钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、小楼听雨诗刊顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。
5、平仄。近体诗的平仄，以平仄相间，相互制衡为基本原则，追求的是声律和谐之美。
句与句之间的组接，一般是“对粘对粘对”，有规律可循。
字句的平仄，严于节奏点，宽于非节奏点，故有“一三五不论，二四六分明”的口诀，虽非一定不易之论，却也大体说得过去。一联之中，上句即出句平仄较宽，下句即对句平仄较严。拗句、孤平等还可以“救”。
总之，有适度的弹性。
而词，原本入乐应歌，声律要服从音律。追求的不是，或不仅是声律之美，更重要的是音律之美。一旦词乐失坠，退而求其次，专考究其声律，则其平仄势必不可能如原本就只讲究声律的近体诗那样四平八稳。
因此，词的平仄，有些词调较为和谐，与近体诗差别不大；有些词调则声律拗怒，与近体诗差别甚大。例如北宋周邦彦的《浣溪沙慢》：
水竹旧院落，樱笋新蔬果。嫩英翠幄，红杏交榴火。心事暗卜，叶底寻双朵。深夜归青琐。灯尽酒醒时，晓窗明、钗横鬓亸。〇怎生那。被间阻时多。奈愁肠数叠，幽恨万端，好梦还惊破。可怪近来，传语也无个。莫是瞋人呵。真个若瞋人，却因何、逢人问我。
起句“水竹旧院落”，五字皆仄声。又如南宋格律派著名词人史达祖，其《寿楼春·寻春服感念》：
裁春衫寻芳。记金刀素手，同在晴窗。几度因风残絮，照花斜阳。谁念我，今无肠。自少年、消磨疏狂。但听雨挑灯，欹床病酒，多梦睡时妆。〇飞花去，良宵长。有丝阑旧曲，金谱新腔。最恨湘云人散，楚兰魂伤。身是客，愁为乡。算玉箫、犹逢韦郎。近寒食人家，相思未忘蘋藻香。
起句“裁春衫寻芳”，五字皆平声。
五字皆仄声，近体诗里偶或有之，但下句必须作“平平平仄平”或“仄平平仄平”，第三字必用平声字以“救”之。而五字皆平声，则近体诗里一般是不允许的。
总之，近体诗里的什么“粘对”啦，“拗救”啦，“一三五不论，二四六分明”啦，词里一般是不讲的。词的字声或平或仄，可平可仄，在词谱里是刚性规定，按谱老老实实去填就好。除非你词学精湛，深造有得，能拿出真凭实据证明词谱“不靠谱”。
结论：近体诗的平仄，有一定的规律，有适度的弹性；而词的平仄，因不同之调而异，因不同之体而异，既没有统一的规律，也缺乏回旋的余地。
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