十七、能与知
冯振先生谓文学之事有二道：曰能曰知。并以灵均为能者，而锺嵘为知者也。不难看出：所谓能者，诗人、作家是也；所谓知者，文学理论家是也。冯说之精妙不在于其二分文学之事，而在于“能者未必知，知者未必能”之论断也。举凡评论家多不能诗，偶有能之者，亦“所作不传，谅无佳构”（冯振《七言绝句作法举隅》）；而诗人多不善或不屑于评论。能而知之者几无人。或谓：开创文学批评先河之曹丕、创二十四诗品之司空图，兼擅此二道，堪称双栖大家之代表人物。余深以为然，惜只凤毛麟角。至于当下泛滥之诗词鉴赏“宝典”，多非能者所为，或妄揣诗家之旨而不得其法，不足以谓之知也。
七十八、措辞用语见风格
秦少游词向以“清丽婉约，辞情相称”（夏敬观《吷庵手校淮海词跋》）著称，此风格与其柔婉清丽之语言有关。少游为词，往往选用轻、幽、柔、微、软、细等字，描写愁、恨、梦、思、寒、泪之情状，给人以纤柔、委婉、缠绵、含蓄之感受。
近日有闲再读淮海词，发现秦观喜用之字反复出现于各篇。其中：恨，二十三见；梦，二十二见；愁，二十见；泪，十三见；轻、寒，均十见；思，九见；幽，八见；柔、微，均七见；软，四见；细，三见。
其代表性词句有：
柔情似水，佳期如梦。（《鹊桥仙》）
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。（《八六子》）
轻寒细雨情何限，不道春难管。（《虞美人》）
春去也，飞红万点愁如海。（《千秋岁》）
破暖清风，弄晴微雨，欲无还有。（《水龙吟》）
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。（《满庭芳》）
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（《踏莎行》）
倚危亭，恨如芳草，萋萋剗尽还生。（《八六子》）
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。（《江城子》）
春思如中酒，恨无力。（《促拍满路花》）
正絮翻蝶舞，芳思交加。（《望海潮》）
金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。（《望海潮》）
小栏外，东风软，透绣帷，花蜜香稠。（《梦扬州》）
一词见多字者如：
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。（《浣溪沙》）
夜来酒醒清无梦，愁倚阑干。露滴轻寒。雨打芙蓉泪不干。 佳人别后音尘悄，瘦尽难拚。明月无端。已过红楼十二间。（《丑奴儿》）
欧阳修《六一诗话》云：“国朝浮图，以诗名于世者九人，故时有集号九僧诗，今不复传矣。……当时有进士许洞者，善为词章，俊逸之士也。因会诸诗僧分题，出一纸，约曰：‘不得犯此一字。’其字乃山、水、风、云、竹、石、花、草、雪、霜、星、月、禽、鸟之类，于是诸僧皆搁笔。”倘令少游亦不得犯其善用又喜爱之字，或亦当搁笔耳。
八十八、词忌代字
王国维《人间词话》云：“词最忌用替代字。美成《解花语》之‘桂华流瓦’境界极妙，惜以‘桂华’二字代‘月’耳。梦窗以下则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖语妙则不必代，意足则不暇代。此少游之‘小楼连苑’、‘绣毂雕鞍’所以为东坡所讥也。”
少游此二句乃《水龙吟》起句，如此大费周折，其实不过是“一人骑马楼下过”之意，所以为东坡所诮也。静安先生以此为佐证，助其“词忌代字”之论，堪称卓见。以此律人，则善莫大焉。
大凡戒律，律人易，或律己难。静安有《蝶恋花》三阕，其词曰：
昨夜梦中多少恨。细马香车，两两行相近。对面似怜人瘦损，众中不惜搴帷问。 陌上轻雷听隐辚。梦里难从，觉后那堪讯？蜡泪窗前堆一寸，人间只有相思分。
百尺朱楼临大道。楼外轻雷，不闲昏和晓。独倚阑干人窈窕，闲中数尽行人小。 一霎车尘生树杪。陌上楼头，都向尘中老。薄晚西风吹雨到，明朝又是伤流潦。
春到临春花正妩。迟日阑干，蜂蝶飞无数。谁遣一春抛却去，马蹄日日章台路。 几度寻春春不遇。不见春来，那识春归处？斜日晚风杨柳渚，马头何处无飞絮。
王羲之谓：“后之视今，亦犹今之视昔。”（《兰亭集序》）今我视静安，亦如静安视美成耳。
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