寒食帖
天下第三行书
近日看书，闲谈王羲之的第一行书《兰亭序》时，顺手看了下《兰亭序》的书法。
清隽秀雅、自在天成。有醉酒之感，亦有文人之气。
又顺手看了看第二行书颜真卿的《祭侄文稿》、第三行书苏轼的《寒食帖》。
字迹大小不一、出入非常、四仰八叉、歪歪扭扭、结构不美......
让我不禁纳闷：这也算书法大作？哪里牛逼了？
（《寒食帖》）
未必及此
东坡复为之
就是这样一幅看着歪歪扭扭、大大小小的字，被黄庭坚奉为上品。并且还给予了极高的评价：
“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处，此书兼颜鲁公。杨少师、李西台笔意，试似东坡复为之，未必及此。”
《寒食帖》作于苏东坡被贬黄州时。恰逢寒食节（清明节左右），感怀于心，方得此作。
苏轼的转折点就是乌台诗案被贬，那一年他43岁。自那时起，一路被贬，越来越远，直至蛮荒之地。43岁之前，是苏轼。43岁之后，是东坡。
之前，他吟诵的是“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 ”
以后，他吟诵的是“谁道人生无再少? 门前流水尚能西! ”
诗人的抑郁踌躇、愤懑不得志，都融进了这首诗中。
死灰吹不起
也拟哭途穷
寒食两首·其二
春江欲入户，雨势来不已。
小屋如渔舟，蒙蒙水云里。
空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。
那知是寒食，但见乌衔纸。
君门深九重，坟墓在万里。
也拟哭途穷，死灰吹不起。
被贬的生活穷困潦倒，囫囵吞枣地吃些残羹冷饭，居住在冷清简陋的小屋里。浑浑噩噩之间，不知道时节已到寒食。只是看到了乌鸦嘴衔人们扫墓的纸钱，方才意识到了清明。诗人写到此处，悲怆、凄楚，万千愁绪郁结于心。
运转于笔上，表现给我们的是一个飞扬清奇、异常突出，甚至从审美上看很丑的一个“纸”字。
此时的苏轼，一不能效力朝廷、二不能回乡祭拜。凄楚悲怆，那就大哭一场吧！但最终还是化为“死灰”般的平静。
难在真性情
我手写我心
忘掉考究的规则、抛开严苛的结构，苏轼将感情融于笔尖，留下了这篇饱满激烈的《寒食帖》。
全文129字，大小不均，结字甚奇，或疏或密，或宽或窄，或轻或重。恣肆奇崛，变化万千。洋洋洒洒，苍凉有势！
我们仿佛看到的是一个奋笔急挥的苏东坡，而不是一个正襟危坐、研磨提笔的书法家。
正因为此，千年后的我们，依然能看到一个鲜活的愁绪满怀的苏东坡，一个鲜活的情真意切的颜真卿。
矫揉造作复可得，真情流露诚可贵。正因为此，方称之为天下第三行书。
（《祭侄文稿》）
优秀的文学作品，是一件富有生命力与感染力的东西，是一个时代的缩影。万古更迭，让我们依然可以听到千年前的声音。
无法以偏概全地用苏轼去代表某个时代，他身上浓缩的是中国文人的大智慧。也无法去判定儒释道他归于哪一家。他贪吃成瘾，但是涉笔成趣。
人生给了他磨难，他选择在磨难中修行。人生给了他幻灭，他选择在幻灭中洞见。
从北宋走来的苏轼，从天涯海角走来的苏东坡，他用一生在修行。逢山开路、遇水架桥。无数个绝境，成就了一个豁达的苏东坡！
人生如逆旅，我亦是行人。这是何等的出尘？
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。这是何等的乐观？
只因为读苏东坡
人生缘何不快乐
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