吴昌硕（1844—1927），初名俊卿，初字香朴、香圃，又字苍石、仓石、昌硕，又作昌石，号缶庐。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社长。诗书画印博采众长，自成一家，被誉为四绝，为纵跨近、现代的杰出艺术大师。
吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合融会而成，既有传统的继承，又有个人新的熔铸。以他的书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂”之规矩，而将大小篆或汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。吴昌硕篆刻个人风格的形成，不仅是某一方面的特殊突破，而是在许多环节、许多方面，都有自己的发展创造，才可能使这种风格更臻成熟与完善。
边界格的合用
边、界、格，虽然在章法上可以独用，但更多时候，为了印面的完整与丰富，就需调动它们各自的长处，取长补短，共同为章法的完美而服务。
边、界、格的合用主要根据：首先是根据印中各字的需要而定，如就字的笔画多少疏密与字的动势而言，是用边还是边界合用，还是边格混用；其次是边与格、界的关系，如线的全与残、粗与细或是分与并等，一般情况下是以边为主，界格服从栏边，服从于印的全局，有时也有例外，这主要依字势与笔法之异同而定；再次是注意字画与边界格之线，应注意笔法笔势的统一变化与连贯，线既有轻重，则必有主次，就必然有所变化，此时要注意调整彼此间的节奏关系，使之谐调。至于残缺、留空、通气等具体细节要求，皆属其统辖之下而酌情处之。
在边界格与字的组合上，即字与边、界、格，或边与边、格与格、界与界、边与界格，或与笔画之间存在着统一与变化的关系。变化是矛盾对立，增加印面的生动性与丰富性，统一是为了谐调。字、边、格、界之间，只有求异，才能存同；也只有求异，才可避免单调，增加丰富。总之，在字边格之间有大的统一，也有小的变化，彼此相反相成，相生相应。拆开看，边格逐个有致，合观则通体联络。
无论上下左右，纵有横、竖、直、曲之变，总是处处可以通气，形成印面有开有合，大开有大合，小开有小合，开中有合，合中有开，使全印疏密有致，开合自然。这就达到了边、界、格、字相互关系的谐调统一。全印粲然，生气勃勃。
吴昌硕对边、格、界在印中的运用，有许多发展创造，其理已如上略述，其例可从以下诸小节中窥其具体的运用。其珍妙处，当以图示和文字简述。
边与界合用
“福庭”一印的界与边，实际上是一“工”字界，因“福庭”二字的近左右边处的笔画皆竖直，有代边之效，故仅在二字上部近边处以一小竖笔示之，以补其边意。但全印既界限分明，又紧密团聚。
福庭
“右任”实仅三边，左因“人”旁双竖故简略之，“右”字仅一竖，以边相辅衬，故能左右团结。
右任
“竹楣”是横界，其位偏上近少画之“竹”字，以衬其虚，又补全局之实，故全印舒展团结。
竹楣
“汝藻”亦为横界，偏上济“汝”少画之空，四边之边线仅局部细线有之，以示边之意。因印小字画多，为求其舒展，故边作如是处置。
汝藻
“余杭褚德彝吴兴张增熙安吉吴昌硕同时审定印”此印扁长，故多为竖界，与边相合，是为多字共处而设置，各行皆为四字，四字之间各有短长，揖让有礼，承接有序；界画虽略粗，但界边有空，且与字之粗画相应，故全印不仅紧密团结，且气势开张有恢宏之态。
余杭褚德彝吴兴张增熙安吉吴昌硕同时审定印
“弃官先彭泽令五十日”印为二界竖，与边相合，则成三竖格，根据字画多少而分二、三、四字各为一行，颇别致，边格各有虚实、礼让，故全印紧聚团结，趣味盎然。
边与格合用
边与格的合用，在秦汉古玺印中是一种典型的特征形式。吴昌硕在继承这一样式的同时，使用中又有些细微的补充、丰富，使这一形式与印文本身得到了更完善的发展与成熟。
“伊洛子孙”中之“十”字界格，有笔意，有虚实，与字的关系也处理得很和谐。
伊洛子孙
“士岂之印”此印款曰：“此刻仿汉尚不恶，子静先生以为然否？”不仅指印文的仿汉，可能还包括这个“田”字格的运用吧？仅以格线而言，较之古印之框格，变板滞为灵活，边与格线有粗细、起落、收敛之笔意，与字画之相让相接及各边之残皆有变化而又气势相通，实“不恶”而美矣。
士岂之印
“节耆欲定心气”此是“艹”字格，分六格，其格线较字画路细，其边线则略粗，以达到字、格、边线的有变化又能统一团结之目的。
节耆欲定心气
“乌程刘氏坚匏盦藏”为“丰”字格，与边相合，线粗细略等。多字应求统一，格中之字，依字而定疏密，注意适当留空，以使互有呼应，故边格不宜过分变化，以免“花乱”。
乌程刘氏坚匏盦藏
“园丁家在竹洞号竹楣”为“井”字格，与边线格合，边略粗于格，主要还是依字画而定，略有粗细断残，以使全印气脉相贯、格眼相呼、疏密相应。
园丁家在竹洞号竹楣
文章来源 | 刘江 著《吴昌硕篆刻及其章法》
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