行书技巧谈二

我是江上人感谢您邀请！学习王羲之书法好长时间，一直都没能掌握技巧。行书创作的技巧有那些？如果没有掌握技巧是很难有进步的，当我们发现没有进步，首先想到我们方法是不是不对。行书与楷书笔法上还是有区别的。结构造型也比楷书变得丰富了，行笔也比楷书快多了，笔与笔字与字之间有纤丝相连了。
技巧嘛就是执笔与用笔，执笔其实没有固定格式，有两指执笔，三指执笔，四指执笔，这些执笔我也试过，习惯了也没什么区别，关键是习惯。执笔就是为了更好的使用笔，当然会使用笔就容易写出笔力来。从而进步也就快了。写行书用笔最多到笔肚，一般只用笔尖，笔尖的弹性最大容易写出笔锋来。所以要想写好行书首先学会用笔。
即使你会用笔，也要经过一段时间磨炼，才能有进步，手能控制好笔了，也就能写好书法了。熟能生巧嘛！即使感觉不到进步，也很正常，只要方法对了经过一段时间磨炼肯定会有进步的。不要着急，慢工出细活。什么东西都是由不熟练到熟练，之间肯定要有一个过程。有人悟性高一点，可能进步就比别人学的快一点，有的悟性差一点也就学的慢一点了。这都很正常。只要坚持下去总是会有收获的。喜欢就关注吧！共同学习共同进步。

悠客冠群

行书是横贯各体的书体，真草隶篆都可揉杂其中，因此最具个性。自古佳书非遵循技巧路线而为，都是心性与环境下的产物，是从小形成基本用笔认识之后的应变发挥，并非把技巧置于先。
所以我可以说这是伪命题。我们从兰亭，张好好，祭侄稿，寒食帖等等来看无疑都具有这样的创作背景。所以，刻意雕琢的作品形式上或许取胜，但书法所承载的文化与内容相统一的基本性质改变后不可能有好的作品。
不久前和中书协王丹主席聊天，他说刘洪彪说古人在形式上还未用绝。即是真理解，又是苍凉慨叹。我总的观点是书者千面，只要达性情，守规矩，自然魅力丛生。东坡云“我书意造本无法，信手拈来烦推求”兵法也说“以正和，以奇胜”，正不合求奇即求死。
书法无技巧，追高得法，性情出神。用草诀歌结尾“草圣最为难，龙蛇竟笔端，斯能透肝腹，落笔自通玄”正解也！

得失随缘学书01

行书创作不同于楷书，楷书讲求一笔一画，笔法笔画笔笔到位。行书，讲求意境，意到笔到，笔画关联，扭转。把握行书的特点，是写好行书的关键。
一要注意行距。行书，行与行之间隔是比较宽的，方便行书过程中字的大小布局安排，行书不要求字的大小一致，根据布局安排字的大小疏密错落有致，疏可以跑马，密可以密不透风，体现行书的风格。
二要注意行气。行气指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。一般要求笔断意连，联缀成行，积行成篇，在文字的上下、左右、首尾的书写中，既有变化，又能和谐，如清代宋曹《书法约言》称：“勿往复收，乍断复连，承上生下，恋子顾母。”行气在行草书中的关系尤为重要。
三要注意行书风格。不要把楷书的风格应用于行书。行书注重外形，线条。本来是直的笔画，写的时候硬是要绕来绕去，绕过去再绕回来，体现线条美感。
还有很多要注意的，楼下补上。总之，行书就是要自然，不做作，写出来就自然美了。
创建于2018.4.9
创建于2018.3.31创建于2018.4.1，

得失随缘学书01

行书创作不同于楷书，楷书讲求一笔一画，笔法笔画笔笔到位。行书，讲求意境，意到笔到，笔画关联，扭转。把握行书的特点，是写好行书的关键。
一要注意行距。行书，行与行之间隔是比较宽的，方便行书过程中字的大小布局安排，行书不要求字的大小一致，根据布局安排字的大小疏密错落有致，疏可以跑马，密可以密不透风，体现行书的风格。
二要注意行气。行气指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。一般要求笔断意连，联缀成行，积行成篇，在文字的上下、左右、首尾的书写中，既有变化，又能和谐，如清代宋曹《书法约言》称：“勿往复收，乍断复连，承上生下，恋子顾母。”行气在行草书中的关系尤为重要。
三要注意行书风格。不要把楷书的风格应用于行书。行书注重外形，线条。本来是直的笔画，写的时候硬是要绕来绕去，绕过去再绕回来，体现线条美感。
还有很多要注意的，楼下补上。总之，行书就是要自然，不做作，写出来就自然美了。
创建于2018.4.9