“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”，“雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。”，“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”。
关于春天，总是让人忍不住想靠近，春光愈好，愈动人诗兴，在中国文坛有关春景的诗可以说卷帙浩繁，抒写惜春伤春的诗词也数不胜数。但是宋代诗人晁冲之却能不落俗套，以最是平淡之笔，写出了春天的清新隽永，读来令人深感春日之美的同时心生惜春的惆怅之情。
阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。
鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。
晁冲之，字叔用，早年字用道，宋代江西派诗人。这是一首寓情于景的惜春诗。全诗四句皆为写景，描摹出了一幅溪流清澈，春雨逐萍，鹅鸭嬉戏，桃花流水的春景图，令人心生向往。
“阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。”，诗一开篇，就将读者带到了一个静谧的乡村环境之中，这儿有弯弯曲曲的小溪，在丛丛翠色掩映下的悄悄流淌；有潇潇春雨毫无拘束的洒落在小溪，将小溪中的浮萍挤到了浅滩。
“鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。 ”小溪中不知谁家的鹅鸭正悠然自得的戏水，水面上漂浮着瓣瓣桃花，从这里可以看出已是春尽花飞的时候了。然而嬉游的鹅鸭却不知春光已逝，依旧追逐着落花，在溪中翻腾酣戏。
此情此景，诗人不禁心生感慨，以“不知春去尽”暗示鹅鸭的无知，纤细而又不着痕迹地透露出一种时序催人的感伤。它不像南唐李后主写的“流水落花春去也，天上人间”那么宛转凄苦，也不似“流莺有恨，野水无言”那么凄咽，而是以鹅鸭“趁桃花”的景象寄自身的感慨，春已去尽，鹅鸭不知，依旧欢叫追逐，无忧无虑，而人却不同，既知春来，又知春去，落花虽可追，光阴不可回，诗人的惜春之情，溢于言表。
南北朝山水诗人谢灵运在《登池上楼》中曾写道：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗中通过春草、园柳和鸣禽反映了春天蓬勃的生机，而晁冲之却是通过鹅鸭“趁桃花”，以反映春天快过去了的惆怅，这在表现手法上颇有相同之处，司空图在《诗品》中说“规以象外，得之圜中。”这便是写景抒情的精髓所在吧。
若以苏东坡《惠崇春江晚景》来对照，诗中写道：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”这首诗同样写了鸭群戏水，也写了桃花，可是却突出了一个“早”字，为什么呢？因为诗中运用了“三两枝”、“水暖”这样的词语，水暖意味着寒冬已尽，三两枝意味着桃花刚开，春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。与鹅鸭溪水中追逐落花显然是不同的两种场景了。
描写客观景物要真切，其中就要参透景物与季节推移的关系，而季节却能反映主观的情思，此所以“争随流水趁桃花”含有惆怅之感。至于鸭的“无知”与“先知”，这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以传达的，不过是诗人自己的感觉罢了。“子非鱼，安知鱼之乐？”庄子是深知其中辩证关系的。
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