读起李白，自然是盛唐气象透纸而出；说起李白，必然有浪漫情怀绣口一吐。今天且拱手作揖送游侠客，置莲怀袖惜性情人。
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
李白一生吟游四方，却三入长安，这是他求仕入世的重要经历，但最终落得梦中贪欢客的下场；加之李白年少成名，又乐效仿谢安携妓载舟游，不难想象，在长安这出烟花地，他怎会不留下段才子佳人的佳话呢？很可能他在这个时期有段爱情经历。何以见得呢？'秦娥梦断秦楼月'中用了萧史弄玉的典故。弄玉乃秦穆公之女，长于吹箫，后与善吹萧仙人箫史成婚，箫史教之吹箫作凤鸣之音，能招凰至。几年后，伉俪二人随凤凰仙去。句中'秦娥'就是秦女，长安又是古秦地，秦娥便指长安女子。此处一妙是作者以擅长的女性口吻，设想姣好女子半夜惊梦，无人相傍，唯有与楼头孤月相伴的怅惘之情。那这样的闺怨女子在思念谁呢？除李白又能是谁呢？相见时难别亦难，三次往返便三次离别，爱情的坎坷加之仕途的失意，为这首词铺垫了哀婉凄迷的基调。
王国维评之'太白纯以气象胜'那么这首词的气象是怎样的呢？先从造境与写境讲起
开篇便以'萧声咽'起调，如低回呜咽，如怨如诉的萧声，如女子心绪，奠定了全词的哀怨伤感的氛围，在这个冷萧的夜晚，有美一人凭楼望月的景象，造就了一幅月夜思妇图；再有'年年柳色，霸陵伤别'折柳代表离别，'霸陵'附近有灞桥是当时送别之所。柳条一年又一年复绿了，折柳送别的友人却没有归来。柳色又新，给人岁月悠悠之感，联想与空间相联系，融情于景，伤别之情又更上一层；下阙的'乐游原上清秋节'乐游原为长安最高处，自然是重阳登高的地方，诗人登高于此，不见琼楼玉宇、车水马龙，而只见一条音尘断绝的咸阳古道，李白在此仅仅列出物象，却足以引起读者联想：熙熙攘攘的古道来来往往，却唯独少了旧人的音讯。思念之情融于物象中，袅袅而起。重复音尘绝，强调了期待落空的失望与怅惘，别伤离愁再上一层。那条咸阳古道上，思妇入眼的是'西风残照，汉家陵阙'管他姹紫嫣红平生，锦绣错彩王业，最终不过尘土一抔。今昔兴衰之叹，升华全词格调。伶工之闺怨变士大夫之忧国。格律上：词的上阙有'秦楼月'，下阙有'音尘绝'作结构上的过度，格律上的连锁。造就反复吟咏的韵调，以此为体，容伤别忧国之情，情与景相得益彰。
沧浪诗话谓：'盛唐诸公，唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑拍。如空中之音，相中之色、水中之月、镜中之像，言有尽而意无穷'此处兴趣，即王国维处'犹不过道其面目，不若鄙人点出'境界'二字'；提到'境界'二字，又不得不谈到王国维的'有我'与'无我'二境。'无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。'此词氛围之静，非不泛涟漪之静，而是以声衬静，开篇以'萧声咽'，如女子低回呜咽的萧声，衬托出上阙凄清之幽静，因此太白此词属'有我'之境。
'有我'故写真感情者。词中写景造境于秦地，便是全篇气象之眼。词上阙重在闺怨，思妇自怜思人哀婉凄迷；下阙以思妇期待落空的怅惘引出'西风残照，汉家陵阙'登临兴叹之词，升华情感高度，'西风'一年将尽时，'残照'一天直将尽时——暗示唐王朝的衰落。李白预见唐王朝此间繁华的衰落之隐忧，这种隐忧在太白的其他诗中也有体现'君失城兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎。'或云：尧幽囚，舜野死。''这样忧国思绪与下阙描写的萧瑟凄清的景色相符，相互交织积忧思为悲壮之情，于此雄浑气象出。
'境界之大小，不以是而分优劣'但境界有高低，其高低决定作品的神、理、气、味。此词上阙的自比思妇，闺怨思愁，境界为小，不过溺于一己之悲欢，没有上升到一种共性高度，是以感人有限；下阙一用'灞陵'、'乐游原'、'咸阳古道'、'汉家陵阙'的大气雄浑的怀古伤今意象，借送别之离愁，引出今昔兴衰之叹，再进一步到皇图霸业化为抔土，变为士大夫家国情怀，境界为大，思人、伤别、忧国，情感层层递进，引人步步入境，境界为高。
周昌汝评之'立一向之西风，沐满川之落照，而入我目者，独有汉家陵阙，苍苍莽莽，巍然而在。当此之际，乃觉凝时空于一点，混悲欢于百端，由秦娥一人一时之情，骤然升华而为吾国千秋万古之心。盖自秦汉以逮隋唐，山河缔造，此地之崇陵，已非复帝王个人之葬所，乃民族全体之碑记也。'
'西风残照，汉家陵阙'只此八字，以寓兴衰，格局乃大，变柔为刚，气象具出。
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