绚丽多彩的书法世界——中国历代书法名家名帖欣赏组诗(一百八十八)
董其昌《杜甫诗卷》①赏赋
学颜悟道舍雄强,
效古融新创辉煌②。
步随风子寻奇逸,
形继元章得势扬。
身居奇险能脱险,
意晓故常不守常③。
巧妙离合识蕴藉,
如神弃舍若云翔④。
【注释】
①这幅作品的全部内容是董其昌行楷论书并书《杜甫诗卷》。据款署,书分两段,前半部分论及晋、唐人笔法风格与宋人的不同,字体稍小,用笔古拙,取势奇险;后半部分录唐杜甫七绝诗一首于余纸处(原诗见《全唐诗》卷二二七),字体稍大,用笔苍劲,转折方硬。这里的《杜甫诗卷》是其后半部分。纸本,行楷,纵10.3厘米,横119.5厘米,是董其昌的行书作品,昆山昆仑堂美术馆藏,刊于《书法杂志》2003第五期,是董其昌行书的代表风格。此卷书于明崇祯九年(1637),为董其昌82岁时随手所书。
②唐代的颜真卿对董其昌影响很大。可是他学颜不取其雄强与板正,而得其宽体有余与古淡萧散,在继承中亦有新意和自己的风格。在唐宋以后诸家中,最使董其昌的行书受益的除颜真卿外,就是杨凝式和米芾了。
③董其昌学习名家的书法作品,有弃有取,尽得益彰。他学杨凝式,能悟其险绝而不取其冷,而追其奇逸。他学米元章,能悟其字势,而不主故常,却能时出新意。风子:指杨凝式。元章:指米芾。
④董其昌的书法作品大都是行中带草,而此卷却是楷中带行。我们可以看到,此卷作品用笔有颜书的率真之意,体势有米书的欹侧之态,布局得杨凝式书法的闲适舒朗,神采风韵则似赵孟頫书法,整体上轻捷自如而风华自足。由此可见董其昌对几大名家书法精髓的把握,他做到了取舍离合巧妙如神,从而使其作品姿容清丽,风神蕴藉,一派潇洒、从容之气跃然纸上,是董其昌集古人及时人书法之大成的代表作。观之,令人心怡神逸。
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