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归樵:一诗一得(651—660)

一首好诗有其“诗境”,“诗境”来自诗人“心境”。为诗者,自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵;读一首好诗,须得“悟境”,即从“诗境”走入诗人“心境”,是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗,得其一,自足矣。

















651

步韵和不器斋主人《落叶》

仓西闲客

枝上新黄了不惊,酬恩何计去身轻。

西风著雨秋霜后,落地闲花无此声。

刘长卿有“闲花落地听无声”句,“听无声”是因一个“闲”字。此诗以“落地闲花无此声”来衬托落叶有声。再回读前三句,可见比之落花,落叶更具感性与内涵。(归樵)

652

大寒有寄

讷言不敏

耳鬓霜侵气未叹,坚冰独步意犹安。

一朝风急难开口,始信人间有大寒。

“一朝风急难开口,始信人间有大寒。”赋予暗示是诗词艺术的理想境界,所谓言内而意外也。(归樵)

653

棋诗寄人

孟依依

占角争边数子危,腹中更陷百重围。

于君我本无忧劫,却有相思接不归。

句句不离棋语,句句以棋喻情,流畅可读而又耐人回味。三四句“我本.....却有”的转结,把无奈伤感的情绪放大到无以复加。(归樵)

654

徐艺宁

留得从容删去繁,宜交名士近窗轩。

愿君来日直如笔,言我今生所不言。

 写竹,图貌写象,而不在竹之本身,转结寄意也。(归樵)

655

大暑

林丫头

深深别院立重阑,繁响青蝉相见欢。

往事倾心知己待,馀生负气对牛弹。

“对牛弹”,由“青蝉繁响”引出,比兴手法。“余生负气”其心痴也!(归樵)

656

julia

杀身三尺亦良才,战事纷纷化羽开。

一旦弓成名就后,谁人念汝未归来?

战事中,箭凭弓纷纷化羽,自是首当其冲,然一去不返。战后弓成名就,谁还记得箭并未归呢?箭耶!人耶!。(归樵)

657

问愁

simona

都言明月莫登楼,只怕登楼照见愁。

我自轻盈愁自重,能随我上最高楼?

“楼”、“愁”、“我”重复出现,却不累赘,而朗朗上口。反复吟咏更见愁,此回环叠咏之效也。(归樵)

658

赏宁园残荷图忆旧事

野岸杉树

回首宁园路几程,相思已在梦中轻。

深秋尚有残荷在,只惜无人听雨声。

残荷听雨,乃萧条之美,然残荷尚在,却已无人听雨,将相思况味写到了极致。(归樵)

659

梦回武汉四首之珞珈山

江北

珞珈山水识予无?重到依稀四月初。

十万春樱纷作雪,花深不觉过吾庐。

“十万春樱纷作雪,花深不觉过吾庐。”梦境也,仙境也,精神家园也!(归樵)

660

茶峒

江北

薄雾满河浮橹歌,群山暮笛远相和。

才到边城春已晚,溶溶偏爱夕阳多。

“薄雾”、“浮”、“暮笛”、“远相和”已见溶溶之意。铺垫得法者也(归樵)

个人小传:

少年曾牧牛于柳溪之畔,采薪于桃林之野;老来欲固守于幽怀心斋,回归于天然纯粹,便有归樵别名。喜读诗词,偶有一得;好乱涂鸦,聊补性情。
评者/归 樵  编辑/章雪芳  校对/冯 晓

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