绚丽多彩的书法世界——中国历代书法名家名帖欣赏组诗（一百八十八）

董其昌《杜甫诗卷》①赏赋

学颜悟道舍雄强，

效古融新创辉煌②。

步随风子寻奇逸，

形继元章得势扬。

身居奇险能脱险，

意晓故常不守常③。

巧妙离合识蕴藉，

如神弃舍若云翔④。

【注释】

①这幅作品的全部内容是董其昌行楷论书并书《杜甫诗卷》。据款署，书分两段，前半部分论及晋、唐人笔法风格与宋人的不同，字体稍小，用笔古拙，取势奇险；后半部分录唐杜甫七绝诗一首于余纸处(原诗见《全唐诗》卷二二七)，字体稍大，用笔苍劲，转折方硬。这里的《杜甫诗卷》是其后半部分。纸本，行楷，纵10.3厘米，横119.5厘米，是董其昌的行书作品，昆山昆仑堂美术馆藏，刊于《书法杂志》2003第五期，是董其昌行书的代表风格。此卷书于明崇祯九年(1637)，为董其昌82岁时随手所书。

②唐代的颜真卿对董其昌影响很大。可是他学颜不取其雄强与板正，而得其宽体有余与古淡萧散，在继承中亦有新意和自己的风格。在唐宋以后诸家中，最使董其昌的行书受益的除颜真卿外，就是杨凝式和米芾了。

③董其昌学习名家的书法作品，有弃有取，尽得益彰。他学杨凝式，能悟其险绝而不取其冷，而追其奇逸。他学米元章，能悟其字势，而不主故常，却能时出新意。风子：指杨凝式。元章：指米芾。

④董其昌的书法作品大都是行中带草，而此卷却是楷中带行。我们可以看到，此卷作品用笔有颜书的率真之意，体势有米书的欹侧之态，布局得杨凝式书法的闲适舒朗，神采风韵则似赵孟頫书法，整体上轻捷自如而风华自足。由此可见董其昌对几大名家书法精髓的把握，他做到了取舍离合巧妙如神，从而使其作品姿容清丽，风神蕴藉，一派潇洒、从容之气跃然纸上，是董其昌集古人及时人书法之大成的代表作。观之，令人心怡神逸。