天意怜惜幽草（诗才或爱诗之人）的使命令其在七年中开拓了清秋一片胜景的壮观画幅。苦 暑
陈伟强（福建）
倚门摇画扇，人比绿杨凋。
日落楼犹煮，云蒸海欲烧。
残魂系风铎，微命付空调。
骤雨偶敲牖，如听天上箫。
孤山梅雨评：
整首诗先抑后扬，层层递进，从正反面演绎了一出苦暑与抗暑的精彩诗剧，赋比兴运用熟练精到。首二联状酷暑对人的影响，“人比绿杨凋”一句画龙点睛之笔。颔联写高温对自然之物的施虐, 对工意蕴震撼，尤其“日落楼犹煮”, 日晒余威尚且如此凶猛，白天情景可想而知！颈联更是出其不意的幽默, 刻画出一个苦暑下一息尚存诗人的逃生高招：“残魂系风铎，微命付空调“, 造景活灵活现，流畅发噱而又具现代性。如果说颈联下的作者还处于残魂微命的苟延残喘阶段，那么一结的柳暗花明意境肯定让主人公开始满血复活也。此时诗人不仅不是残魂微命无精打采的凋杨，倒是在雨神敲窗的协助下，顿时欣赏起来自天上的排箫阵阵起落了……悲剧始，喜剧终。癸卯暮春游武汉东湖感题
黄祥寿（湖北）
岭南漂泊久，楚畹竟如何。
疫后春光淡，花前俗客多。
鱼龙皆寂寞，家国两蹉跎。
立尽东湖水，谁人载酒过。
孤山梅雨评：
中二联即景感事，颇得时人时事精髓。而身在岭南或楚地，难道有本质区别？结句暗示终究最后还得对酒当歌…春 早
李明科（安徽）
盈盈寒水外，冉冉物华新。
啼柳莺犹怯，撩梅蝶已频。
风含争绿麦，日暖灌园人。
村落苍颜叟，年年不负春。
孤山梅雨评：
“苍颜叟”这早春日子过得，那叫观察仔细，景物变化一个没拉下，潇洒至此，夫复何求！颔联的“鶯怯”与“蝶频”选字着墨颇具匠心，从侧面点题早春之早，梅花已盛开，柳枝才发芽。故而才有这种莺蝶行为的差异。暑日宅家
孟祥荣（广东）
居家度长夏，无问几时秋。
煮茗知春好，观书与古谋。
雨多宵半至，风最树间流。
一枕槐荫下，惟期堕日头。
孤山梅雨评：
作者暑日宅家不仅是种避暑良策，还宅出个茗中春好、书中谋古之别样天地，闲适温馨而不乏精神伴侣。夜半则有风雨乍到树间，也许既有降温消暑之喜, 亦有催眠复令人担忧雨多之意。结句期望一觉睡到大白天，或许是夜眠不深的暗示。在平静无明显波澜的叙事或比兴之中，诗人展现了一个知识分子夏日宅家生活的典型画面。尾联槐梦的嵌入，让人难辨生活本是一枕槐梦, 抑或是主人公期望如此之梦可令人消暑兼避世。转结联的不确定性解构可能自是增添了诗意朦胧感。贺“小楼听雨”诗词创作基地挂牌临海博物馆
彭明华（广州）
忝作风骚客，来登听雨楼。
喜她朝大海，入眼解闲愁。
路远山增趣，人痴梦驭舟。
诗成谁唱咏？云外几声鸥。
孤山梅雨评：
原来小楼听雨平台的听雨并非只在诗意之楼，也有一个处于风水宝地的实体听雨楼：“临海博物馆”：面海，背山，可做梦，可咏诗。结句落在云外鸥声的酬唱，可谓双关绝妙。新岁随感
武斌（江苏）
人生浑似梦，一觉到衰年。
闾室孙枝秀，繁花隔岸妍。
压高医五药，才隽逐飞烟。
风雨更无惧，阴晴自有天。
孤山梅雨评：
乐观潇洒的一首新年感怀。颈联“压高”简化得略有生造之嫌或歧义（但又不乏诙谐！），尽管五联药医治提示是高血压。登蓬莱阁
邢容琦（上海）
久闻多蜃气，今往入门东。
墉堞云天矗，遗存石磴通。
寿碑瞻吕祖，诗壁忆苏公。
极目登高处，疏怀海色笼。
孤山梅雨评：
首联点题海市蜃楼处入得名阁。中二联登临寻幽交错，仿古怀人云高，中正工稳。游武陵山大裂谷
尚佐文（浙江）
裂石崩崖后，于今亿万年。
创痕深坼地，寒气上凌天。
徙倚惊奇伟，摩挲入邈玄。
蜉蝣朝暮里，藉此感推迁。
孤山梅雨评：
首二联用语造景不负武陵大峡谷之诡谲雄壮。颔联的“深坼地”与“寒气上凌天”从视觉触觉上淋漓尽致地渲染了峡谷之深。令人如临其境。尾联呼应首联，在蜉蝣朝暮中对比崖崩裂石亿万年的漫长，顿生生命短暂、时光无始无终之遐想…？山居闻蝉用骆临海韵
苏俊（广东）
一响千林静，孤栖万碧深。
疑闻齐女哭，忍和越人吟。
浊世清相警，朝鸣夕始沉。
四方钳舌际，藉尔寄愁心。
孤山梅雨评：
齐女南冠可托蝉鸣诉冤明志，文明迭起的后现代诗人仍需借蝉寄声……令人感叹不已。是时空错乱，还是历史倒退？诗眼在“四方钳舌际”。记建昌夜宴并酬周树森兄
武立胜（北京）
白狼山下坐，云树自相陪。
豪兴莫须少，盛情焉可违。
已同君百盏，何欠月三杯。
醉到醺醺处，犹能抱夜归。
孤山梅雨评：
虽是应景酬人之作，意境豪情可追魏晋风度，转结联洒脱夸张中仍不失阮步兵格调，醉醺只是“抱夜”而已。贺新郎·夜归
李伟亮（河北）
是夜蓝成海。仰深渊、长鲸初醒，冥冥谁宰。蜃吐高楼摇欲坠，已裂浮云大块。街口处，天熔七彩。猛向凡尘鸣一笛，便从容，响彻银河外。宣示着，我存在。
疾行车尾灯如霭。渐消融、时间之手，乾坤之袋。隐隐立交桥上月，剩有残光似盖。终不敌、风稠云摆。褐色玻璃攀雨脚，想烂柯、落子浑无碍。犹过了，几千载。
孤山梅雨评：
诗思别样，词情成浪，夜归驾车若安期生骑鲸沧海，任思绪和想象力与夜空城市汇成一曲包罗万象的马勒交响曲之长调版。上片起句设定全词意境“夜如海”的苍茫浑然基调,大气滂沱，自上而下由鲸醒蜃吐衔接夜之天地… 来者不俗！蜃吐高楼意象固有太白李贺诗情恣肆诡谲，仿佛人间所有的作品无非是更高级存在吞云吐雾之随心所欲印象派挥洒，并暗藏了造物神奇伟大与生命脆弱的玄机。而与之抗衡的人类意识之不服输，经由作者的汽笛一鸣，和“宣示着，我存在”的上阕歇拍来烘托夜海中飘摇一叶的凯撒样警句：我来，我见，我存在。下阕在对城市夜景描画引起的宇宙时空畅想中抒发哲思幽幽，诗人不禁对一切景物人事不过最终落入“时间之手”“乾坤之袋”深感束手无策。然而作为宿命一样存在的象征，虽然别无选择，也许终究无怨无悔红尘来过一遭？：“想烂柯、落子浑无碍。犹过了，几千载”。人生如棋，落子无悔，重要的是过程，或如作者这趟夜航中替海洋与尘寰鼓与乎的瞬间驰骋，刹那便是永恒？酷相思·一段流光堪忆否
全凤群（四川）
一段流光堪忆否？二更月、三更酒。醒和醉、温情都似有。指月也、红酥手，捧酒也、红酥手。
蚀骨相思离别后，鬓发白、容颜旧。几回折、鸳鸯池畔柳。春到也、人儿瘦，秋到也、人儿瘦。
孤山梅雨评：
上阕忆旧，下阕道别后。作者通过月酒醒醉和鬓颜柳人八个意象来层层烘托往日情景难忘与离别愁损华发人瘦的“一段流光堪忆”, 与词牌令酷相思吻合得严丝密缝。诗人还以叠句化用陆游“红酥手”与易安“人比黄花瘦”意象, 重点描摹所忆之人的妙不可言（局部带动全景，留白多多）和怀思之人的相思成灾于无论春秋，今昔对比强烈，诗意性地出具了题目“一段流光难忘否”的证据，自问自答，铺叙自如，一步三叹，颇有词味。实乃佳构小令一首，并巧借古人之力，用语平实，意境缠绵：月下举觞红酥手，别后瘦却冬夏人。清平乐
崔杏花（湖南）
玉兰开罢。清景谁能画。漠漠水田连屋舍。人在绿杨阴下。
弯弯一带涓河。千回百转流波。行至吟江坝上，熏风十里烟萝。
孤山梅雨评：
上片很好，玉兰水田屋舍，自然带出人在绿杨下，便于过度到下片情景。换头句以河流眼波造成天人合一的意境，亦不俗。若结拍人与景的清和画面略作情感深化或主题突出，则少些为景而景之嫌疑。鹧鸪天·修鞋匠（新韵）
白春来（天津）
酷暑严寒伴日轮，墙隅似树有深根。摊前小凳您稍坐，指缝柔绳俺快抻。
言蔼蔼，笑吟吟，钱钞忘带免收银。心知世路多坑坎，特意鞋跟加几针。
孤山梅雨评：
寥寥数笔，速写出墙隅修鞋匠的工作环境、专业技术以及服务特色兼音容笑貌，得诗词精炼与形象思维之真谛。细节选取典型，顿令修鞋匠独特形象呼之欲出。结拍不乏双关幽默。在人心不古、利益倾轧的后现代社会，如此朴素善良且为顾客着想的个体服务者，令人于无声处感佩温馨小确幸天赐乎。喝火令·贺《小楼听雨》诗词平台七周岁依黄庭坚原韵作
曹辛华（上海）
群里鹦鸣好，小楼诗味深。微刊七岁费芳心。吸粉华章多少，谁吟白雪寻。
善美神成韵，空灵秀缀襟。同求妙趣共求真。雨落春波，雨落蓑衣沉。雨落芭蕉惊梦，都似醉心音。
孤山梅雨评：
上阕嵌名小楼平台主编章雪芳于七岁之贺的诸多情景，字句灵动自如。“微刊七岁费芳心”一句极出彩，仿佛让人看到、尝到、闻到养一个孩子至七岁须付出的所有辛劳、甜蜜、与芬芳… 意象层次间通感贯穿，虚实难辨，诗意固自生也。过片以小楼诗词作品歌咏真善美联络上下片。继而三个“雨落”句结在点题“小楼听雨”平台之听雨声的三种意境：雨落春波，雨落蓑衣沉。雨落芭蕉惊梦，都似醉心音。“醉心音”三字略平，或可再斟酌。采桑子·柳
燕河（北京）
春来北地苍茫甚，絮满皇都，一念斯须，便是红尘万丈枯。
凭谁更被东风误，绿过庭隅，枝蔓萧疏，犹记当年张绪无。
孤山梅雨评：
作者以婀娜柳树来时苍茫、瞬间飘絮暗喻皇都庙堂风云变幻莫测；又联想风流张绪与东风之误，嵌典无痕，故生两歇拍句之一悲一喜,喜亦终究含悲哉。直指红尘之虚无 ---》：“一念斯须，便是红尘万丈枯”，“枝蔓萧疏，犹记当年张绪无”。此词构思与通常咏柳挂钩别情离恨之窠臼，似有另辟蹊径。如梦令·树下梦回年少
李秋菊（四川）
树下梦回年少，三五相邀偷枣。得手正当时，却被鸣蝉惊扰。知了，知了，莫对主人相告。
孤山梅雨评：
好一首诙谐童趣之回忆小令。诗眼活在当年偷枣恰被名叫“知了”的小玩意儿吓唬了个正着。哈哈，至今心有余悸？！一结妙哉。虞美人·西湖卖花郎、背篓女
王勤（安徽）
人人争道西湖好，千载情难了。几曾识得卖花郎，宋韵汉风担起、梦悠长。
芙蕖红到筐篓上，人也娇模样。前生记忆烙眉间，瞥见烟青丝雨、落南天。
孤山梅雨评：
词人慧眼独具，游西湖把笔墨放在上阕卖花郎与下阕背篓女身上，既避开了直接描绘西湖之美不易的审美圈套，又把卖花郎与背篓女白描得唯美之极！ 首先，这卖花郎或是诗人自况的另一个自我镜像？：宋韵汉风担起, 卖花小哥责任不小….下片的背篓女形象真正如诗如仙，好象整个西湖的芙蕖之粲此刻就背在她的小篓里，而前生与许仙或张岱的偶遇染在眉间隐隐，青烟缭绕的湖山更落入其秋水眼底无垠… 第一次看见这样写西湖的手法，斯背篓女之清纯如水韵味，绝不逊于与西湖齐名但似乎已经让人咏烂了的西施魅力。踏莎行
萧雨涵（甘肃）
一去悬知，重来何况。来鸿去燕成悽怆。远山依约画眉时，妆成妆卸都虚妄。
几日清凉，千般惆怅。除非病酒应无恙。是谁空惜雨中花，那人辜负如花样。
孤山梅雨评：
或无离奇意象，或无天地合乃敢与君绝之震撼事迹，用笔缥缈淡愁之中却把一种来去无凭、得失皆虚妄的情/爱刻画得如生命不能承受之轻… 教人惆怅到千秋，却又旖旎万分至远山画眉时。结拍“雨中花”意象选得好，它是花，也是泪，是花生花灭发生在同时的向死而生之花，故与全词高潮“那人辜负如花样”互为勾结，相辅相成。如果“那人辜负如花样”，且是此词婉约意境之灵感，想来辜负得也值…卜算子·忆友
崔剑平（甘肃）
清香溢壶中，笑语飘窗外。老酒三杯刚刚好，坐沐春风里。
曾赏解语花，也共耽诗味。相忘江湖何以故，陌上花开矣。
孤山梅雨评：
此小令妙在结拍“相忘江湖何以故，陌上花开矣”的不确定解，造成了诗意朦胧效果与画外音不绝……。尤其这“陌上花开”对应之前的“曾赏解语花”，多是暗示往日解语花已经有变，新的陌上解语花正开？… 小令字数少，只要有一句画龙点睛，整首词立马便神采奕奕矣，何况是灵动在结尾句。歇拍的隐晦中性情绪与词题“忆友”很搭，从侧面衬托了作者对故人的怀念为主情怀，因而淡化了相忘江湖的潜在遗憾，甚至还美化了新的陌上解语花开。诗人胸襟可见一斑！渔家傲·星洲植物园
刘晓燕（安徽）
雨霁风柔清露姣。名园探秘寻幽早。古木撑空苍翠抱，循溪沼。山鸡凫鸭无人扰。
交响乐湖音袅袅。烟岚雾室眠芳草。万物共生何奥妙？迷残照。徜徉细解天然道。
孤山梅雨评：
寻幽状景，遣词雅训。植物园整体气氛与气韵也描摹得当，如临世外桃源。若词中有一二选材（或意象）能代表性地渲染星州植物名园独特景物，或使该园游赏画图读来更具标志性签名？抑或星州植物园的某景令诗人生发别样感慨，或也诗意更有提升？从“山鸡凫鸭无人扰”一句，可见如此宁静环境对作者震动很大。想来离开红尘滚滚本身已然是种不俗享受。而作者在“残照”里领悟自然共生之道，而非生发黄昏将至的愁绪俗套，是这首正面情怀词作的亮点，或许和诗人当时绝佳心情有关。国香慢·四月初八浴佛节六友重聚斜塘老街
周秦（苏州）
野水斜塘。正熏风微度，梅子初黄。渡头柳花吹雪，竹雨飘凉。缭绕渔矶莲浦，荡微波、一苇轻杭。帘招送迎处，攘往熙来，越客燕商。三年销此劫，叹淹留避地，南北仓皇。登楼闲看，隔世烟火街坊。令节恭逢佛诞，向莲台、祝告焚香。从心不胜酒，玉管低吹，古调流觞。孤山梅雨评：
作为天堂之一的姑苏，上阕春景街市的加持已然是锦上添花矣，偏又逢下阕三年劫后遇佛节，此四喜丸子也。外加题目所示之六友重聚，真乃熏风时节又逢君，五色瑞云同降乐。总体喜庆调子的诗词不容易把握起伏跌宕与情绪对比。此作整体铺叙稳当，好景佳绪之间兼有禅意之思，人事之叹。结得温馨祥和也算与主题不相违，并是真实记录。水调歌头·望月
王逸群（河北）
躞蹀红尘久，今夜意偏多。此心如璧，耐得风雨几回磨？毕竟流光缱绻，毕竟中天擎烛，千里动清波。肝胆皆冰雪，高处看山河。
半生情，三生泪，共烟萝。沈腰潘鬓，争奈故事老斤柯。纵使黄花正好，纵使白衣送酒，谁与舞婆娑？且挽东坡手，一笑一蹉跎。
孤山梅雨评：
以半生之磨的“心璧”仰望千秋轮回如新的明月，无论如何被中天擎烛、千里波动的美景所吸引，毕竟是鸡蛋碰石头样的对比。此乃流光缱绻在人与月身上造成的时光效应之差异。此乃上片所描所寓……。下阕是流光缱绻展开的故事另一面：半生情，三生泪，无非落个共烟萝，老斤柯。而赏花并美酒也替代不了同舞婆娑的阙如。想那嫦娥在月中还有桂影婆娑、吴刚斤斧相伴呢。于是诗人也只能用精神东坡手挽来个画饼充饥式的自嘲。客官评评，这月望得惨不惨？但诗人望月“卖惨”还是达到了部分审美意义上的目的的。卜算子·金兰
吴红玲（广州）
光影暖金兰，剑叶寒枝素。卓尔不群清姿盈，君子多称誉。
韵高无俗情，孤茂深幽处。摇落芳菲王者香，任凭缘来去。
孤山梅雨评：
一首卜算子就把金兰的内外风韵描摹得诗意又精炼。上阕卓尔不群之开，如剑似君子；下片卓尔不群之谢，王者之香高贵，缘来缘去任凭！再无需多言其它。美而不自知，是读者在作者诗笔下看到的金兰形神情貌…结拍虚实并举，物人同在，且意境遣词唯美超逸。采桑子·临海行
刘爱红（北京）
腾空云外天庭静，近影缠绵，远影缠绵。一抹蓝天、又见雁行穿。
迢迢递递唐诗路，听雨前缘，听雨今缘。临海心牵、赋橘说丰年。
孤山梅雨评：
上下片两组叠句出彩，虽非特殊意象，但用缠绵悱恻的景情回旋高度概括了临海风光人情的应接不暇和古今事迹纷至沓来气韵。结合过片“迢迢递递唐诗路”和结拍“赋橘说丰年”的临海特色以及与诗人游历觅诗的关系，整首词虚实并举，视野开阔，选材有重点，展现了临海行留下的一个难忘诗意画面。
