一首好诗有其“诗境”,“诗境”来自诗人“心境”。为诗者,自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵;读一首好诗,须得“悟境”,即从“诗境”走入诗人“心境”。是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗,得其一,自足矣。
一诗一得
331
湖上归来二绝句之一
李二财
归来湖上倚空蒙,漠漠轻阴一望中。
满架绿云吹不起,石榴枝上雨兼风。
此诗的关柁在第三句“满架绿云吹不起”,即下三字“吹不起”既衔接“归来”又出于上四字“满架绿云”意表,正是因为“吹不起”才有“石榴枝上雨兼风。”之蕴藉。故绝句之法多以转句为关柁,结句引而发之。(归樵)
332
秋日九寨沟诗会留别
熊东遨
秋风初着调,无处不宜诗。
人践三生约,天成五彩池。
冷芳题未就,残梦蝶先知。
寄语云中子,重来待几时。
在炼字方面,常有“诗眼”说,通常五言第三字为诗眼所在,用实字或响字便得力。试看此诗颈联“冷芳题未就,残梦蝶先知。”其中“题”与“蝶”两个名词着于诗眼,自得几分沉郁之气。(归樵)
333
偶遇之一
连连
屡把行人误作卿,真成偶遇却微惊。
缘君相顾微一笑,尽日心情转小晴。
“心情转小晴”,“晴”字本是天气放晴变蓝,而此处名词兼摄动词,谓心情好转。词性的改顿见诗人情态。字法的锻炼颇有讲究,改变字的词性在修辞学上叫“转品”(归樵)
334
步军师《观弈》
乐堂
一子拈来万劫波,闲观不语奈吾何。
谁知又被人观去,传入人间说烂柯。
“谁知又被人观去”反转,于平直中顿起波澜,因见寄慨。转句是全诗的最着力之处,转得好,就能转出新意,结句亦可为顺流之舟,神韵自出。(归樵)
335
绝句
秦紫箫
一角湖山寄此身,萧萧木叶落无垠。
悲秋不是吾家事,早把多情让与人。
前两句“寄此身”加之“萧萧木叶”极写客况与秋况。第三句没有接着去写悲秋情绪,而是截断,“悲秋不是吾家事”反转写情,出人意表,足见情怀。(归樵)
336
静物
灏子
午睡多时犹倦顿,聊将写意换深工。
琉璃一碗盛初夏,尽在乌霜梅子红。
“写意换深工”换的却是“琉璃一碗盛初夏”无理而妙,以此衬托点出“静物”即“乌霜梅子红”,意境殊美,余味无穷。(归樵)
337
秦淮
薛时雨(清)
红板桥边白板扉,青楼珠箔梦全非。
沿溪都是新杨柳,未解临风作絮飞。
三四句以“沿溪都是新杨柳,未解临风作絮飞。”虚笔渲染六朝金粉之兴衰,不仅给读者留下充分的想象余地,更具含蓄之美。(归樵)
338
夕阳
郑守廉(清)
水碧沙明暗淡间,问君西下几时还?
乐游原上驱车过,愁绝诗人李义山。
这是一首典型的语序倒装诗,按顺序是:诗人于夕阳中驱车乐游原,送目临风,引发无穷思绪,联想到李义山“夕阳无限好 ,只是近黄昏”哀愁感伤。眼见碧水明沙渐渐暗淡,于是发出“问君西下几时还”怀人感叹!然而诗人却把驱车乐游原与愁绝李义山放到三四句,目的是强调登高而引动的或家国之悲,身世之感;抑或古今之情,天人之思。如此更见沉郁厚重。(归樵)
339
辛丑中秋月出復翳夜坐悄然見荆门画漫题
翁同龢(清)
木叶萧萧柳巳黄,回汀曲渚路茫茫。
不知懒瓒何情绪,只说江南未下霜。
一二句实写图中江南秋色,三四句虚写,“不知”“懒瓒”在此画中所要表达什么“情绪”,此刻正是中秋“月出复翳”,“只说江南未下霜”表现了诗人那种失望与希望并存的复杂情绪。虚实相生,达旨传神。(归樵)
340
仿和州学博两首其二
翁同龢(清)
山斋雨坐漫焚香,几净窗明竹树凉。
午睡起来无一事,自磨残墨写潇湘。
全诗因“雨”生发,因“雨”方有“竹树凉”,因“雨”方睡起“无一事”,因“雨”方有“写潇湘”之情思。(归樵)
少年曾牧牛于柳溪之畔,采薪于桃林之野;老来欲固守于幽怀心斋,回归于天然纯粹,便有归樵别名。喜读诗词,偶有一得;好乱涂鸦,聊补性情。
——归樵
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