归樵：一诗一得（331

一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”。是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。

一诗一得

331
湖上归来二绝句之一

李二财
归来湖上倚空蒙，漠漠轻阴一望中。

满架绿云吹不起，石榴枝上雨兼风。

此诗的关柁在第三句“满架绿云吹不起”，即下三字“吹不起”既衔接“归来”又出于上四字“满架绿云”意表，正是因为“吹不起”才有“石榴枝上雨兼风。”之蕴藉。故绝句之法多以转句为关柁，结句引而发之。（归樵）

332

秋日九寨沟诗会留别

熊东遨

秋风初着调，无处不宜诗。

人践三生约，天成五彩池。

冷芳题未就，残梦蝶先知。

寄语云中子，重来待几时。

在炼字方面，常有“诗眼”说，通常五言第三字为诗眼所在，用实字或响字便得力。试看此诗颈联“冷芳题未就，残梦蝶先知。”其中“题”与“蝶”两个名词着于诗眼，自得几分沉郁之气。（归樵）

333

偶遇之一

连连
屡把行人误作卿，真成偶遇却微惊。

缘君相顾微一笑，尽日心情转小晴。

“心情转小晴”，“晴”字本是天气放晴变蓝，而此处名词兼摄动词，谓心情好转。词性的改顿见诗人情态。字法的锻炼颇有讲究，改变字的词性在修辞学上叫“转品”（归樵）

334
步军师《观弈》

乐堂
一子拈来万劫波，闲观不语奈吾何。

谁知又被人观去，传入人间说烂柯。

“谁知又被人观去”反转，于平直中顿起波澜，因见寄慨。转句是全诗的最着力之处，转得好，就能转出新意，结句亦可为顺流之舟，神韵自出。（归樵）

335

绝句

秦紫箫

一角湖山寄此身，萧萧木叶落无垠。

悲秋不是吾家事，早把多情让与人。

前两句“寄此身”加之“萧萧木叶”极写客况与秋况。第三句没有接着去写悲秋情绪，而是截断，“悲秋不是吾家事”反转写情，出人意表，足见情怀。（归樵）

336

静物

灏子

午睡多时犹倦顿，聊将写意换深工。

琉璃一碗盛初夏，尽在乌霜梅子红。

“写意换深工”换的却是“琉璃一碗盛初夏”无理而妙，以此衬托点出“静物”即“乌霜梅子红”，意境殊美，余味无穷。（归樵）

337

秦淮

薛时雨（清）

红板桥边白板扉，青楼珠箔梦全非。

沿溪都是新杨柳，未解临风作絮飞。

三四句以“沿溪都是新杨柳，未解临风作絮飞。”虚笔渲染六朝金粉之兴衰，不仅给读者留下充分的想象余地，更具含蓄之美。（归樵）

338

夕阳

郑守廉（清）

水碧沙明暗淡间，问君西下几时还？

乐游原上驱车过，愁绝诗人李义山。

这是一首典型的语序倒装诗，按顺序是：诗人于夕阳中驱车乐游原，送目临风，引发无穷思绪，联想到李义山“夕阳无限好，只是近黄昏”哀愁感伤。眼见碧水明沙渐渐暗淡，于是发出“问君西下几时还”怀人感叹！然而诗人却把驱车乐游原与愁绝李义山放到三四句，目的是强调登高而引动的或家国之悲，身世之感；抑或古今之情，天人之思。如此更见沉郁厚重。（归樵）

339

辛丑中秋月出復翳夜坐悄然見荆门画漫题

翁同龢（清）

木叶萧萧柳巳黄，回汀曲渚路茫茫。

不知懒瓒何情绪，只说江南未下霜。

一二句实写图中江南秋色，三四句虚写，“不知”“懒瓒”在此画中所要表达什么“情绪”，此刻正是中秋“月出复翳”，“只说江南未下霜”表现了诗人那种失望与希望并存的复杂情绪。虚实相生，达旨传神。（归樵）

340

仿和州学博两首其二

翁同龢（清）

山斋雨坐漫焚香，几净窗明竹树凉。

午睡起来无一事，自磨残墨写潇湘。

全诗因“雨”生发，因“雨”方有“竹树凉”，因“雨”方睡起“无一事”，因“雨”方有“写潇湘”之情思。（归樵）