百堞龟城北，江势远连空。杠梁济涉，浑似溪涧饮长虹。覆以翚飞华宇，载以鱼浮叠石，守护有神龙。好看发源水，滚滚尽流东。〇司马氏，凌云气，盖群公。当年题柱，从此奏赋动天容。果驾轺车使蜀，能致诸蛮臣汉，邛筰道仍通。寄语登桥者，努力继前功。
成都城北旧有清远桥，相传即汉代的升仙桥（一作“升迁桥”）。据晋常璩《华阳国志·蜀志·蜀郡州治》，桥有送客观，汉代著名辞赋家司马相如初离蜀赴长安时，曾题辞于此，曰“不乘赤车驷马，不过汝下也”（《太平御览·地部·桥》引《华阳国志》作司马相如题桥柱云云，与单行本稍有不同），意即不做大官誓不还乡。后来他有志竟成，果然以“钦差大臣”的身份乘车返蜀，一时太守以下至郊外迎接，县令背负弓箭为之开道，蜀人以为荣耀（参见《史记·司马相如列传》）。唐·岑参《升仙桥》诗曰：
长桥题柱去，犹是未达时。
及乘驷马车，却从桥上归。
名共东流水，滔滔无尽期。
即咏其事。此桥南宋时业已破旧，孝宗淳熙十六年（1189）十二月至第二年四月，身为四川安抚制置使、知成都府的京镗将其整修一新，改名“驷马桥”，并撰有《驷马桥记》。见清穆彰阿等《嘉庆重修一统志》。观本篇小序可知，桥将竣工时，同僚们赋词祝贺，作者遂填此词以相答谢。可惜，原唱今已失传，仅剩下这篇“报李”之作了。
全词紧紧扣住“驷马桥”三字在做文章。
“百堞龟城北，江势远连空”二句，先写此桥所在之地、所跨之江。
“龟城”即成都的别名。相传战国时秦大臣张仪初筑其城，屡筑屡圮，后见大龟出于江中，巫者教张仪按龟行之迹筑城，才得以成功。见宋祝穆《方舆胜览·成都府·郡名》。
“江”，此指郫江，系长江上游支流之一，经成都北，折向南，与都江会合。郫江气势磅礴，遥接长天，景象已极阔大；又得雄伟绵延之城垣映衬其间，那就更其壮观。而“江”既洋洋乎若此，则“江”上之“桥”的巍峨与伸展不问可知。水涨船高，写“江”正所以写“桥”。
然而“江阔桥更长”的写法，在词人犹觉不足以显现“桥”之气魄，故下文又设喻为夸张——“杠梁济涉，浑似溪涧饮长虹”。以“长虹”拟“桥”，这是夸大；以“溪涧”拟“江”，这是夸小。“人定胜天”之旨，就在这“大”与“小”的夸饰性对比中凸显出来。
司马相如《子虚赋》中的楚使子虚以云梦泽“方九百里”夸言楚国之大，齐乌有先生则以齐国“吞若云梦者八九，其于胸中曾不蒂芥”抑而胜之。本篇笔法，庶几相近。
细细吟味，“杠梁”二句的精彩之处尚不止于此。如“济涉”字、“饮”字，也都是词眼所在。就事实而言，“江”动而“桥”静，但据实写来，便无诗意。词人采用拟人化的手段，将桥墩比作人腿，写“桥”会得迈开大步涉水过江；又将桥身比作渴虹，写“桥”似在张开大嘴吮吸湍流——“静”物“动”写，以“动”制“动”，整个画面就活起来了。
以上从大处落墨，是对驷马桥的宏观描写。至“覆以翚飞华宇，载以鱼浮叠石”二句，精雕细刻，转入微观。
就桥巅而观之，有华丽的飞檐覆盖着，势如翚鸟振翅；就桥底而观之，有层叠的石墩负载着，形如鱼鳖浮游。似这等巧夺天工、美轮美奂的建筑物，合有神灵呵护。相传隋军战舰自成都东下伐陈时，有神龙数十，腾跃江流，引伐罪之师，向金陵之路，船住则龙止，船行则龙去，四日之内，三军皆睹。（见《隋书·高祖纪》开皇八年伐陈诏）
于是词人不假旁搜，顺手牵入词中——“守护有神龙”，更为此桥抹上一道奇光幻彩。
桥以“马”名，而词人在具体摹写与渲染时，复又调动“翚”“鱼”“龙”等动物字面，且与首句“龟城”之“龟”字遥遥相映，亦见匠心。
尽管这些飞禽水族均非其实（“翚”“鱼”“龟”分别物化、附属于“华宇”“叠石”和“城”，“龙”则纯出于虚拟），但它们作为一种语言符号，能够引发读者的丰富想象，使人若见翚飞于天，龟行于陆，鱼浮江面，龙潜水底，这就加倍地给“郫江长虹图”增添了勃勃生机。
自《尚书·禹贡》开始，古人即以为长江发源于蜀中的岷山。后世文学家信之不疑，晋郭璞《江赋》曰：“惟岷山之导江，初发源于滥觞。”苏轼为蜀人，其《游金山寺》诗亦云：“我家江水初发源。”词人以浓墨重彩为此桥传神之后，即不无自豪地宣称：“好看发源水，滚滚尽流东。”——新桥落成在望，很快便可登桥观览，欣赏那刚发源不久的江水滚滚东流了！
起处由“江”出“桥”，至此又由“桥”入“江”，峰回路转，岭断云连，章法完密地结束了上半首。
上片着重写“桥”，然而题面中“驷马”二字尚无着落，故下片即转而赋司马相如事。
江势雄伟，桥形壮丽，地灵如此，人杰若何？写江写桥，自不能不及登桥之人，两片之间的过渡，亦可谓“山岩巉绝之际，飞梁而行”（明李腾芳《山居杂著》）了。
换头“司马氏，凌云气，盖群公”，三言三句，总冒一笔，高度赞扬司马相如的“穷且益坚，不坠青云之志”（王勃《滕王阁序》），谓其登桥上路、出蜀赴京之际，气宇轩昂，压倒了当世的衮衮诸公。
以下“当年题柱，从此奏赋动天容”二句，一则具体点出“题柱”之举，勾锁上文；一则进而叙述司马相如入京后牛刀小试，初露锋芒。按《史记》本传载其为天子游猎赋（即《上林赋》）奏上汉武帝，武帝大悦，任用其为郎官，“奏赋动天容”云云谓此。
至“果驾轺车使蜀，能致诸蛮臣汉，邛筰道仍通”三句，登峰造极，备述其雄图大展，衣锦荣归。
司马相如传载相如为郎官数岁，武帝遣其为使者回乡安抚巴蜀地区，后又出使西南邛、筰等少数民族统治区，致使诸少数民族首领皆请为汉臣，汉与邛、筰间断绝了的道路自此重新畅通。这两次出使，对“公”而言，稳定了西南边陲的政治局势，加强了汉王朝与西南诸少数民族的联系，贡献甚大；对“私”而言，实现了当年欲乘赤车驷马重返成都的豪语壮志，亦高兴非凡。利国利家，立功立名，驰誉乡里，垂勋简册，在封建时代的知识分子来说，人生价值的自我实现，莫此为甚了。词人虽只是根据史料敷衍成文，但无限神往之情，已洋溢在字里行间。
然而，推崇前贤，目的是激励后进；表彰古之登桥者，正为促使今之登桥者奋起。于是乃有卒章显志、画龙点睛的最后两句——“寄语登桥者，努力继前功！”词人重修此桥之旨，以“驷马”名桥之旨，并撰制此词之旨，遂尔昭然揭出。为山九仞，有此一篑封顶，便出云霄之上，可以俯视寻常诸峰了。
就思想内容而论，本篇不可避免地表现出某些封建社会士大夫阶级的局限性，如大汉族主义倾向、对于个人功名利禄的汲汲追求等，这些都不足取；但从另外一个角度来看，词人是将个人奋斗放在顺应历史潮流、客观上符合民族和人民利益的大前提下加以歌颂的，彼时彼地，词中所充溢着的奋发、进取精神，仍然具有积极的意义。
唐宋词里用司马相如故事者汗牛充栋，大抵皆着眼于他的文学才华以及他与卓文君的浪漫爱情，而本篇独取其在政治活动中的建树，“仁者见仁，智者见智”，逆言之即“见仁者仁，见智者智”，如果说他人之词乃词人之词，那么京镗此词则竟是政治实干家之词了！
有宋一代是封建社会文明与文化发展的一个新阶段，其表现形式之一就是州郡长官颇留意于整修古迹、新辟名胜，一旦功成，辄延请名士或亲自挥毫为文以记之，故此类散文佳作层出不穷，如范仲淹《岳阳楼记》、欧阳修《丰乐亭记》、苏轼《超然台记》、陆游《铜壶阁记》等皆是。我们说南宋豪放派词人有“以文为词”的倾向，仅仅着眼于他们词中的散文句法是不够的，还应该注意到散文题材对其词作的渗透。即以此词为例，它难道不是一篇协律押韵、入乐可歌的《驷马桥记》么？
【附注】
〇伏蒙：文言谦称，较“承蒙”更为恭敬。
〇都运：“都转运使”的简称。宋制，各路设转运使，经管本路财赋，监察各州官吏。兼管数路者为都转运使。
〇都大：“都大主管成都府利州等路茶事兼提举四川等路买马监牧公事”的简称，主管以茶与西南少数民族交换马匹诸事宜。
〇判院：宋王栐《燕翼诒谋录》载宋有登闻鼓院、登闻检院（专管接受吏民上书的机构），以朝官判之，判院之名始于此。按此二院为中央机构，设在京城。本篇“判院”之“院”，当别有所指，疑即四川总领所之分差户部粮料院，“判院”则为该院之主管官员，掌发放本管区内诸司、诸军俸禄等事宜。
〇某：作者自谓，犹言“镗”。
〇驷马楼：“楼”当是“桥”字形讹。
〇为郡邑之光：替本郡城增添光彩。
〇严韵：恭维对方之词整饬不苟。
〇以谢万分：借以表达自己万分之一的谢意。
〇百堞：形容城垣雄伟绵长。堞，城头女墙，呈凹凸状。
〇杠梁：桥身。
〇济涉：徒步过水。
〇浑似：简直像。
〇溪涧饮长虹：“长虹饮溪涧”的倒装。旧题晋陶潜《续搜神记》载有虹化为美丈夫，以金瓶汲水而饮的神话传说。
〇翚飞：《诗·小雅·斯干》：“如翚斯飞。”翚，五彩的山野鸡。
〇鱼浮：相传高离国王侍婢生子名曰东明，善射。王恐其夺位，欲杀之。东明逃亡，以弓击水，鱼鳖浮而为桥，遂得渡水为扶馀国王。见《艺文类聚·鳞介部·鳖》引（晋鱼豢）《魏略》。
〇守护有神龙：南朝陈徐孝克《仰同令君摄山栖霞寺山房夜坐六韵》诗：“餐迎守护龙。”盖用佛教《孔雀王经》《大云经》中诸龙王护持佛法之说。本篇则以龙为驷马桥的守护神。
〇凌云气：《史记》本传载司马相如撰《大人赋》进献给汉武帝，武帝大悦，“飘飘有凌云之气”。此转以形容相如气概非凡。
〇动天容：使皇帝动容。动容，即内心有所感动而形诸面部表情。
〇轺车：轻快的马车。指朝廷使者所乘。
〇诸蛮：古称南方部族曰“蛮”。
〇臣汉：臣服于汉。
〇邛：邛都，在今四川西昌东南。筰，筰都，在今四川汉源东南。二者皆汉代西南少数民族国名。
【作者介绍】
[宋]京镗（1138—1200），字仲远，号松坡居士，洪州（今江西南昌一带）人。宋高宗绍兴二十七年（1157）进士。孝宗时，历任知星子县（今江西庐山市）、监察御史、右司员外郎中、中书门下省检正诸房公事、权工部侍郎、四川安抚制置使兼知成都府（今成都一带）。光宗时，任刑部尚书。宁宗时，拜左丞相。以年老辞职，卒谥“文穆”，改谥“文忠”，复改“庄定”。著有《松坡集》。今存词四十余首，集名《松坡词》。中多长调，多次韵、和韵及咏岁时节令之作，词风近于苏轼。
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