老电影人郑用之，1902年出生于四川省富顺县黄镇埔（今自贡市沿滩区黄市镇），毕业于黄埔军校第三期，最初在上海从事新闻工作，1932年“一·二八事变”时，郑用之赴战地拍摄照片，在张治中将军的支持下，与罗静予合作编辑出版《第五路军淞沪抗战画册》。而后郑用之从事电影工作，1937年汉口摄影场改为中国电影制片厂，郑用之任厂长，后“中制厂”迁往重庆，在任期间郑用之共拍摄近20部抗战题材的影片，晚年还制成抗战纪录片《中国之怒吼》，1982年底因车祸逝世于台北。
近年郑用之逐渐进入文化学者研究视野，已有多篇文章发表，如《从黄埔军人到电影事业家——郑用之从影记》（孙晓芬）、《郑用之与抗战电影》（蓝为洁）、《郑用之与“抗战电影”》（陈兰荪 孔祥云）、《抗建堂与郑用之、郭沫若》（陈兰荪 陈嘉祥）、《郑用之先生传》（周金培）、《郑用之先生的生平事迹》（郑伯璋 郑仲璋）、《影坛巨人郑用之》（刘安龙）等。
另外从美国记者罗伦斯1941年所撰写的《在抗战中成长的中国电影制片厂》中还可见到郑用之为人为事风格的描写，如下：
“郑先生是广东黄埔军校出身，有军人的精神，艺术家的性格，和政治家的风度，鼻梁上挂着一幅黑边的近视眼镜，白净的面孔；说话的态度，爽快而谦和，平时除了办公会客以外，似乎没有什么特殊嗜好；如有，那就是读书。他为要纠正过去一般艺术家的散漫自由的习气，厂内职工，一律实行军事管理，星期一举行周会（即总理纪念周），职演员都要参加。这是一般艺术团体颇难做到的，但‘中制’却获得了显著的成效。每个工作者的服务精神，都非常整齐奋发，使一个陌生者感觉惊奇。他治事驭下，很能做到大公无私，赏罚严明的地步，他是一个为300多个员工所敬爱的领导人物。” （原载1941年4月12日重庆《扫荡报》）——《抗日战争时期的重庆电影（1937-1945）》（重庆出版社，1991年7月）
郑用之除拍摄电影外，同时撰有电影论文，如《民族电影本位论》《抗建电影制作纲领》《我们怎样拍摄<白云故乡>》等，成为其电影理论和导演经验之作，其中《抗建电影制作纲领》被收录到《中国新文学大系 1937-1949·史料·索引》（上海文艺出版社，1990年12月出版）。
《抗建电影制作纲领》分为前言、特质、制作、结语四部分，“前言篇”指出制定抗建电影纲领的必要性和迫切性，“特质篇”认为抗建电影的任务在于担负记载艰苦过程与机构活动，并及引起的影响效果。“制作篇”内容详尽丰富，分为“抗战之部”、“建国之部”，分述抗战部分的消极、积极方面和建国部分的精神、物质层面，这些纲领内容至今读来仍不乏参考价值。
2015年10月
附录：
抗建电影制作纲领
郑用之
一 前言
罗曼罗兰说：“一切艺术，都是宣传”，因之，在抗战初起，我们即本斯旨而制作的，我们不相信电影史一种娱乐品，是一种游戏，是一种广告，是一种毒。相反地，我们深信电影是一种生物，是一种教育，是一种食粮，是一种武器。艺术所宗，科学所织，文化所汇，历史所积；社会生活之记载，民族精神之表征，故吾人重视电影重于生命，甚于武器；吾人本至诚之信念，严肃之精神，以达斯旨，务期电影完成抗战建国之活动历史，前后两方勇士大众之精神食粮，甚且；我们具着：“现代钢铁的武器所不能做的事，我们要用电影区做到它！”的志愿。
因之，武器电影理论的树立，抗建电影制作纲领的确定，我们认为是必要而且迫切的。
二 特质
电影，是一种表现手段，但它所表现的不是现实的现象，而是构成现实的个别因素。换言之，即该阶段（时间的，空间的）社会机构的本质及机能推进的轨迹。这即是时代付以（注：应为“赋予”）电影的历史的使命。
抗建电影，就是担负记载新中国诞生的艰苦的过程及抗战建国组织中各部门机构的活动，与其抗建时代时空的或面积及体积的剖视。暨其抗建本身的伟大动作，与这伟大动作所引起的影响及效果，这就是抗建电影的任务，也就是抗建电影的特质。
三 制作
抗建电影的制作，系以反侵略为经，艰巨缔造之新中国的诞生为纬，通过艺术的表现，与技术的表现而展映于银幕上，以鼓舞激励士兵人民大众之抗建之热烈坚忍的情绪而期达到最后胜利之来临的。
其内容为：
（甲）抗战之部：
（一）消极方面
（1）暴露敌人的侵略野心及其无餍的阴谋。
（2）揭穿敌人在政治经济文化外交的一切秘密攻势。
（3）指破敌人所谓“东亚新秩序”之荒谬的疯狂企图。
（4）说明敌军阀的跋扈狂妄及敌民众之被压制的实情。
（5）描写敌人侵占中国企图南进抢夺列强在远东的权益及其独霸东亚大陆，控制太平洋的野心及其手段。
（6）解释敌寇在远东之横行，可能的引起世界的一切影响。
（7）暴露敌人利用特务机关组织，伸入世界各角落以遂行其盗贼抢绑掠劫的无耻行为。
（8）表现敌人利用“以华制华”政策在沦陷区建立傀儡组织，收卖流氓土匪，失意军阀政客的最后伎俩。
（9）历述敌军阀利用汪逆汉奸的前因后果。
（10）表现敌寇御制下汉奸的奴隶性及其卑污贪生之可怜相。
（11）指出沦陷区内无耻汉奸的欺负同胞，奴颜事仇的卑鄙行为。
（12）描绘沦陷区内我男女同胞的惨遭杀戮的真实情形。
（二）积极方面
（1）描写前方将士杀敌勇毅，果敢牺牲之壮烈情形。
（2）描写后方民众海外侨胞踊跃捐输努力生产之热情情况。
（3）描写农工商学兵，各界联合抗敌之情形。
（4）描写汉满蒙回藏各族联合御侮之情形。
（5）描写大义灭亲，牺牲小我，为国杀敌之英勇伟迹。
（6）描写好汉当兵，好女嫁兵，鼓励服兵役之伟男烈女。
（7）描写历代民族英雄之伟大行为足资鼓励人心者。
（8）宣扬民族精神，指示抗敌为我国自救救人之生路。
（9）宣扬我民族领袖坚苦卓绝精忠卫国之伟大精神。
（10）宣扬各界民众有钱出钱、有力出力、有粮献粮之勇敢精神。
（11）宣扬我男女同胞，不畏轰炸，不怕威胁，忍痛屈辱之勇敢精神。
（12）表现精神总动员刷新民族生活习惯之非常精神。
（13）表现沦陷区内我同胞之坚苦屈辱舍身成仁，杀身取义之民族精神，
（14）表现敌军厌战反战，伪均忠勇投诚反正之正义精神。
（15）防护人员，消防队员，服务团员为国忘家为人舍己之服务精神。，
（16）鼓励民族战士在敌后活跃冒险工作之热情。
（17）鼓励后方加紧国防工业生产工作之热情。
（18）鼓励国防交通线上运输人员之不避艰险之热情。
（19）鼓励海外侨胞捐输救难，筹赈捐药保卫祖国之热情。
（20）鼓励壮丁上前线，独子从军，劝夫从军，伤兵负伤杀敌，病兵带病作战之爱国热情。
（乙）建国之部：
（一）精神方面
（1）礼义廉耻、忠孝仁爱和平及所有我民族固有优美道德之发扬。
（2）简单朴素迅速确实及一切新生活运动条目之实施。
（3）民族文化博爱精神，及一切古圣先贤之学术的发扬。
（4）三民主义，建国方略及一切总理遗教之施行。
（二）物质方面
（1）抗战时期，一切政治、经济、交通、文化的建设情况。
（2）民众生活，一切衣食住行，教育训练等等的实况。
（3）粮食、土地、金融、资本的统制管理与设施。
（4）农事生产之改进与实施。
（5）机械工业之提倡与兴设。
（6）交通建设与管理情况。
（7）文化、教育、艺术各部门之加速进展。
（8）民众训练，军队组织之积极的设施。
（9）都市商业与农村商业之繁冗情况。
（10）其他关于一切物质建设的情况。
以上尽就目前的实际需要所列，至于抗战建国之各部门生活之每一角落之描写，那尚是其余的了。
至于制作的比例（直的方面）其性质分配为：
一般宣传···································40%
国际宣传···································20%
教育影片（包括军事农村生产各部门）··········30%
其 他 ··································10%
制作方法（横的方面）其种类分配为：
剧情影片 ··································40%
新闻纪录 ··································45%
卡通歌唱及影片 ····························10%
其 他 ···································5%
四 结语
总而言之，统而言之，抗建电影之制作，系在记叙抗建时期各方面之活动，故必须确切坚实。因其工程艰巨，固非少数人员或少数团队之力所可能担负，实须全国电影界全国文化界群策群力，方能有所成就，本文之作，不过叙述个人之理想而已。尚望诸先进读者，有以正之。
（原载《中国电影》1941年1月第1卷第1期）
——《中国新文学大系 1937-1949·史料·索引》，上海文艺出版社，1990年12月出版，34-37页
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