光明日报

《中国当代文学史》辞条：

韩小蕙 (1954----) 女，文化记者，文学编辑，散文家。祖籍河北，生于长于北京。1970年初中未毕业即进工厂做工，8年后适逢恢复高考，考入南开大学中文系，毕业后进光明日报，现为该报"文荟"副刊主编。

70年代在工厂时即开始学习写作，1974年发表处女作散文《火伯伯》。正式发表作品为1982年大学毕业以后，陆续发表了《大学一年级》等四五个中短篇小说。1985年从事副刊编辑工作以后开始写散文，引起注意的是1988年发表于文艺报的《我的大院，我昔日的梦》，从此登上文坛。按出版时间计，迄今已出版《贿赂 贿赂》、《步出沼泽地》、《有话对你说》、 《自嘲》、《悠悠心会》、《体验自卑》、《女人不会哭》、《韩小蕙散文》、《欢喜佛境界》、《无边的忧郁》、《千古男女》、《心灵的解读》、《快乐的理由》、《韩小蕙散文代表作》等15部文学、新闻作品集。

编著: 先后出版中国大陆《90年代散文选》、《90年代女性散文选》、《当代经典随笔2集》、《当代女性随笔》、《1997-2002散文年选12集》、《读人记丛书4种》、《城市批评丛书3种》、《布衣石榴丛书4种》、《美国新生活方式丛书6种》等40多部。

获过多种文学奖，有中国大陆首届中华文学选刊奖、首届中国当代女性文学奖、首届冰心散文理论奖、《女友》杂志读者评选的"女友心目中的十佳散文家"，以及中国大陆数十种报纸杂志奖。1994年被伦敦剑桥国际传记中心入选《世界杰出人物大辞典》。2003年获美国国会图书馆"友谊与进步奖"、美国国会参议员"推动中美文化交流奖"、旧金山市市长奖和市政府奖等。

韩小蕙的散文写作内容广泛，大致可归纳为三个方面：

(1). 关注社会，浓墨重彩抒写时代。

她的散文座右铭是"用散文推动天地人心"，因此她始终"要求自己在文章中，力求跳出小我，获得一种大我的人类意识，以一己的倾吐表达出人类共同的情感与思考"。记者的胸襟和视野，使她保持着一种责任感和使命感，自觉地紧紧追踪着国家、民族和世界的每一点滴进步，大声地加以歌颂和弘扬，《走出连云港》、《长忆河源》、《鳌江深处》、《打量盘锦人》、《在兖州大地诗意行走》等是这方面的代表作。同时，她又有着一种勇敢精神，对社会不良现象及时揭露和鞭挞，立场鲜明，毫不含糊，《蒙德罗文学奖的中国内幕》、《我的编辑同行》、《也说善良》、《怜悯断想》等都写得笔锋犀利，淋漓尽致。还有一部分是历史文化散文，如《苏州街涅槃》、《在兵马俑前的沉思》、《蒲甘落日》等，以一个清醒的知识分子的立场，采用观古照今、比较中外的笔法，痛诉民族昨天的悲剧，对漫长的中国历史进行文化反思。

(2). 抒写内心，强调道德批判和精神自省。

她对这个时代的许多价值，如善与恶、忍与不忍等等许多关系，进行了比较广泛的思考和批判。她还有一种智慧的痛苦，对存在、对生命本身的意义、为什么活下去等等，不停地执著地痛苦地追问。像《有话对你说》、《悠悠心会》、《天街生死界》、《体验自卑》、《守着书的时候》、《心静自然凉》、《琉璃象奇遇》等篇，洋溢着一种真挚的世俗关怀，一种可贵的对于沟通与对话的期望，一种对于精神家园的不懈的寻求。她在这些文章中展现的，既是重重的矛盾与困扰，又是希望与超越，激情与诗意，那支握在手中的笔不只是为了揭露、批判和宣泄，还是为了求索----求索真善美。这是韩小蕙散文最强的部分，她的许多代表篇目都在这部分里面。

(3). 女性话题，思索20世纪的女性命运。

韩小蕙有着极为自觉的女性意识，她从80年代个人写作的一开始，而不是近年女性话题时髦起来以后，就写了《愿我们的生活不再苦涩》、《不喜欢做女人》、《欲休还说》、《千古男女》、《女人不会哭》、《一日三秋》、《为你祝福》、《欢喜佛境界》、《陈词滥调》等多篇有关女性体验和女性命运的篇章，在这里，她的笔是苦涩的、滞重的、忧郁的，甚至带着浓重的绝望情绪。她认为在当前这个男权中心的社会结构中，表面上(物质上)的男女平等掩盖着女性仍被深压在文化命题意义上的最底层的事实，知识女性首当其冲地成为外在世界压迫内心情感的冲击点，普遍活得焦虑而又无奈。在这种困境里，韩小蕙采取了一种比较正确的定位，她既没有逃遁到"小女人散文"的狭小的闺秀天地里避重就轻，也没有不分青红皂白地充当"女权主义"斗士以男性为敌，而是主张男人女人和谐合作，企望在真正的女性解放与传统文化的融合之间寻找到一条可行之路。评论界充分肯定了她的这种努力，评价为："她是把个人与女性的特殊命运的思考，与社群的思考融而为一的人，代表了20世纪90年代中国女性的深层心理。"(张颐武语)

到目前为止，韩小蕙的散文创作分为两个阶段：她一起步写的一批作品，都是比较传统的，其用以艺术把握世界的方式，遵循的都是现实主义再现情境的手法，与我国30年代的散文传统是一致的。至90年代以后，她的风格发生了显著的变化，随着内容上从清纯简单走向沉郁复杂，手法上也逐渐运用了意识流、荒诞、魔幻甚至虚构等等突破传统的写法，来表现越来越光怪陆离的现实生活。从跨越的幅度来讲，她的变化是相当大的，目前还在发生着新的变化，显示出一种更为开放、更为自由的风格的探索，她的写作正在向未来延伸。

韩小蕙散文在艺术上也有着她自己的特色，不论是笔调平实、朴素、直抒胸臆的短章，还是辞采华美、书卷气浓郁的长文，永远都饱蘸着激情，她说过，她的作品"是用血写的。是用生命写的。每个字都是用生命换来的。"为了加强这种用力，她在散文中常常借助强烈的音乐节奏，往往以三个节奏，或四、五、六、七、八个甚至十多个节奏，形成一种递进式的、越来越强烈的旋律，来表达她的仿佛不胜重负的激情。对于她的这种独创，散文研究专家李正西指出："她的这种句式铿锵有力，掷地作金石声，排山倒海而来，造成了冲击读者心灵的艺术力量。"

除此以外, 作为文化记者，多年来韩小蕙还一直紧紧追踪着我国散文创作发展的轨迹。20世纪90年代初，是她最早发现和指出了"我国散文创作升温"的态势，一连写了数篇理论性的综述文章加以分析，全部被《新华文摘》转载，产生了极大的影响；她的"太阳对着散文微笑"一语，已被公认为20世纪90年代中国散文热的象征性表述。作为文学编辑，她还带动和推动了许多作家和学者投入散文随笔的创作；她还编选了《90年代散文选》、《90年代女性散文》、《当代经典随笔》、《永久的悔》、《读人记丛书》、《城市批评丛书》、《布衣石榴丛书》、《美国新生活方式丛书》等40余部散文随笔集，因其选篇的高质量而在读者当中享有良好声誉。