翟万益/篆刻边框的设计

篆刻边框的设计

篆刻：东里

    边框的设计是篆刻的一个重要内容，它对篆刻文字起一个范围的作用，有的印章抛弃了边框，直接把文字团结在一起，当然这也是方法之一种，文字摆在一起，是固定在印面上的，不会走失，没有框也是可以的，会更加强化开放性。中国的本土文化都是一种封闭性的文化，故宫就是一枚印章的缩影。既然我们继承这个传统，在印章边框的表现上如何做到最美，应该进行深入研究。我想这个边栏应该把它看成一条轴线，分做内边缘线和外边缘，对白文而言，没有设计边栏，那这个印边就是天然印石的边栏，在四周这样的一个长度上，如何谱写出你的五线谱来，产生韵律的变化？所以刻好印之后，用刀杆随便敲就显得太过简单了。我们把自己刻的几百方印排在一起，专门抽查自己边框的变化，一个印章一种边框，互不类同，互有变异，和園林专家设计的墙体一样，设计了一百种全不雷同，那才进入了艺术境界。你回过头来想想，你看一千个公園，从连云港到阿拉山口都是一个完全一样的公園围墙，你还愿不愿意进门呢，印章创作中这种千篇一律太多了。阴文的边栏也是具有两个边缘，应该尽力求其差异而自然。阳文的边栏，也肯定是两个边缘，当然这两个边也是要求差异变化，方为高妙。“东里”，纯属游戏之作，印文出自陶模，边缘线的变化，采用半开放式半包围之形，左侧在开放中又保留了一些语素，不是弄得干干净净，并且留的这几个点长短大小都不相同，空间矩离也不相若，内中文字之侧也留下了残驳的点与边栏相呼应，以免有做作之感。“东”上之边栏已全去除，让树枝伸展上行不受约束，“里”右上之边封固较严，有意造成了较大的空间，以与左部的开放相对比，形成收放的反差。“里”右下的边栏与笔画衔接在一起，一刀形成，不再复刀，如操弦在手，以求中音。

 篆刻：心里桃源

    击边与留边，同为处理印边的手法，在实践中它们是捆绑在一起来加以处理的。“心里桃原”印石是方的，我们不断的按照印石的方圆来处理造型，方的老老实实刻成方的，圆的又老老实实的处理成圆的，完全由印石摆布你的思维，是不是有点机械化了？我首先考虑把这块大印处理成非方非圆的印面，把印文自然悠闲的安排在石面上，先在印面上划一个非圆非方的框出来，文字是后边安排的，从边框的刀痕上，完全可以读清楚刀的起止运行，略无修饰，极大倾注率性与恣肆，进入毫无拘束的精神状态，挥刀如舞㦸，随心所欲。话是这么说了，随心所欲之前的深思熟虑是丝毫不可缺少的。印的左角，朱白刀痕有六条之多，我们检查每一根刀痕的行走状态和丰约变化，都是各有姿态，和小说角色同致，都起到烘托印面的作用，在这个角上，它们的长度又不相同，起到比二重唱三重唱更为曡复的审美效果，有的刀痕在行走中消失了，就象流水隠入了沙漠，象音质飘散于长空，给人以无限的玄念，篆刻上的朦胧感可于此加以体味。长的边栏线和江流一样，时深时浅，时宽时窄，曲尽变化，体味江河之河面完全可以得到确解，这个江面上还要有岛屿、沙洲，大大小小，其致非一，又增添了几分微妙与迷朦，篆刻边框变化的虚实、灵滯于此也可体味。一根白边运行到了上边，左右各出现了一个终止符，这两个终止符也有区别，一个是拦洪坝一样的截断，一边是欲言又止的停顿，接下来的边就和大空间融合在一起，让人品到诗的余韵。四个角都进行了不同面积的去除，把这个非方非圆的印面表现出来

新浪微博：@虾皮的博