七哀诗：愿为西南风 长逝入君怀

《七哀诗》，是一种中国传统诗歌体裁，起自汉末，以反映战乱、瘟疫、死亡、离别、失意、狂玩、包揽等为主要内容。代表作有唐朝杜甫的《三吏》、《三别》。

《七哀诗》的产生，往往是伴随着战争、兵燹，接着便是朝代的更替，或者朝廷的衰败。《七哀诗》的形成、发展，亦即是朝代更替的见证，其作用如同摄像机、麦克风和新闻特写。《七哀诗》既有文学性，又有新闻性，还有文献性，在资讯不发达的古代中国，诗歌往往兼有多种功能，而以《七哀诗》最有代表性。

在汉代王粲、晋朝张载的《七哀诗》，还是以五言诗为主要表现形式。王粲的《七哀诗》多用平韵，而张载的《七哀诗》则以仄韵为主。到了明末清初，王马为的《七哀诗》，则是以七言诗为主要表现形式，在结句处外加衬词。句数不等，或者对称，或不对称。在转句加衬词以外，还转韵。前面多用平韵，到了转句、结句，就换成了仄韵。与王马为同样是活动在明末清初李世锡的《哀沅》一诗，则是三、四、五、六、七、九、十一言不等，而以三言诗居多，其次是七言诗，再次则是四言诗、五言诗。在用韵方面，也是平仄互换交错不一。这充分显示出《七哀诗》的表现形式活泼多样，灵活多变。用这种形式来表现沉痛的战争、瘟疫固然可以，那么用来表现其他方面的内容，当然也可以。

七哀诗三首 其一

（魏晋·王粲）　　

西京乱无象，豺虎方遘患。

复弃中国去，远身适荆蛮。

亲戚对我悲，朋友相追攀。

出门无所见，白骨蔽平原。

路有饥妇人，抱子弃草间。

顾闻号泣声，挥涕独不还。

未知身死处，何能两相完。

驱马弃之去，不忍听此言。

南登霸陵岸，回首望长安。

悟彼下泉人，喟然伤心肝。

七哀诗

（魏晋·阮瑀）

丁年难再遇，富贵不重来。

良时忽一过，身体为土灰。

冥冥九泉室，漫漫长夜台。

身尽气力索，精魂靡所能。

嘉肴设不御，旨酒盈觞杯。

出圹望故乡，但见蒿与莱。

七哀诗

（魏晋·曹植）

明月照高楼，流光正徘徊。

上有愁思妇，悲叹有馀哀。

借问叹者谁，言是宕子妻。

君行踰十年，孤妾常独栖。

君若清路尘，妾若浊水泥。

浮沉各异势，会合何时谐。

愿为西南风，长逝入君怀。

君怀良不开，贱妾当何依。

垂白

（唐·杜甫）　

垂白冯唐老，清秋宋玉悲。

江喧长少睡，楼迥独移时。

多难身何补，无家病不辞。

甘从千日醉，未许七哀诗。

寄怀

（宋·林景熙）

图上追三笑，诗中寄七哀。

孤栖非绝物，多难亦成才。

岁俭米生竹，春寒衣上苔。

不知辽海客，化鹤几时回。

七哀诗七首 其一

（元·伯颜（子中））　

有客有客何累累，国破家亡无所归。

荒村独树一茅屋，终夜泣血知者谁？

燕云茫茫几万里，羽翮铩尽孤飞迟。

呜呼我生兮乱中遘，不自我先兮不自我后。

七哀诗

（元末明初·杨维桢）

贫耆欲无寿，富婴愿期颐。

惨惨里门道，哭声一何悲。

白头洒慈泪，红颜服嫠衰。

借问送车人，共惜纨裤儿。

问齿未踰壮，问家素不赀。

黄金不贷死，华屋中道辞。

南邻九十老，带索如荣期。

重阳日使者持诏用韵柬石末公

（元末明初·刘基）

中元悲断羲和报，九日欢迎诏使来。

紫禁羽林分垒壁，清秋辰极照中台。

愿从黄石明三略，莫使诗人赋七哀。

蚁垤牛涔休沸荡，泰山乔岳甚崔嵬。

登楼

（明末清初·陈子升）

万山深入且登楼，萧散看春不断愁。

朝雨疏烟摇大壑，夕阳空影纳神州。

七哀诗思无刘表，十赉文心有敬游。

今日风光仍汉腊，白云多处任淹留。

和仙根水部见赠原韵，并以送行 其二

（清末民国初·许南英）

人随岁晚渐生髭，壮不如人况此时！

潦倒懒为三上策，穷愁思作七哀诗。

错将四县酬秦伯，难得千金赎汉姬。

一曲南唐翻旧调，念家山破付歌师。

感咏八首 其五

（近现代·杨寿杓）

子美穷愁不废词，长镵遥寄七哀诗。

飘零萍迹三千里，秋尽江南梦未知。

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